Лента контента

Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве

r/philosophy: «Природа — не храм, а мастерская» — отжарил отца своего соседа на семейном чаепитии. Теперь меня не зовут на крестины [ОБНОВЛЕНИЕ]

r/philosophy: «Природа — не храм, а мастерская» — отжарил отца своего соседа на семейном чаепитии. Теперь меня не зовут на крестины [ОБНОВЛЕНИЕ]

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Отцы и дети» автора Иван Сергеевич Тургенев

**r/philosophy** • Posted by u/bazaroff_md • 14 ч. назад • 🔥 Trending

## «Природа — не храм, а мастерская, и человек в ней работник». Отжарил отца моего соседа за чаем. Теперь меня не зовут на крестины. Я что, неправ?

Контекст. Я — студент-медик, скоро защита. Препарирую лягушек, презираю красивые слова, пиво пью только теплое, потому что плевать. Друг (тоже в копии — позовем u/arkadiy_k) пригласил меня в имение к отцу и дяде. Дом старый, фортепиано пыльное, столовое серебро, в общем — музей. Дядя — отставник, ходит в халате цвета спелой сливы, мизинцем держит чашку. Кличет меня «господин лекарь» с такой интонацией, как будто я ему счет в ресторане принес.

За чаем спросили мое мнение об искусстве. Я честно сказал: порядочный химик в двадцать раз полезнее всякого поэта. Потому что химик — лечит, а поэт — рифмует.

Дядя побледнел. Чашку поставил так, что блюдце звякнуло. Сказал: «Принципы, молодой человек».

Я ему: принципы — это слова, за которыми прячутся, когда нечего сказать по существу.

Он мне: тогда что у вас вместо принципов?

Я ему: ощущения. Мои собственные. Я их проверяю на лягушке.

Тишина была минут на десять. Только самовар сипел.

Теперь меня не зовут на крестины двоюродной племянницы друга. Я, в общем, и не собирался — но факт.

**Я что, был неправ?**

UPD: ребят, спасибо за награды. Не ожидал, что зайдет.
UPD2: дядя нашел этот пост. Он в комментах. Будьте к нему помягче, у него подагра.

---

▲ 14.7k ▼ 233 💬 487 комментариев 🥈 серебро ×6

---

**u/pavel_petrovich_k** • 9 ч. назад

Молодой человек, я и есть «дядя из халата цвета спелой сливы». Халат, к слову, не сливы, а бордо — цвет дорогой и старый, как многое из того, что Вы сегодня называли «хламом».

Я не буду спорить про химию. Я буду спорить про тон. Тон, сударь, — это и есть культура. Когда у человека нет тона — у него нет ничего, кроме лягушки. А лягушка, при всем моем к ней уважении, не построила Петербурга.

▲ 4.2k ▼ 1.1k

↳ **u/bazaroff_md** (OP) • 8 ч. назад
Петербург построили крепостные. Тон ставили розгами. Не путайте архитектуру и архитекторов.
▲ 6.7k ▼ 412

↳ **u/pavel_petrovich_k** • 7 ч. назад
Розги, сударь, отменены. А Вы — пока еще в гостях у моего брата. Прошу учесть.
▲ 1.9k ▼ 2.3k

↳ **u/arkadiy_k** • 7 ч. назад
Ребят. Я вас обоих люблю. Хватит.
▲ 3.4k ▼ 88

---

**u/anna_o_voskresenskoe** • 6 ч. назад

Интересный пост. Я, кажется, видела Вас на губернаторском балу — Вы стояли у колонны и смотрели на всех так, будто всех нас уже препарировали, а нам пока не сказали.

Если будете в наших краях — заходите. У меня хорошая библиотека и плохой английский чай. Поговорим про Ваши «ощущения». Без свидетелей.

▲ 8.9k ▼ 12

↳ **u/bazaroff_md** (OP) • 6 ч. назад
Зайду.
▲ 11.4k ▼ 3

↳ **u/arkadiy_k** • 6 ч. назад
Родя зайдет. Я ему помогу собрать чемодан.
▲ 2.1k ▼ 47

↳ **u/bazaroff_md** (OP) • 5 ч. назад
Меня зовут не Родя. Меня зовут Евгений. И чемодан я соберу сам.
▲ 1.3k ▼ 9

---

**u/nikolay_petrovich_k** • 5 ч. назад

Я — отец Аркадия. Брат Павла. Я тоже здесь.

Евгений Васильевич, я Вас прошу. Пейте чай у нас сколько хотите. Спорьте — сколько хотите. Только не уезжайте сейчас. Я виолончель достал. Хотел вечером поиграть. Один не люблю.

▲ 9.2k ▼ 4

↳ **u/bazaroff_md** (OP) • 5 ч. назад
Виолончель — это как лягушка. Только дороже и без мяса. Но если для Вас важно — останусь до завтра.
▲ 4.5k ▼ 17

↳ **u/nikolay_petrovich_k** • 4 ч. назад
Спасибо.
▲ 7.8k ▼ 2

---

**u/SerfGuy1861** • 4 ч. назад

Просто хочу напомнить, что я тут конюх. Меня в комментариях никто не спрашивает. Но мне нравится, что хоть один барин говорит, что мы все равны. Даже если он сам в это не до конца верит.

▲ 19.3k ▼ 0

↳ **u/bazaroff_md** (OP) • 4 ч. назад
Я верю. Я просто не умею показывать.
▲ 8.1k ▼ 23

---

**u/fenechka_real** • 3 ч. назад

Я та самая Фенечка, про которую тут все шепчутся. Я прочитала весь тред с третьего раза, потому что слов незнакомых много. Но вот что я скажу.

Когда у моего сына вчера температура была сорок — пришел Евгений Васильевич. Не Павел Петрович в халате бордо, не дядя с принципами. Пришел студент с лягушками. Слушал ребенка трубочкой. Дал лекарство. Сказал: «К утру пройдет».

К утру прошло.

Я не философ. Я просто скажу — не знаю, кто из вас прав. Но в три часа ночи рядом со мной был тот, кто умеет.

▲ 32.7k ▼ 11 🥈 золото ×3

↳ **u/pavel_petrovich_k** • 2 ч. назад
Согласен. Тоже про себя отметил.
▲ 6.6k ▼ 14

↳ **u/bazaroff_md** (OP) • 2 ч. назад

Спасибо, Фенечка.
▲ 18.4k ▼ 2

---

**u/old_father_v** • 1 ч. назад

Я его отец. Василий Иванович. Прочитал весь тред — соседка распечатала, у меня очки.

Женя. Сынок.

Ты вернись. Я ничего не скажу. Просто чай поставлю.

▲ 41.2k ▼ 0 🥈 платина

↳ **u/bazaroff_md** (OP) • 38 мин. назад
Папа.
Приеду.
Только сначала — к Анне Сергеевне. Заехать на день.
Не пиши маме пока.
▲ 22.0k ▼ 0

---

**МОДЕРАТОР u/turgenev_bot** • 28 мин. назад

Тред заблокирован для новых комментариев в связи с резким ростом активности. ОП — обновите статус через 48 часов.

Команда сабреддита желает Вам, Евгений Васильевич, легкой дороги и аккуратной работы со скальпелем. Помните: даже у нигилиста бывает порез.

Locked. 🔒

От: porfiry.petrovich@след-управление.ру — переписка, в которой следователь ни разу не угрожал, но как-то холодно

От: porfiry.petrovich@след-управление.ру — переписка, в которой следователь ни разу не угрожал, но как-то холодно

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Преступление и наказание» автора Федор Михайлович Достоевский

**От:** porfiry.petrovich@след-управление.ру
**Кому:** r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Тема:** Уточнение по обращению гр. Алены Ивановны (вх. №88-734)
**Дата:** 14 июля, 11:42

Родион Романович, добрый день.

Пишу Вам, как и обещал, в письменном виде — Вы же сами говорили, что у Вас от устных бесед голова болит. У меня, признаться, тоже. Возраст, климат, да и работа такая — все больше слушать, все меньше понимать. Хе-хе.

Меня к Вам направил Дмитрий Прокофьич Разумихин — он в копии — упомянув, что Вы, как студент юридического факультета, проявляли в свое время живой интерес к одной нашей с Вами теме. А именно — к статье «О преступлении» в журнале «Периодическая речь», № 3 за прошлый год. Автор — некий Р. Р. Я, разумеется, никоим образом не настаиваю на совпадении инициалов. Совпадение — оно ведь дело житейское.

Прошу Вас, при возможности, заглянуть ко мне в управление в любой удобный для Вас день. Кофе у нас, прямо скажем, дрянь. Но разговор обещаю содержательный.

С искренним уважением,
Порфирий Петрович
*Старший следователь*

---

**От:** r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Кому:** porfiry.petrovich@след-управление.ру
**Cc:** d.razumihin@spbu.student.ru
**Тема:** Re: Уточнение по обращению гр. Алены Ивановны
**Дата:** 14 июля, 14:09

Порфирий Петрович.

По какому именно обращению гр. Алены Ивановны Вы хотели бы получить уточнения? Гр. Алена Ивановна, насколько мне известно из открытых источников, скончалась в начале июля. Каким образом она направляла обращение?

Это во-первых.

Во-вторых: статью свою я писал полтора года назад. Не отрицаю. И инициалы свои не отрицаю — у меня и паспорт такой, и зачетка. Но связь между моей статьей и Вашим делом — связь, простите, эфемерная. Молодой человек пишет статью. Кто-то умирает. Между этими событиями такая же логическая связь, как между погодой в Москве и курсом ассигнаций.

Я зайду. Скажите день.

Р. Раскольников

---

**От:** porfiry.petrovich@след-управление.ру
**Кому:** r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Cc:** d.razumihin@spbu.student.ru; s.marmeladova@gmail.com
**Тема:** Re: Re: Уточнение по обращению гр. Алены Ивановны
**Дата:** 14 июля, 15:01

Родион Романович, дорогой.

