Гадкий утёнок был настоящим: экспертиза жизни Андерсена показала — он писал о себе всю жизнь
Оденсе, апрель 1805-го. В каморке сапожника темно, воняет дублёной кожей и дешёвым табаком. На кровати лежит новорождённый — долговязый, с огромным носом, с непропорционально длинными конечностями. Мать смотрит и, будем честными, вряд ли думает: «Вот он, будущий великий сказочник». Скорее: «Господи, ну и рожица». Этот ребёнок вырастет и напишет «Гадкого утёнка». Совпадение? Нет. Это был Ганс Кристиан Андерсен — и он писал о себе всю жизнь. Просто немного маскировался под сказочника.
Его сказки — это не добрые истории для детей. Точнее, не только для детей, и не совсем добрые. «Русалочка» в оригинале — история о том, как существо отдаёт голос ради любви, мучается при каждом шаге, и в финале не получает возлюбленного, а растворяется в морской пене. Дисней соврал. «Маленькая разбойница» в «Снежной королеве» угрожает ножом собственной матери. «Девочка со спичками» замерзает насмерть на Рождество — трогательно и страшно одновременно. Андерсен писал не про уютный мир. Он писал про свой.
Ганс рос в настоящей бедноте, без романтических прикрас. Отец умер молодым от туберкулёза. Мать пила. Мальчик был странным: не дрался с соседскими, зато шил куклам платья и разыгрывал спектакли в одиночку. В Оденсе его не понимали — это мягко сказано. В четырнадцать лет он уехал в Копенгаген с почти пустым кошельком и при этом с огромной уверенностью в собственной гениальности. Сочетание редкое и, надо признать, слегка невыносимое. Он ходил к директорам театров и говорил: «Я — талант». Его гнали. Нос торчал, ноги путались, голос ломался на самых неподходящих нотах — но сдаваться он не умел совсем.
Потом нашёлся некий Йонас Коллин — директор Королевского фонда, человек с редким даром видеть за внешним уродством что-то ценное. Он отправил Андерсена учиться за государственный счёт. В гимназию. Среди детей, которые были на пять-шесть лет моложе. Представьте: семнадцатилетний верзила сидит за партой с двенадцатилетними и пытается сделать вид, что всё нормально. Его учитель по фамилии Мейслинг оказался человеком с педагогическим садизмом — высмеивал, унижал, регулярно объяснял, что из Андерсена ничего не выйдет. Ганс терпел. Писал стихи тайком под партой. И именно тогда, похоже, понял: мир жесток не только в народных сказках.
О личном. Потому что без этого — никак, совсем никак.
Андерсен влюблялся трижды; всерьёз, мучительно, по-настоящему — и трижды получал отказ. Риборг Войт вышла замуж за другого. Луиза Коллин — дочь того самого Йонаса — тоже отказала, вежливо, но твёрдо. Дженни Линд, знаменитая «шведский соловей», смотрела на него как на странного долговязого приятеля — не более. Локон волос Риборг он носил в маленьком кожаном мешочке до самой смерти. Буквально. «Русалочку» он написал в 1837 году — сразу после отказа Луизы; существо, отдающее голос ради любви, которой не суждено случиться. Ну, знакомо, правда? Что-то в этой истории рифмуется слишком очевидно.
«Снежная королева» — тут отдельный разговор. Принято считать, что это история о дружбе и тепле: Герда спасает Кая, любовь побеждает холод, все счастливы. Но если читать внимательно — там другое. Кай во дворце из льда отлично себя чувствует. Ему не холодно. Не плохо. Он решает логические задачки из льдинок и совершенно не скучает по Герде — его вытаскивают оттуда почти против воли. Снежная королева красива, умна и абсолютно недоступна. Андерсен снова написал о себе: о том, как притягивает недостижимое, о том, как разум строит ледяные конструкции именно потому, что в груди сидит этот мерзкий холодок, который никуда не девается. Литературоведы осторожно добавляют: его отношения с Эдвардом Коллином — братом той самой Луизы — были странно интенсивными для «просто дружбы». Кай и Герда. Или — Кай и Снежная королева. Вот вопрос, на который отвечать не принято.
Маленькое историческое свидетельство, которое почему-то не вошло в школьные учебники: в 1857 году Андерсен приехал в гости к Чарльзу Диккенсу. Тот пригласил на две недели. Гость остался на пять. Диккенс к концу просто перестал выходить из кабинета. После отъезда на зеркале в гостевой комнате нашли записку: «Здесь пять недель жил Андерсен. Для нашей семьи это показалось вечностью». Андерсен ничего не понял. Продолжал считать Диккенса лучшим другом. Умение не замечать сигналов — это, пожалуй, тоже черта, которая сквозит во всём его творчестве. Персонажи Андерсена часто не замечают очевидного. Или замечают — и молчат.
Двести двадцать один год прошло. Его сказки переведены на 150 языков. «Русалочку» поставили в бронзе на камне в Копенгагенской гавани — маленькая, невзрачная фигурка, которую регулярно обезглавливают вандалы; голову приваривают обратно примерно раз в поколение. Андерсен, думаю, оценил бы эту метафору. «Гадкий утёнок» превратился в мировой символ self-made success: его цитируют на мотивационных постерах и корпоративных тренингах. В этом есть что-то немного жуткое — история человека, которого всю жизнь отвергали, стала иконой для всех отвергнутых. Он победил. Просто уже после того, как прожил жизнь несчастным.
Он умер в 1875 году, в доме друзей в Копенгагене. Перед смертью просил проверить, точно ли он умер — боялся быть похороненным заживо. Не метафора: клиническая фобия, записки у кровати. Человек, придумавший счастливые миры для детей, боялся собственной смерти и так и не понял, что делать с одиночеством. Долговязый, большеносый, трижды отвергнутый, выгнанный даже Диккенсом. Великий. И абсолютно честный — честнее, чем казался. Он не писал сказки. Он писал дневник. Просто с феями, русалками и снежными королевами вместо настоящих имён.
Загрузка комментариев...