Прекрасное замечание про обращение. Браво. Я, признаться, оговорился: обращение поступило не от самой гр. А. И., а от ее сестры — гр. Лизаветы Ивановны, тоже, как Вы знаете, скончавшейся. Обращение — посмертное. Как такое возможно — отдельный разговор. У нас в управлении, знаете, журналы регистрируются числами, а судьба людей — буквами. Иногда буквы переживают цифры.

Я добавил в копию Софью Семеновну Мармеладову — Вы ее, кажется, знаете. Она проходит у нас по другому, но смежному обращению. Не пугайтесь, если она ответит. Не пугайтесь, если не ответит.

День — завтра, в 11:00. Это, разумеется, не повестка. Это приглашение.

Повестка будет, если Вы не придете на приглашение. Хе-хе.

Порфирий Петрович

---

**От:** d.razumihin@spbu.student.ru
**Кому:** porfiry.petrovich@след-управление.ру; r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Cc:** s.marmeladova@gmail.com
**Тема:** Re: Re: Re: Уточнение
**Дата:** 14 июля, 15:14

Господа. Прекратите.

Порфирий Петрович — Родион болен. У него три дня температура была. Он, простите, толком не помнит, какой сегодня день недели. Если у Вас вопросы по статье — давайте я зайду. Я ее тоже читал. Мне не понравилось — я ему это в лицо говорил. Зайду — повторю.

Родя — соберись. Перестань отвечать на каждое письмо как на экзамене. Тебя никто ни в чем не обвиняет.

Д. Р.

---

**От:** r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Кому:** porfiry.petrovich@след-управление.ру
**Тема:** Re: Re: Re: Re: Уточнение
**Дата:** 14 июля, 15:39

Порфирий Петрович.

Я приду в 11:00.

Один вопрос. Вы написали — «не пугайтесь, если она ответит, не пугайтесь, если не ответит». Это какой-то прием? Вы это специально пишете, или у Вас просто такой стиль?

Я, знаете, к стилю чувствителен.

Р. Р.

---

**От:** porfiry.petrovich@след-управление.ру
**Кому:** r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Тема:** Re: Re: Re: Re: Re: Уточнение
**Дата:** 14 июля, 15:44

Родион Романович.

Прием — это когда у меня есть цель.

А у меня сегодня цели нет. У меня — болит голова.

Хе-хе.

Завтра, 11:00. Если опоздаете — не страшно. Я буду на месте.

Я ведь всегда на месте.

П. П.

---

**От:** s.marmeladova@gmail.com
**Кому:** r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Тема:** (без темы)
**Дата:** 14 июля, 23:52

Родя.

Я не понимаю всех этих писем. Я не юрист. Я плохо разбираю слова, когда их так много и так аккуратно сложено.

Но я вижу одно. Тебе плохо. Тебе третий день плохо. Ты ешь у нас и не ешь — отламываешь хлеб, кладешь обратно, потом смотришь на хлеб как на улику.

Я хочу сказать только: что бы это ни было — ты мне скажи. Не следователю. Сначала — мне.

Я не для того, чтобы спасти. Я для того, чтобы рядом.

С.

---

**От:** r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Кому:** s.marmeladova@gmail.com
**Тема:** Re: (без темы)
**Дата:** 15 июля, 04:17

Соня.

Я не сплю.

Я написал тебе шесть черновиков и стер шесть черновиков. На седьмом я понял, что любое письмо — это еще одна копия меня. И каждая копия — улика.

Я приду к тебе после 11:00.

Если приду.

Р.

---

**От:** porfiry.petrovich@след-управление.ру
**Кому:** r.raskolnikov@spbu.student.ru
**Тема:** На завтра
**Дата:** 15 июля, 06:33

Родион Романович.

Кофе будет. Дрянь, как и обещал.

Знаете, что я подумал ночью? Я подумал — а ведь у Вас умное лицо. Очень умное. И очень — простите старика — усталое.

Приходите. Поговорим.

И еще. На всякий случай. Если Вы вдруг почему-то решите не приходить — Вы ведь все равно придете. Не сегодня — так завтра. Не ко мне — так к себе. Это, знаете, не угроза. Это арифметика.

До встречи.

П. П.

Статья 29 апр. 03:26

«Мастер и Маргарита»: экспертиза романа, который все знают — и почти никто не дочитывал по-настоящему

«Мастер и Маргарита»: экспертиза романа, который все знают — и почти никто не дочитывал по-настоящему

Михаил Булгаков. «Мастер и Маргарита». Первая публикация — 1966-1967 годы, журнал «Москва», в виде, сильно порезанном редакторскими ножницами. Полная версия — 1973-й. Жанр определить затруднительно: магический реализм, сатира, философский роман — все три ответа верны и все три недостаточны. Объем — около 400 страниц. Писался с 1928 года до смерти автора в 1940-м. Пролежал в ящике стола двадцать шесть лет.

Двадцать шесть лет. Просто подумайте об этом.

Итак, о чем книга — без спойлеров, насколько это возможно для произведения с такой архитектурой. В Москву 1930-х приезжает некто Воланд: загадочный иностранец, представляющийся специалистом по черной магии. Вместе со своей свитой — включающей огромного черного кота по имени Бегемот и рыжего клыкастого субъекта с разными глазами — он устраивает в советской столице форменный переполох. Параллельно — история Мастера и Маргариты: писателя, уничтожившего свой роман, и женщины, которая его любит. И третья линия: древний Ершалаим, Понтий Пилат, некто Иешуа Га-Ноцри. Три сюжета сплетаются в нечто такое, что при попытке объяснить структуру начинаешь звучать как человек, которому явно надо поспать.

Что здесь хорошего? Почти все.

Во-первых — язык. Булгаков пишет с точностью и одновременно с такой видимой легкостью, что хочется перечитывать абзацы просто ради удовольствия от текста; не потому что «красиво» в открыточном смысле, а потому что каждое слово стоит именно там, где ему надо стоять. «Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами все дадут!» — это Воланд говорит Маргарите, и фраза звучит одновременно как издевательство, как мудрость и как приговор. Попробуйте разобраться, что именно автор имел в виду, — и поймете: он имел в виду все три варианта сразу.

Во-вторых — Воланд. Да, он центральный персонаж, хотя формально в заглавии его нет. Дьявол, написанный с таким обаянием и таким интеллектом, что к финалу книги начинаешь подозревать: Булгаков симпатизировал ему куда больше, чем положено было симпатизировать нечистой силе в советской России. Воланд не злодей в привычном смысле — он зеркало. Москва 1930-х смотрит в него и видит себя; и то, что видит, ее не радует. Это, пожалуй, самый умный прием в романе: использовать Дьявола как инструмент моральной экспертизы общества. Хлесткий прием. Работает безотказно.

В-третьих — свита. Кот Бегемот — отдельное произведение искусства. Азазелло с его непонятной угрозой в каждом жесте. Коровьев-Фагот, который то паясничает, то оказывается страшнее всех остальных. Они несут большую часть комических сцен — а комические сцены здесь действительно смешны, без натяжки. Погром в Торгсине, сеанс черной магии в Варьете, история с головой — это работает как фарс, как сатира и как horror одновременно. Редкое умение.

Теперь — о проблемах. Они есть.

Линия Мастера и Маргариты, та самая, вынесенная в заглавие, — слабее остальных. Мастер как персонаж остается схематичным; мы знаем о нем «писатель, написал роман о Пилате, сломлен системой» — но живым человеком он так и не становится. Маргарита интереснее — особенно в сценах на балу у Сатаны, где она держится с такой измотанной, злой грацией. Но их любовь... как бы это сказать. Декларируется больше, чем показывается. «Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца» — блестящая метафора. Только потом эту любовь надо показывать в действии — и тут роман немного проседает.

Еще один момент, который не все замечают: финал. Многие им восхищаются; я нахожу его несколько... аккуратным. Слишком причесанным для книги, которая весь текст сопротивлялась причесанности. Все получают то, что заслуживают, все расставлено по местам — и эта расставленность немного противоречит духу предыдущих четырехсот страниц. Впрочем, справедливости ради: Булгаков умер, не закончив окончательную правку. Так что финал — это отчасти наследие обстоятельств, а не только авторское решение. Трудно судить строго.

Мелкая деталь, которая меня лично раздражает, — и предупреждаю, это субъективно. Ершалаимские главы часто хвалят как лучшее в романе. Они написаны великолепно; там другой ритм, другая оптика, другой воздух — как будто переключаешь частоту и попадаешь в совершенно другую передачу. Но при первом прочтении они тормозят. Если вы читаете в первый раз и на Ершалаиме начинаете зевать — это нормальная реакция. Продолжайте. Потом поймете, зачем это.

Кому читать? Тем, кто любит книги с несколькими смысловыми пластами — где при перечитывании каждый раз находишь новое. Тем, кто не боится переключаться между тремя разными сюжетными линиями. Тем, кого не раздражает, когда автор умнее большинства своих читателей, — и не особо это скрывает.

Кому не читать. Тем, кто хочет линейный сюжет и однозначные ответы. Тем, кого магический реализм раздражает в принципе — здесь его много, и он нигде не объясняется, потому что объяснять его значило бы убить. Тем, кто ищет «легкое чтение на вечер» — это не оно, хотя читается неожиданно быстро.

Вердикт: читать. Обязательно. Медленно. Роман мстит торопливым: при беглом прочтении остается ощущение «ну и что?». При внимательном — ощущение, что тебе только что объяснили что-то важное про природу власти, свободы и того, что люди называют злом. На великолепном русском языке. С котом в главных ролях. Оценка: 9 из 10. Минус один балл за Мастера, который так и не стал по-настоящему живым, и за финал, немного не дотягивающий до высоты всего предыдущего разгона. Плюс девять — за все остальное.

Угадай автора 03 апр. 11:15

Философия сломанного стула: узнайте Гоголя по абсурду

Александр Македонский герой, но зачем же стулья ломать?

Угадайте автора этого отрывка:

Участок 11,8 сот. ИЖС + проект виллы-яхты

2 400 000 ₽
Калининградская обл., Зеленоградский р-н, пос. Кузнецкое

Участок 1180 м² (ИЖС) в зоне повышенной комфортности. Газ, электричество, вода, оптоволокно. В комплекте эксклюзивный проект 3-этажной виллы ~200 м² с бассейном, сауной и террасами. До Калининграда 7 км, до моря 20 км. Окружение особняков, первый от асфальта.

Кушетка против Дракулы: сеанс №14 Джонатана Харкера, или Почему вы все еще не верите про зеркала

Кушетка против Дракулы: сеанс №14 Джонатана Харкера, или Почему вы все еще не верите про зеркала

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Дракула» автора Брэм Стокер

**Кабинет Елены Михайловны Гр-овой, ул. Чистые Пруды, 14. Понедельник, 10:00. Сеанс №14.**

**Терапевт:** Джонатан, проходите. Кофе? Воду?

**Пациент:** Воду. Без льда. Лед… не люблю холодное в стакане. Долго объяснять.

**Терапевт:** Хорошо. Как прошла неделя?

**Пациент:** Я снова не спал.

**Терапевт:** Совсем?

**Пациент:** Не совсем. Минут сорок. Или двадцать. Или три — кто их там считал. Главное, что когда заснул — опять окно. Опять эта чертова тварь у окна. Висит, понимаете? Просто висит. Как пальто на гвозде, только улыбается.

**Терапевт:** Мы с вами обсуждали эту фигуру. Помните, к чему пришли?

**Пациент:** Что это символ. Что это якобы вытесненный страх перед партнером в фирме, который ставил мне дедлайны. Елена Михайловна. При всем уважении.

Это не партнер.

Это граф.

*(Пациент достает из кейса блокнот. Показывает.)*

Вот. Я записывал. Каждое утро в Бистрице — каждое, без пропусков — крестьянка крестилась, когда я выходил из гостиницы. Не на меня крестилась. Сквозь меня. Как будто я уже немного покойник. И, знаете, я ведь в тот момент… ну, посмеялся внутри. Снисходительно так. Я же английский юрист. У меня сделка по недвижимости. Какие крестьянки.

**Терапевт:** Давайте остановимся. Что вы чувствуете прямо сейчас?

**Пациент:** Сухо во рту. И что-то под ребрами — мерзкий такой холодок, как будто туда воды холодной плеснули и она не уходит.

**Терапевт:** Это и есть тревога.

**Пациент:** Это не тревога. Тревога — это когда у меня клиент опаздывает на подписание. А это — другое. Это когда ты понимаешь, что у того, кто стоит напротив, отражения нет в зеркале для бритья, и ты три дня себе говоришь: «Старое зеркало, амальгама отслоилась, бывает». А на четвертый день он сам отбирает у тебя зеркало и швыряет в окно. И смеется. И говорит: «В моем доме не любят суетных предметов».

*(Пауза.)*

Как это называется в вашем учебнике?

**Терапевт:** Я понимаю, что вам важно, чтобы я вам поверила. Но моя задача — не верить или не верить, а помочь вам прожить опыт.

**Пациент:** Прожить.

Очень удачное слово.

*(Смеется коротко, без удовольствия.)*

Елена Михайловна, у меня в шкафу — я серьезно — лежит моток чеснока. Жена считает, что я сошел с ума. Я ей говорю: Мина, дорогая, лучше пахнуть как пиццерия и быть живым, чем благоухать «Шанелью» и обнаружиться утром белой и без пульса. Она плачет. Я тоже плачу. Потом мы едим суп. Жизнь продолжается.

Но ночью я опять иду к окну.

**Терапевт:** Расскажите еще раз про замок. Только не как факт. Как ощущение. Что вы помните телом?

**Пациент:** Телом?

Холод. Камень. Камень был… не просто холодный. Он как будто высасывал. Прислонишься спиной — и через минуту ты сам становишься куском этой стены. Еще — запах. Старая кожа, пыль, и сладко так — как от подгнившей сливы. Везде. На лестнице, в библиотеке, в столовой, где он наливал мне вино, а сам не пил.

Никогда не пил.

Я как-то спросил — почему вы, граф, не разделите со мной ужин. А он мне: «Я пил уже». И посмотрел.

И я, понимаете, я не уточнил, что именно. Я воспитанный человек. Я юрист. У меня в контрактах пункт об ответственности на третьей странице, а не на первой — я знаю, что неудобные вопросы лучше задавать письменно.

А надо было тогда спросить. В лоб.

**Терапевт:** Джонатан, вы сейчас злитесь на себя?

**Пациент:** Я… *(трет лицо).* Я злюсь, что я был вежлив. Меня всю жизнь учили быть вежливым. Я был вежлив с человеком, у которого язык — как у ящерицы и который ночью полз по фасаду башни вниз головой, юбка плаща задралась, я это видел из окна, я не пьян был, я даже не курил, у меня нет привычки к курению.

Он полз.

Как паук.

**Терапевт:** *(после паузы)* Вы сейчас дышите неровно. Давайте — четыре вдоха, четыре выдоха.

**Пациент:** Я не буду дышать. Извините. Я устал дышать по схеме. Я три месяца дышу по схеме. От схемы граф не пропадает.

**Терапевт:** Хорошо. Не дышим по схеме. Просто посидим.

*(Тишина. Минуту. За окном проезжает трамвай. Харкер вздрагивает.)*

**Пациент:** Простите. Любой резкий звук — и я думаю, что это крышка ящика.

**Терапевт:** Какого ящика?

**Пациент:** В подвале. Их было пятьдесят. Земли. Просто земли — родной, как он говорил, родной земли. Я помог ему составить опись. Я. Юрист. Я заверил отгрузку пятидесяти ящиков с покойницкой землей в Лондон.

В Лондон, Елена Михайловна.

Я привез его в Лондон.

**Терапевт:** Это чувство вины — оно очень характерно для людей, переживших…

**Пациент:** Это не чувство. Это факт. Чувство — это когда я вижу свою тещу и понимаю, что зря женился. А это — факт. Документ. Подпись синими чернилами. Харкер, Дж. Оригинал у меня в сейфе. Хотите — копию принесу.

**Терапевт:** Мне не нужна копия. Мне важно, что чувствуете вы.

**Пациент:** Я чувствую, что подвел свою жену.

Мина — она хорошая. Слишком хорошая. Она ходит в обществе одной женщины, Люси. Хорошая Люси. Веселая. Три жениха, представляете? Три. И всем отказала, кроме одного. А две недели назад Люси начала ходить во сне.

Команда подсказывает, что Люси не доходит. Что она там, у графа.

**Терапевт:** Вы говорите «команда». Вы себя чувствуете в команде?

**Пациент:** Странное слово, да? Профессор Ван Хельсинг. Доктор Сьюард. Артур, Куинси. И я. Все мы — мужчины с приличными визитками — пытаемся в свободное от работы время прибить осиновым колом существо, которое снимает квартиру в Карфаксе и платит ренту чеками без подписи.

Команда. Командочка.

Думаете, я смешно говорю?

**Терапевт:** Я думаю, что вам сейчас нужно выговориться.

**Пациент:** Мне нужно поспать.

Мне нужно, чтобы кто-нибудь — хоть кто-нибудь в этом городе — сказал мне: Джонатан, ты не сошел с ума. Просто мир — больше, чем тебя учили в юридическом колледже.

**Терапевт:** Джонатан. Вы не сошли с ума.

*(Длинная пауза. Харкер смотрит в пол. Потом смеется — в первый раз за сеанс.)*

**Пациент:** Спасибо. Хоть и не верите — спасибо.

**Терапевт:** Я этого не говорила.

**Пациент:** *(подняв глаза)* То есть?

**Терапевт:** Я сказала, что вы не сошли с ума. О вере мы договорились на первом сеансе. Терапевт не верит и не не верит. Терапевт — рядом.

**Пациент:** Тогда — рядом — у меня вопрос. Почему ваше зеркало в прихожей завешено?

*(Пауза.)*

**Терапевт:** Я… ремонт делаю. Краску не хочется забрызгать.

**Пациент:** Хорошо. Хорошо. Я просто уточнил.

*(Сеанс окончен. Время — 10:50. Пациент уходит, забыв на столе свой блокнот. На обложке, аккуратно: «Если со мной что — пусть Мина откроет последнюю страницу».)*

Telegram-канал «Тарас и сыновья»: битва за Сечь, подписчики в шоке

Telegram-канал «Тарас и сыновья»: битва за Сечь, подписчики в шоке

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Тарас Бульба» автора Николай Васильевич Гоголь

# 🏇 ТАРАС И СЫНОВЬЯ
## Telegram-канал | 12.4K подписчиков

---

**📌 Закреплённое сообщение**

Канал о настоящих мужских ценностях. Степь, война, товарищество. Если вам нужны ваши смузи и коворкинги — вам не сюда. Мы тут хлеб едим руками и коней не жалеем.

*Автор: Тарас Бульба, полковник, отец двоих сыновей (пока двоих)*

---

**Пост 1** | 14:02 | 👁 8.7K

Сыновья вернулись из бурсы. Из академии, то бишь. Из Киева.

Здоровые. Вымахали — в дверь еле влезли. Остап — кулаки как дыни. Молчит. Хороший мальчик. Андрий — тоже ничего, но глаза какие-то... мутные. Не нравится мне. Задумчивый слишком. Думать — это для философов, а казак должен рубить.

Первым делом — проверка. Сказал Остапу: «А ну, давай на кулаках, сынку!» Дал мне в ухо. Хорошо дал. Крепко. Левое ухо до сих пор звенит.

Горжусь.

❤️ 847 🔥 312 😂 94

**Комментарии:**

**@kozak_vasiliy:** Батько, вы в свои годы провоцируете драку с молодыми? Уважение 🔥

**@mama_bulba_official:** Тарас, я пирогов напекла, стол накрыла, а ты их бить полез. Опять.

**@taras_bulba:** Жена, не лезь в мужские дела. Мы воины.

**@mama_bulba_official:** Воин, у тебя ухо распухло. Лёд приложи.

---

**Пост 2** | 19:45 | 👁 11.2K

ЕДЕМ В СЕЧЬ.

Всё. Решено. Никакого отдыха. Пироги жена пусть собакам отдаёт. Мы — на Запорожье. Остап рад. Андрий... Андрий промолчал. Опять.

Что с ним? На бурсе чему-то не тому научили? Стихи, может? Если стихи — убью.

❤️ 1.1K 🔥 567 😢 34

**Комментарии:**

**@mama_bulba_official:** Тарас. Они ТОЛЬКО ПРИЕХАЛИ. Один день. Даже переночевать нормально не дал.

**@taras_bulba:** Степь не ждёт, жена.

**@mama_bulba_official:** А я жду? Двенадцать лет жду. Сыновья двенадцать лет в Киеве. Приехали — и ты их забираешь.

**@taras_bulba:** Там из них мужиков сделают.

**@mama_bulba_official:** Из них и так мужики. Они тебя ростом обогнали.

**@kozak_petro:** Батько правильно делает! Слава Сечи!

**@psycholog_online:** Тарас, у вас классический авторитарный стиль воспитания. Рекомендую семейную терапию.

**@taras_bulba:** Забанен.

---

**Пост 3** | 22:30 | 👁 9.8K

Едем. Степь ночная. Боже, как хороша. Звёзды — как пшено по чёрной сковороде рассыпали; кто-то из великих это лучше скажет, но мне и так нормально.

Остап молчит. Думает о сабле. Правильно думает.

Андрий молчит. Думает о чём-то другом. Вижу по глазам. Влажные глаза. Как у телёнка. Не нравится.

❤️ 678 😢 123

---

**Пост 4** | День 7 в Сечи | 👁 12.1K

СЕЧЬ! Какая красота. Воля. Горилка. Казаки — один другого шире. Кулачные бои по вторникам. По четвергам — сабли. По субботам — набеги.

Остап вписался за три дня. Дерётся — любо-дорого смотреть. Атаман его хвалит. Сердце радуется.

Андрий... ходит по лагерю. Смотрит в стену. Ест мало. Я спрашиваю — он отмахивается.

Подскажите, кто знает: это что, депрессия? Или хуже?

🔥 432 😂 87 😢 201

**Комментарии:**

**@kozak_vasiliy:** Батько, может, влюбился? Молодой же.

**@taras_bulba:** В КОГО?! В Сечи баб нет!

**@kozak_vasiliy:** Ну мало ли. Может, в Киеве кого видел.

**@taras_bulba:** Если он из-за бабы кислый — я ему сам задам.

**@andriy_bulba:** *[удалил комментарий]*

---

**Пост 5** | СРОЧНО | 👁 14.6K

🔴 АНДРИЙ ПРОПАЛ

Ночью. Ушёл из лагеря. Через подземный ход. В осаждённый город. К ПОЛЯКАМ.

К ней. К этой... панночке.

Мне сказали — он перешёл на ту сторону. С хлебом. Принёс хлеб врагу. Мой сын. Мой. Хлеб — врагу.

Руки трясутся. Не от страха. От ярости.

Остап рядом. Молчит. Правильно молчит.

❤️ 2.3K 😢 1.8K 🔥 901

**Комментарии:**

**@mama_bulba_official:** ТАРАС ЧТО ПРОИСХОДИТ. ГДЕ АНДРИЙ. ОТВЕТЬ МНЕ НЕМЕДЛЕННО.

**@taras_bulba:** ...

**@mama_bulba_official:** ТАРАС.

**@kozak_petro:** Предатель — не сын. Закон Сечи.

**@mama_bulba_official:** ЭТО МОЙ РЕБЁНОК ТЫ МРАЗЬ

**@psycholog_online_2:** Напоминаю, что в ситуации острого стресса важно...

**@taras_bulba:** Забанен.

---

**Пост 6** | 👁 15.9K

Я породил его. Я и убью.

😢 3.4K

---

**Пост 7** | после | 👁 13.2K

Не буду рассказывать подробности. Кто знает — тот знает.

Он стоял передо мной в польском мундире. Красивый, сволочь. Весь в золоте. Она его приодела. Панночка.

Он смотрел на меня. Я на него.

«Я тебя породил, я тебя и убью».

Сказал и сделал. Потому что слово казака — не пост в интернете. Слово казака — это слово.

Остап молчал рядом.

Теперь у меня один сын.

Нет. Теперь — ноль.

Остапа взяли в плен. Но это — следующий пост. Если я вообще смогу.

*[комментарии к этому посту отключены]*

❤️ 5.1K 😢 4.7K

---

**Пост 8** | последний | 👁 18.3K

Остап.

Я стоял в толпе. В Варшаве. Площадь. Эшафот. Они вели его. Он не кричал. Не просил. Мой Остап. Мой первый. Мой настоящий.

Он только раз повернул голову и крикнул: «Батько! Где ты? Слышишь ли ты?»

И я крикнул: «Слышу!»

Вся площадь слышала.

Это последний пост. Канал закрывается. Степь всё ещё хороша, и звёзды — как пшено. Но мне уже без разницы.

*Канал «Тарас и сыновья» заморожен администратором.*

❤️ 8.9K 😢 7.2K 🕊 3.1K

Статья 03 апр. 11:15

Горький без прикрас: бродяга, которого сам Ленин боялся обидеть

Горький без прикрас: бродяга, которого сам Ленин боялся обидеть

Представьте: вам девятнадцать лет. Вы бездомны — не в романтическом смысле, а в самом буквальном. За плечами — работа посудомойщика, грузчика, пекаря, ночного сторожа в рыбных лавках и бог знает где ещё. Вы исходили пешком полстраны. Перед вами — осенний Саратов и полное отсутствие перспектив.

Что вы делаете?

Алёша Пешков взял пистолет и выстрелил себе в грудь. Пуля прошла навылет, задев лёгкое. Выжил — и, судя по всему, это его порядком разозлило. Потому что именно после этого он решил: раз уж остался жить, надо жить так, чтобы об этом не забыли. Взял псевдоним Горький — горький по-русски, ничего двусмысленного — и сел писать. Это был 1887 год. Через двенадцать лет весь образованный мир знал это имя.

Сегодня — 158 лет со дня рождения человека, которого звали Алексей Пешков. Горьким его звала вся остальная планета.

Нижний Новгород, 1868 год. Рождается мальчик, и уже с первых лет жизни всё складывается так, будто автор его биографии работал по принципу «сделать хуже». Отец умер от холеры, когда Алёше было три года. Мать отдала его на воспитание деду — мелкому красильщику Каширину, человеку крутого нрава и специфических педагогических взглядов, главным из которых было рукоприкладство. В «Детстве» — той самой автобиографической книге, которую задавали в восьмом классе — Горький описывает деда так, что становится не по себе. Не страшно. Узнаваемо. Это хуже.

В одиннадцать лет — на заработки. Чистил сапоги, мыл посуду на пароходах, торговал, воровал, снова мыл посуду. Горький сменил, по разным подсчётам, не меньше десяти профессий до тридцати лет. Умудриться при этом стать классиком мировой литературы — это, согласитесь, кое-что.

Первый рассказ — «Макар Чудра» — вышел в 1892 году, когда Горькому было двадцать четыре. Редактор тифлисской газеты «Кавказ» напечатал его почти случайно. Рассказ был о цыганах, о воле, о смерти — и написан таким языком, что читаешь и не сразу понимаешь: это народный сказ, балладный речитатив или что-то совсем другое? Горький нашёл собственную интонацию; что-то среднее между сказкой и уличным репортажем. Работало.

«На дне» — 1902 год. Пожалуй, самый жёсткий текст русской литературы о социальном дне. Ночлежка. Люди без прошлого и без будущего. Философские разговоры о правде между теми, кому нечего терять. Лука — странник, который утешает всех подряд красивыми словами. Горький делает его антагонистом пьесы: ложь во спасение — всё равно ложь. Московский художественный театр поставил спектакль с нуля за три недели до премьеры — и Станиславский потом говорил, что боялся этой постановки, не понимал, как она работает. Зал понимал.

Роман «Мать» — 1906 год. Принято считать первым образцом социалистического реализма. Мать рабочего-революционера проходит путь от забитой деревенской бабы к сознательному борцу. Честно: сегодня читается тяжеловато. Схематичность персонажей, пафос на каждой странице. Но в своё время книга расходилась в подпольных списках по всей Европе — и была запрещена в России. Что само по себе неплохая реклама.

Отношения Горького с властью — отдельная история, заслуживающая отдельной книги. Если коротко: дружил с Лениным, поддерживал революцию — и при этом публично скандалил с советской властью всю жизнь. «Несвоевременные мысли» — статьи 1917-1918 годов, где Горький прямым текстом писал: большевики губят культуру, уничтожают интеллигенцию, превращают революцию в резню. Ленин отправил его «на лечение» за границу — в Сорренто. Мягкая форма высылки. Впрочем, итальянская ривьера как место ссылки — это почти обидно для обеих сторон.

В Сорренто Горький прожил семь лет. Писал, переписывался с молодыми советскими авторами, пил кофе с видом на Везувий. В 1928 году вернулся. Встречали с оркестром. Сталин пожимал руку. Город Нижний Новгород переименовали в Горький — что само по себе невероятно; подумайте: живой человек, и в честь него называют миллионный город. После его смерти переименовали обратно — но это уже другая история.

Умер в 1936 году. Официально — от воспаления лёгких. Неофициально — вопросов больше, чем ответов. Двумя годами ранее при похожих обстоятельствах ушёл его сын Максим. Следствие обвинило врачей. Врачей расстреляли. Правда это или нет — кто разберёт теперь. Та эпоха умела прятать концы в воду.

Что остаётся?

«На дне» живее многих современных пьес. «Детство» бьёт наотмашь — потому что это было по-настоящему, без художественной условности. «Мать» честнее читать как исторический документ. И вся эта биография — бродяга, самоучка, человек без университетов и без почвы под ногами, ставший символом целого столетия.

Горький не был удобным человеком. Не был последовательным. Поддерживал власть, которая разрушала то, что он любил — и при этом писал о людях с такой точностью, что читаешь и думаешь: вот этот — понимал. Понимал, что на самом дне — не только грязь. Что там что-то ещё есть; что-то, о чём трудно говорить без пафоса. Горький говорил. Иногда с пафосом. Чаще — нет.

158 лет. Псевдоним переиграл настоящее имя. Город назвали в честь псевдонима — потом переименовали обратно. А книги остались.

Гамлет на кушетке: «Быть или не быть» — вопрос, с которого начался третий год терапии

Гамлет на кушетке: «Быть или не быть» — вопрос, с которого начался третий год терапии

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Гамлет (The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark)» автора Уильям Шекспир

ЧАСТНАЯ ПСИХОТЕРАПЕВТИЧЕСКАЯ ПРАКТИКА
д-р Горацио Ф. Клаузен
Когнитивно-поведенческая терапия, экзистенциальный анализ
Строгатан, 14, Копенгаген

ПАЦИЕНТ: Г. (полное имя скрыто по просьбе пациента, хотя «все и так знают»)
Возраст: около 30
Статус: наследник, безработный, в академическом отпуске из Виттенбергского университета (четвертый год подряд)
Сессия: №47
Дата: вторник

Аудиозапись ведется с согласия пациента.

═══════════════════════════════════════

[Начало записи]

КЛАУЗЕН: Добрый день. Как прошла неделя?

ГАМЛЕТ: (пауза 11 секунд) Вы когда-нибудь смотрели на облако и видели верблюда?

КЛАУЗЕН: Мы можем поговорить об облаках, но давайте сначала —

ГАМЛЕТ: А потом оно становилось похоже на хорька. А потом — на кита. И вот я думаю: это облако меняется или я?

КЛАУЗЕН: Это хороший вопрос. Запишем его. Но вы пропустили прошлую сессию, и мне хотелось бы понять —

ГАМЛЕТ: Не пропустил. Я стоял у двери. Семнадцать минут. Потом ушел.

КЛАУЗЕН: Что помешало войти?

ГАМЛЕТ: Я... (щелкает пальцами, будто подбирая слово) ...не решил, стоит ли.

[Примечание терапевта: паттерн избегания решений — устойчивый, см. сессии №№ 3, 7, 12, 15, 18, 21, 24, 27, 30, 33, 36, 39, 42, 45. Все.]

═══════════════════════════════════════

КЛАУЗЕН: Хорошо. Давайте вернемся к домашнему заданию. Вы вели дневник мыслей?

ГАМЛЕТ: Вел. (достает мятую тетрадь, перелистывает)

КЛАУЗЕН: Прочитайте что-нибудь.

ГАМЛЕТ: Понедельник. «Быть или не быть». Вторник. «Быть или не быть, вот в чем вопрос». Среда. Прочерк. Четверг. «Снова: быть или не быть?» Восклицательный знак. Потом зачеркнуто. Потом вопросительный. Потом снова зачеркнуто.

КЛАУЗЕН: Вся неделя?

ГАМЛЕТ: Пятница. «Достойно ль смиряться под ударами судьбы?» Это было после того, как Клавдий — ну, вы знаете — он... он хлопнул меня по плечу за завтраком и назвал «сынок». (Голос падает). Сынок.

КЛАУЗЕН: Что вы почувствовали в этот момент?

ГАМЛЕТ: Тошноту. Физическую. Как будто кто-то засунул мне в горло мокрый шерстяной носок. Не фигурально — я прямо чувствовал текстуру. Шерсть. Катышки.

КЛАУЗЕН: Телесная реакция на эмоциональный триггер. Это нормально.

ГАМЛЕТ: Нормально? Мой дядя убил моего отца, женился на моей матери, сидит на его троне, ест из его тарелки — буквально, он забрал сервиз, — и вы говорите «нормально»?

КЛАУЗЕН: Я говорю, что тошнота как реакция —

ГАМЛЕТ: Знаете что? Иногда мне кажется, вы тоже на него работаете.

КЛАУЗЕН: (спокойно) Мы обсуждали это. Параноидная проекция.

ГАМЛЕТ: Параноидная. Угу. А призрак отца на крепостной стене — тоже параноидная?

(Тишина.)

Тишина.

Долгая такая, вязкая, как суп из столовой Эльсинора по четвергам.

═══════════════════════════════════════

КЛАУЗЕН: Давайте поговорим о призраке.

ГАМЛЕТ: Давайте.

КЛАУЗЕН: Вы его видели снова?

ГАМЛЕТ: В среду. На стене. В полном доспехе — причем в парадном, не боевом, я проверил по гербу. Он знал, что я приду. Ждал.

КЛАУЗЕН: Как вы определили, что он ждал?

ГАМЛЕТ: Стоял лицом к двери. Руки за спиной. Знаете, как он всегда стоял перед советом — вот эта его поза, «я-король-и-я-контролирую-ситуацию». Только ситуацию он, очевидно, не контролирует, потому что он мертвый.

КЛАУЗЕН: Что он сказал?

ГАМЛЕТ: То же самое. Отомсти. Клавдий — убийца. Яд в ухо. Помни меня.

[Примечание терапевта: содержание «визита» не меняется от сессии к сессии. Устойчивая проекция неразрешенного горя? Или — и я записываю это только для полноты картины — я сам видел нечто похожее, когда дежурил на стене с Бернардо. Вычеркнуть перед сдачей отчета.]

КЛАУЗЕН: Допустим — чисто гипотетически — призрак реален. Вы верите ему?

ГАМЛЕТ: Вот. ВОТ. Именно это. Я не знаю. Может, это дьявол в образе отца. Может, мой мозг. Может, вчерашняя селедка. А может — может — это правда, и мой дядя влил яд в ухо отца, пока тот спал в саду, и я единственный, кто может это исправить, но я сижу здесь, на вашей кушетке, за 200 крон в час, и обсуждаю облака.

КЛАУЗЕН: 250.

ГАМЛЕТ: Что?

КЛАУЗЕН: 250 крон. Мы повышали в январе.

ГАМЛЕТ: (смеется — коротко, без радости, такой звук издает дверь, которую давно не смазывали) Прекрасно. Ладно. 250.

═══════════════════════════════════════

КЛАУЗЕН: Я хочу попробовать упражнение. Представьте, что решение уже принято. Вы отомстили. Что дальше?

ГАМЛЕТ: (молчит)

КЛАУЗЕН: Что вы видите?

ГАМЛЕТ: Ничего.

КЛАУЗЕН: Совсем?

ГАМЛЕТ: Совсем. Вот в этом и дело, доктор. После «отомстить» у меня — пустота. Белый экран. Даже не черный — черный был бы хоть каким-то цветом. Белый. Как документ, который открыл, а писать нечего.

КЛАУЗЕН: Вы боитесь того, что будет после действия.

ГАМЛЕТ: Я боюсь, что «после» не существует. Что я — человек без продолжения. Знаете таких персонажей в пьесах? Которые нужны только для одной сцены. Вошел, произнес реплику, ушел. Все. Только моя реплика — «Быть или не быть», и я ее уже произнес. Что мне делать на сцене дальше?

(Пауза)

Ну то есть я знаю, что я не персонаж. Наверное.

КЛАУЗЕН: Наверное?

ГАМЛЕТ: Иногда мне кажется, что за мной наблюдают. Много людей. Из темноты. Сидят рядами.

КЛАУЗЕН: (записывает) Мы вернемся к этому.

═══════════════════════════════════════

КЛАУЗЕН: Поговорим об Офелии.

ГАМЛЕТ: Не будем.

КЛАУЗЕН: Вы сказали ей «ступай в монастырь».

ГАМЛЕТ: Да.

КЛАУЗЕН: Зачем?

ГАМЛЕТ: Потому что... (трет переносицу) ...потому что Полоний прятался за шторой. Я видел его ботинки. У него эти дурацкие ботинки с пряжками — он единственный при дворе, кто их носит, — и они торчали из-под гобелена. И я понял, что это подстава; что она — приманка; что они хотят понять, сумасшедший я или притворяюсь; и единственный способ защитить ее — оттолкнуть.

КЛАУЗЕН: Или вы могли сказать ей правду.

Молчание.

Длинное.

Такое молчание, в которое можно было бы уместить средневековую балладу целиком — с припевом.

ГАМЛЕТ: Правду. Какую именно? «Офелия, дорогая, мой папа-призрак велел мне убить дядю, который теперь мой отчим, а я вместо этого хожу к психотерапевту и говорю с облаками»? Эту правду?

КЛАУЗЕН: Любую, которую вы считаете настоящей.

ГАМЛЕТ: В том-то и проблема, доктор. Я не знаю, какая настоящая. Я столько притворялся сумасшедшим, что граница — вот тут где-то была — между «играю» и «являюсь» — она стерлась. Как линия на асфальте. Была разметка, проехал грузовик, нет разметки.

═══════════════════════════════════════

КЛАУЗЕН: Хочу предложить кое-что. Составим список решений, которые вы приняли за последний месяц.

ГАМЛЕТ: Список решений.

КЛАУЗЕН: Да. Любых. Включая бытовые.

ГАМЛЕТ: (загибает пальцы) Одно. Я решил поставить пьесу. Ну, не я. Актеры приехали, и я подумал — вот, можно вставить сцену, похожую на убийство отца, и посмотреть на реакцию Клавдия. Если он вздрогнет — значит, виновен. Если нет — значит, призрак врал. Или я плохо написал сцену. Или Клавдий хороший актер. Или...

КЛАУЗЕН: Сколько «или» вы насчитали?

ГАМЛЕТ: Четырнадцать. Я записывал.

КЛАУЗЕН: И что произошло на спектакле?

ГАМЛЕТ: Он вздрогнул. Побледнел. Встал. Ушел. Все видели.

КЛАУЗЕН: Значит —

ГАМЛЕТ: Значит, он либо виновен, либо ему стало плохо от устриц — подавали на фуршете перед спектаклем, и они были, мягко говоря, сомнительные; Горацио потом тоже жаловался на желудок, — либо он понял, что я его подозреваю, и разыграл страх, чтобы спровоцировать меня на необдуманный поступок, чтобы потом объявить меня безумным официально, а не просто при дворе, где и так все шепчутся.

КЛАУЗЕН: Гамлет.

ГАМЛЕТ: Что?

КЛАУЗЕН: Человек побледнел, встал и ушел, увидев инсценировку собственного преступления. Что говорит бритва Оккама?

ГАМЛЕТ: Что он виновен.

КЛАУЗЕН: И?

ГАМЛЕТ: И мне надо действовать.

КЛАУЗЕН: И?

ГАМЛЕТ: И я не могу. Я потом стоял у его комнаты. Он молился. Был момент — идеальный момент, доктор. Спина, затылок, ни охраны, ни свидетелей. Я достал... ну, неважно что. И подумал: если я убью его во время молитвы, его душа отправится в рай. А отец — отец в аду. Или в чистилище. Или где он там бродит в доспехах. Это нечестно. Надо подождать, пока Клавдий будет грешить. Пьяный, или во гневе, или...

КЛАУЗЕН: То есть вы нашли богословский аргумент для прокрастинации.

(Пауза)

ГАМЛЕТ: Когда вы так это формулируете, звучит... нехорошо.

КЛАУЗЕН: Звучит как паттерн. Каждый раз, когда появляется возможность действовать, вы находите причину не действовать. Призрак может быть дьяволом. Пьеса — не доказательство. Молитва — неподходящий момент. Что будет в следующий раз?

ГАМЛЕТ: Не знаю.

КЛАУЗЕН: Я думаю, знаете.

ГАМЛЕТ: (тихо) Что-нибудь новое. Что-нибудь, чего я еще не придумывал.

═══════════════════════════════════════

КЛАУЗЕН: Время заканчивается. Давайте подведем итог.

ГАМЛЕТ: Рано. У нас еще шесть минут.

КЛАУЗЕН: Четыре.

ГАМЛЕТ: Пять. Или четыре. Кто считал. Ладно.

КЛАУЗЕН: Домашнее задание на неделю. Первое: дневник мыслей, но в этот раз — без «быть или не быть». Любые другие мысли.

ГАМЛЕТ: Любые?

КЛАУЗЕН: Любые. «Сегодня хорошая погода». «Суп был горячий». Что угодно, кроме экзистенциальных вопросов.

ГАМЛЕТ: Суп был горячий — это тоже экзистенциальный вопрос, если вдуматься.

КЛАУЗЕН: Не вдумывайтесь. Второе: позвоните Офелии.

ГАМЛЕТ: Нет.

КЛАУЗЕН: Позвоните и скажите одну вещь, которая будет правдой.

ГАМЛЕТ: Какую?

КЛАУЗЕН: Любую. «Мне жаль». «Я скучаю». Даже «погода хорошая» — если это правда.

ГАМЛЕТ: (долго смотрит в окно; за окном — Копенгаген, февраль, серое небо цвета мокрого картона) Погода не хорошая.

КЛАУЗЕН: Тогда скажите это.

ГАМЛЕТ: «Офелия, погода не хорошая»?

КЛАУЗЕН: Это будет правда. Начните с правды. Маленькой. Третье задание: примите одно решение. Любое. Что на завтрак. Какой дорогой идти. Не думайте дольше десяти секунд.

ГАМЛЕТ: Десять секунд — это... мало.

КЛАУЗЕН: В этом смысл.

(Шорох — пациент встает)

ГАМЛЕТ: Доктор.

КЛАУЗЕН: Да?

ГАМЛЕТ: А вы верите в призраков?

КЛАУЗЕН: (пауза — 4 секунды) Я верю, что некоторые вещи реальны, даже если мы не можем их объяснить. И я верю, что вам нужно перестать искать разрешение действовать — и просто выбрать.

ГАМЛЕТ: Быть или не быть.

КЛАУЗЕН: Нет. Не «быть или не быть». Просто — быть. Попробуйте «быть» хотя бы до следующего вторника.

ГАМЛЕТ: До вторника.

КЛАУЗЕН: До вторника.

ГАМЛЕТ: Это я могу.

Наверное.

[Конец записи]

═══════════════════════════════════════

ЗАМЕТКИ ТЕРАПЕВТА (конфиденциально):

Пациент демонстрирует устойчивый паттерн аналитического паралича. Каждое потенциальное действие дробится на бесконечные ветвления «а если» — до полной невозможности первого шага. Интеллект высокий; используется как инструмент избегания, а не решения.

Отношения с матерью — отдельная тема, которую пациент последовательно обходит. При упоминании Гертруды — микровыражение отвращения, смешанного с чем-то, что я бы классифицировал как тоску; впрочем, в Эльсиноре эти два чувства, кажется, давно слились в одно.

Тревожный момент: на сессии №44 пациент сказал — дословно — «все вокруг меня умрут». Я уточнил: угроза? Он ответил: «Нет, предчувствие». Записал для протокола. Назначил повторное обсуждение.

Отдельно: мне снился доспех. Полированный, без ржавчины, стоящий в углу кабинета, как пустой костюм. Это профессиональная деформация, не более.

Не более.

Рекомендация: увеличить частоту сессий до двух в неделю. Рассмотреть медикаментозную поддержку. Связаться с Офелией как потенциальным ресурсом — при условии, что пациент прекратит кричать на нее про монастыри.

Статус: терапия продолжается.
Прогресс: обсуждается.
Прогноз: ну.

Женитьба.app: Подколесин свайпает вправо — и выпрыгивает в окно

Женитьба.app: Подколесин свайпает вправо — и выпрыгивает в окно

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Женитьба» автора Николай Васильевич Гоголь

# 💍 СВАХА PREMIUM — приложение для серьезных знакомств
## «Найди свою половину. Или хотя бы попробуй»

---

### 📱 ПРОФИЛИ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ

---

**Агафья Тихоновна, 26**
📍 Москва, Мещанская слобода
🏠 Собственный каменный дом

*О себе:*
Купеческая дочь. Дом каменный, двухэтажный. Ищу мужа из благородных — чтобы и фамилия звучала, и чин был, и чтобы в обществе не стыдно. Люблю гадать на картах. Не курю. Готовлю — ну, есть кухарка.

*Интересы:* зеркала, тафта, балы (пока не была, но хочу), французский язык (три слова)

*Ищу:* дворянина с чином. Можно без денег, но с фамилией. Хотя лучше и с деньгами тоже.

🔴 *Профиль верифицирован через «Сваха Premium: Фекла Ивановна»*

---

**Иван Кузьмич Подколесин, 34**
📍 Петербург
👔 Надворный советник

*О себе:*
Надворный советник. Живу один. Хотел бы жениться. Наверное. Не уверен. Давно думаю об этом — лет семь, если честно. Или восемь.

*Интересы:* лежать на диване, думать о женитьбе, откладывать женитьбу, снова лежать

*Ищу:* жену. Кажется. Хотя, может, завтра.

⚠️ *Последний раз был онлайн: 3 недели назад. Профиль создан другом.*

---

**Иван Павлович Яичница, 40**
📍 Петербург
👔 Экзекутор

*О себе:*
Фамилия — не обсуждается. Экзекутор. Человек практичный. Ищу жену с приданым: дом каменный, два флигеля. Без дома не пишите. Серьезно. Даже не начинайте.

*Интересы:* реестры, описи, документы на недвижимость, закладные

*Ищу:* каменный дом в два этажа, желательно с огородом. К дому — жену.

---

**Никанор Иванович Анучкин, 38**
📍 Петербург
👔 Отставной пехотный офицер (может быть)

*О себе:*
Человек деликатный. Ценю в женщине три вещи: знание французского языка, умение держаться в обществе и… нет, три. Именно три. Телосложение приятное — это важно. Был в других городах. В Симбирске, например. Или в Рязани. Не помню точно.

*Интересы:* французский язык (сам не говорю, но люблю, когда говорят), манеры, хорошее обращение

*Ищу:* женщину, которая говорит по-французски. Остальное — потом.

---

**Балтазар Балтазарович Жевакин, 52**
📍 Петербург (бывший моряк)
👔 Лейтенант в отставке

*О себе:*
Моряк. Бывший. Семнадцатый раз сватаюсь — и знаете, каждый раз как первый! В Сицилии видел такие виды… Ах, Сицилия! Итальянки — ммм. Но я ищу русскую. Потому что итальянки мне отказали.

*Интересы:* Сицилия, море, воспоминания о Сицилии, анекдоты про морской флот, Сицилия

*Ищу:* жену. Восемнадцатую попытку.

🟡 *Предупреждение модерации: пользователь рассказывает о Сицилии в каждом сообщении*

---

**Стариков Алексей Дмитриевич, 45**
📍 Петербург
👔 Негоциант

*О себе:*
[Профиль не заполнен]

*Фото:* нет

*Ищу:* [не указано]

⚪ *Был онлайн 1 раз. Лайков: 0. Сообщений: 0.*

---

### 💬 ПЕРЕПИСКИ

---

**Кочкарев → Подколесин** (личные сообщения, не через приложение)

**Кочкарев:** Ты свайпнул?

**Подколесин:** Нет еще.

**Кочкарев:** Иван. ИВАН. Я тебе три часа профиль заполнял. Фотографию делал. Из кровати тебя вытаскивал.

**Подколесин:** Я думаю.

**Кочкарев:** О ЧЕМ

**Подколесин:** А вдруг она мне не подойдет?

**Кочкарев:** Ты ее фото видел?

**Подколесин:** Видел. Хорошенькая. Но знаешь… нос.

**Кочкарев:** Что нос?

**Подколесин:** Длинноват немного.

**Кочкарев:** Подколесин, тебе тридцать четыре года, ты лежишь на диване с утра до ночи, твой слуга Степан варит тебе кофе, и ты семь лет ДУМАЕШЬ О ЖЕНИТЬБЕ. СВАЙПНИ ВПРАВО.

**Подколесин:** Завтра.

**Кочкарев:** Я приеду и сам свайпну.

**Подколесин:** Не надо!

**Кочкарев:** Уже еду.

**Подколесин:** …

**Подколесин:** Ладно. Свайпнул.

**Кочкарев:** Наконец-то. Теперь пиши ей.

**Подколесин:** Что написать?

**Кочкарев:** «Здравствуйте, Агафья Тихоновна. Вы очень милы на фотографии».

**Подколесин:** А если она не ответит?

**Кочкарев:** А ЕСЛИ МЕТЕОРИТ УПАДЕТ. Пиши.

**Подколесин:** Написал. «Здравствуйте». Без остального.

**Кочкарев:** Боже.

---

**Агафья Тихоновна → Фекла Ивановна** (голосовые сообщения)

🎤 *0:47* — «Феклушка, ну ты мне и подсунула! Пять штук! Я полночи анкеты листала, глаза уже красные. Один — экзекутор, разговаривает только про мой дом. Второй — моряк, пятьдесят два года, сватался семнадцать раз. СЕМНАДЦАТЬ. Фекла. Это не жених, это рецидивист какой-то. Третий — хочет, чтобы я по-французски говорила. А я bonжур и мерси, и все! Четвертый — пустой профиль, ни фото, ни слова. А пятый… пятый написал "здравствуйте" и замолчал. Три дня молчит. Это нормально?»

🎤 *0:12* — «А нос у него на фото ничего. Я увеличивала.»

🎤 *0:31* — «Слушай, а если бы можно было от одного взять губы, от другого — нос, от третьего — развязность, от четвертого — фигуру… Ну, и плечи этого, как его, Яичницы — не-не, не фамилию, фамилия ужасная — а плечи ничего. Такого бы мужа слепить — я бы сразу пошла. А по отдельности — ну как выбрать?»

---

**Чат: Агафья Тихоновна ↔ Подколесин**
*(приложение «Сваха Premium»)*

**Подколесин:** Здравствуйте.

*[Агафья Тихоновна печатает...]*
*[Агафья Тихоновна печатает...]*
*[Агафья Тихоновна печатает...]*

**Агафья:** Здравствуйте, Иван Кузьмич! Приятно познакомиться. Вы, я вижу, надворный советник?

**Подколесин:** Да.

*[пауза 4 часа]*

**Подколесин:** А вы, я слышал, дом имеете?

**Агафья:** Каменный, двухэтажный! С флигелями!

**Подколесин:** Это хорошо.

*[пауза 2 дня]*

**Агафья:** Иван Кузьмич, вы еще тут?

**Подколесин:** Да. Я думал.

**Агафья:** О чем?

**Подколесин:** О разном.

*[Кочкарев отобрал телефон]*

**Подколесин (Кочкарев):** Агафья Тихоновна, вы прекрасны! Я мечтаю увидеться с вами лично. Готов приехать в любое удобное время. Вы — свет моих очей и единственная причина, по которой я установил это приложение!

**Агафья:** Ой! 😳 Какой вы, оказывается! Приезжайте завтра к обеду!

**Подколесин (Кочкарев):** Непременно буду!

*[Подколесин вернул телефон]*

**Подколесин:** Подождите, я не уверен насчет завтра.

**Подколесин:** Может, послезавтра.

**Подколесин:** Или на следующей неделе.

**Подколесин:** Мне нужно подумать.

*[Кочкарев снова отобрал телефон]*

**Подколесин (Кочкарев):** Шучу! Завтра в два! Ждите!

---

**Яичница → Агафья Тихоновна**

**Яичница:** Добрый день. Дом у вас — каменный, два этажа, так?

**Агафья:** Здравствуйте! Да, каменный.

**Яичница:** Флигели — кирпичные или деревянные?

**Агафья:** Кирпичные вроде бы…

**Яичница:** «Вроде бы» — это не ответ. Есть план строения? Кадастровый номер? Свидетельство о собственности?

**Агафья:** Я вам не БТИ!

**Яичница:** Это важный вопрос, Агафья Тихоновна. Брак — дело серьезное. Меня интересует также огород: какова площадь? Есть ли межевание?

**Агафья:** …

**Яичница:** И еще: два флигеля — оба сдаются в аренду? Какой доход в месяц?

*[Агафья Тихоновна вышла из чата]*

---

**Жевакин → Агафья Тихоновна**

**Жевакин:** Добрый вечерочек! А вот скажите, бывали ли вы в Сицилии?

**Агафья:** Нет…

**Жевакин:** О! Вот вы не бывали, а я бывал! Там — синева! Итальяночки ходят, такие кругленькие, как розанчики! Залив! Апельсины!

**Агафья:** Как мило.

**Жевакин:** А знаете, на корабле я носил белый мундир — ах, какой мундир! — и итальяночки, бывало, смотрят… Одна даже сказала мне… впрочем, что именно — не помню, но тон был приятный!

**Агафья:** А вы раньше сватались?

**Жевакин:** Было. Семнадцать раз. Но! Каждый раз какая-нибудь мелочь. То невеста слишком худая. То — передумала. То — ее маменька. А один раз — представляете — у невесты оказался прыщик на носу. Маленький! Но я подумал: а вдруг потом еще.

**Агафья:** Это… много.

**Жевакин:** Но я не теряю надежды! Надежда — как Сицилия. Всегда на горизонте!

🟡 *Модератор: Пользователь Жевакин Б.Б. предупрежден за спам о Сицилии. Третье предупреждение.*

---

### 🏠 ВСТРЕЧА (чат-отчет приложения «Сваха Premium»)

**Система:** Пользователи Подколесин И.К. и Агафья Т. подтвердили встречу.

**Система:** Также на встречу прибыли: Яичница И.П., Анучкин Н.И., Жевакин Б.Б.

**Система:** ⚠️ Нарушение: к одной пользовательнице пришли пять мужчин одновременно. Модерация уведомлена.

---

**Кочкарев → Подколесин** (во время встречи)

**Кочкарев:** Ну что ты стоишь как пень?

**Подколесин:** Я не знаю, что говорить.

**Кочкарев:** Скажи ей: «Какая прекрасная погода!»

**Подколесин:** А если она скажет «нет»?

**Кочкарев:** НА УТВЕРЖДЕНИЕ О ПОГОДЕ??

**Подколесин:** Мало ли.

**Кочкарев:** Иди. Говори. Сейчас.

**Подколесин:** Я сказал про погоду. Она сказала «да». Что дальше?

**Кочкарев:** Скажи, что хочешь жениться.

**Подколесин:** Прямо так?!

**Кочкарев:** Да!!!

**Подколесин:** А вдруг рано?

**Кочкарев:** ВЫ ОБА НА САЙТЕ ЗНАКОМСТВ ДЛЯ СЕРЬЕЗНЫХ ОТНОШЕНИЙ. ОНА ЖДЕТ ПРЕДЛОЖЕНИЯ. ВСЕ ЖДУТ ПРЕДЛОЖЕНИЯ. ВЕСЬ ЭТОТ ДОМ ЖДЕТ ПРЕДЛОЖЕНИЯ.

**Подколесин:** Хорошо. Сейчас. Только подумаю минутку.

**Кочкарев:** НЕТ. НИКАКИХ МИНУТОК.

---

### 💍 ФИНАЛ

**Кочкарев → Подколесин**

**Кочкарев:** Я выгнал остальных женихов. Все ушли. Яичница забрал план дома, но ушел. Жевакин — тот плакал, но ушел. Ты один. Она ждет. Иди и сделай предложение. Я выхожу на пять минут — за шампанским.

**Подколесин:** Ок.

---

*[5 минут спустя]*

---

**Подколесин (внутренний монолог, заметки в телефоне):**

Она хороша. Определенно хороша. И дом — каменный. И глаза у нее… А впрочем, что глаза. Жениться — это ведь навсегда. НАВСЕГДА. Это не свайп вправо, это — на всю жизнь. Целую жизнь — с одним человеком. Каждый день. Каждое утро. Завтрак. Разговоры. Вечность.

А если мне не понравится?

А если я через год пожалею?

А если…

*[Подколесин посмотрел на окно]*

*[Подколесин посмотрел на дверь]*

*[Подколесин снова посмотрел на окно]*

---

**Система «Сваха Premium»:** 🚨 Пользователь Подколесин И.К. удалил аккаунт.

**Система:** 🚨 Геолокация пользователя: перемещение с 2-го этажа на уровень улицы за 0.8 секунды.

**Система:** ⚠️ Способ выхода: нестандартный.

---

**Кочкарев → Подколесин**

**Кочкарев:** Я с шампанским! Где ты?

**Кочкарев:** Подколесин?

**Кочкарев:** Почему окно открыто?

**Кочкарев:** ПОДКОЛЕСИН.

**Кочкарев:** ТЫ ЧТО — В ОКНО?!

**Кочкарев:** ВТОРОЙ ЭТАЖ???

*[Абонент недоступен]*

**Кочкарев:** Он сел в извозчика. В ИЗВОЗЧИКА. И уехал.

**Кочкарев:** Семь лет. Семь лет я его уговаривал.

---

**Агафья Тихоновна → Фекла Ивановна** (голосовое)

🎤 *0:09* — «Фекла… он выпрыгнул в окно.»

🎤 *0:04* — «Мой жених выпрыгнул в окно.»

🎤 *0:22* — «Знаешь что, удали меня из этого приложения. И из другого тоже. И вообще из всех. Хватит.»

---

**Жевакин → Агафья Тихоновна**

**Жевакин:** Агафья Тихоновна! Я слышал, что ваш жених… э-э-э… уехал. Так вот! Я свободен! Восемнадцатый раз — он точно будет удачным! А вы были в Сицилии?

*[Заблокирован]*

---

### ⭐ ОТЗЫВЫ О ПРИЛОЖЕНИИ «СВАХА PREMIUM»

**Яичница И.П.** ⭐ (1/5)
«Документы на дом не проверяют. Несерьезное приложение. Где раздел с кадастром?»

**Жевакин Б.Б.** ⭐⭐⭐⭐ (4/5)
«Удобно. Красиво. Девушки — не Сицилия, конечно, но тоже ничего. Буду пробовать еще.»

**Анучкин Н.И.** ⭐⭐ (2/5)
«Нет фильтра по знанию французского языка. Для серьезного приложения — непростительно.»

**Подколесин И.К.** — *аккаунт удален*

**Агафья Т.** ⭐ (1/5)
«Жених ушел через окно. Приложение не предупредило. Верните деньги за подписку.»

**Кочкарев** ⭐⭐⭐ (3/5)
«Хорошее приложение. Плохие пользователи. Добавьте функцию блокировки окон.»

**Фекла Ивановна** ⭐⭐⭐⭐⭐ (5/5)
«Я — профессиональная сваха с двадцатилетним стажем, и скажу вам прямо: приложение отличное. Проблема не в алгоритмах. Проблема в мужчинах. Всегда была, всегда будет.»

Статья 03 апр. 11:15

Теннесси Уильямс: гений, рожденный из боли (115 лет со дня рождения)

Теннесси Уильямс: гений, рожденный из боли (115 лет со дня рождения)

Сто пятнадцать лет. Именно столько исполнилось бы сегодня человеку, который, по большому счёту, придумал американскую драму такой, какой мы её знаем. Не Артур Миллер, не О’Нил — хотя оба достойны. Теннесси Уильямс. Это имя звучит как название штата, где пьют бурбон на веранде и смотрят, как солнце падает за горизонт. Кстати, сам он был из Миссисипи.

Начнём с главного. Его настоящее имя — Томас Ланьер Уильямс Третий. Теннесси — прозвище, прилипшее в университете: кто-то смеялся над его южным акцентом. Он взял это прозвище и поставил на него всё. Правильное решение — «Томас Ланьер» звучит как бухгалтер, а не как гений.

Детство. Нельзя сказать, что счастливое. Нельзя сказать, что несчастное — это было бы слишком просто. Отец — коммивояжёр, жёсткий, часто выпивший, который называл сына «мисс Нэнси» за мягкость характера. Мать — нервная женщина из хорошей семьи, цеплявшаяся за свой прошлый аристократизм, как тонущий человек цепляется за щепку. И сестра Роза — вот это уже по-настоящему больно. Роза страдала психическим расстройством, и в 1943 году родители дали согласие на лоботомию. Операция. После неё Роза осталась инвалидом на всю жизнь. Теннесси никогда себе не простил, что не остановил это. Роза прожила его длиннее — умерла в 1996-м.

Вот откуда берётся вся эта невыносимая, почти задыхающаяся нежность в его пьесах — то, что Бланш Дюбуа называет добротой незнакомцев. Не из красивых слов, не из теоретизирования о природе человека. Из конкретной вины перед конкретной женщиной. Это разные источники, и разница в тексте чувствуется физически.

«Стеклянный зверинец» — пьеса 1944 года — это про сестру. Буквально. Главная героиня Лора боится мира, прячется от него и коллекционирует стеклянных зверушек. Мать — почти портрет матери Уильямса. Брат Том хочет сбежать и сбегает. Он сам и сбежал — из Сент-Луиса, из семьи, из тягучего провинциального ада. Уехал. А потом всю жизнь писал об этом. Там, кстати, нет злодеев. Вообще.

Три года спустя — «Трамвай Желание». 1947-й. Бродвей. Взрыв — не метафора, реальный взрыв: критики, публика, Пулитцер. Бланш Дюбуа приезжает к сестре в Новый Орлеан; встречает Стэнли Ковальски; и всё, что она из себя строила всю жизнь — изысканность, легенды о себе, туманный романтизм — разбивается об этого потного, хохочущего мужика. Марлон Брандо в постановке Элиа Казана сыграл Стэнли так, что зрители забывали дышать. Его Стэнли — не злодей. В этом и весь ужас: он просто обычный человек, которому смешна её игра. Обычные люди страшнее любых злодеев — Уильямс это знал.

Потом «Кошка на раскалённой крыше» — 1955-й, второй Пулитцер. Там другое: семья, деньги, ложь, умирающий отец. И Брик — мужчина, который пьёт, потому что не может сказать правду о себе. В 1950-е про это не говорили. Уильямс — говорил. Зашифрованно, через метафоры, через то, что орёт в паузах между репликами, но говорил.

Он был геем. В то время это значило: живи с тайной, или умри с ней. Он тридцать лет прожил с Фрэнком Мерло — актёром и, по совместительству, шофёром, человеком, который держал его жизнь в каком-то подобии порядка. Мерло умер в 1963-м от рака лёгких. После — депрессия, таблетки, алкоголь, провал за провалом. Критики хоронили его заживо; он упорно продолжал писать. Можно называть это стойкостью; честнее сказать — он просто не умел иначе.

Умер в 1983 году в нью-йоркском отеле «Элисе». Подавился крышкой от флакона с таблетками. Смерть нелепая до такой степени, что кажется выдуманной сценаристом, которому лень было придумывать что-то красивое. Но нет — именно так. Никаких театральных уходов.

Что осталось?

Осталось неудобство. Его пьесы неудобны физически — как заноза, которую вытащить не получается. Они не дают утешения, не предлагают выхода, не говорят, что всё будет хорошо. Бланш не спасают. Лора остаётся одна. Брик так и не находит в себе сил быть честным до конца. Уильямс не верил в счастливые концовки — не потому что был пессимистом, а потому что смотрел вокруг и видел то, что видел. И не отводил взгляд.

Ещё осталась фраза. «Я всегда зависела от доброты незнакомцев». Её цитируют чаще, чем понимают. Бланш говорит это в момент, когда её уводят в психиатрическую больницу. Это не красивая сентенция о том, что люди добры, — это крик о том, что близкие предали, и теперь ей остаётся надеяться только на чужих. Разница принципиальная. Можно даже сказать — принципиальнее некуда.

Сто пятнадцать лет. Театры по всему миру сегодня играют его пьесы — в Москве, в Лондоне, в Нью-Йорке, в Токио. Студенты пишут курсовые. Актрисы со всей планеты мечтают сыграть Бланш — и боятся её. Боятся не потому что роль технически сложная, а потому что слишком близко к чему-то настоящему.

Он писал про людей, которые не вписываются. Про тех, кому слишком много надо — от жизни, от других, от себя. Про то, как красота и иллюзия помогают выжить и одновременно убивают. Это была его собственная история, рассказанная тысячью разных голосов.

Счастливого дня рождения, Том.

Статья 03 апр. 11:15

Редкий инсайт: зачем Гоголь сжёг «Мёртвые души» за девять дней до своей смерти

Редкий инсайт: зачем Гоголь сжёг «Мёртвые души» за девять дней до своей смерти

Представьте: человек пишет роман двадцать лет. Потом берёт рукопись — и кидает в огонь. Не черновик. Не наброски. Почти законченную книгу.

Николай Гоголь сделал именно это в феврале 1852 года. Сжёг второй том «Мёртвых душ» — и через девять дней умер. Ему было сорок два. Случайностей здесь нет. Зато вопросов — навалом.

Начнём с того, откуда вообще взялся этот странный человек. Гоголь родился в 1809 году в Сорочинцах — это Полтавщина, тогда тихая провинция Российской империи, где украинская речь мешалась с русской, а чёрт ходил за плетнём вполне буквально, по крайней мере в народных поверьях. Отец — помещик, писал пьески для домашнего театра, мать — женщина набожная до крайности, убеждённая, что её сын рождён с особой миссией. Она ему об этом говорила. Часто. С детства. Это, между прочим, многое объясняет: человек, которому внушили мессианство с пелёнок, либо становится пустышкой, либо рано или поздно ломается под этим весом.

Поначалу — обычный провинциальный честолюбец. Приехал в Петербург в восемнадцать лет с рукописью поэмы «Ганс Кюхельгартен» — да, была такая штука. Критики разнесли. Гоголь скупил все экземпляры, какие нашёл, и сжёг. Первый раз. Потом будет второй; но тогда он просто понял, что сентиментальная романтика — не его.

Его — это было кое-что другое.

«Вечера на хуторе близ Диканьки» вышли в 1831–32 годах и ударили по читателю, как пьяный кузнец по наковальне. Черти, ведьмы, казаки, лунные ночи, горилка и любовь — и всё это с таким вкусом и жизнью, что Пушкин, прочитав, хохотал до слёз. Пушкин! Человек, который на литературные восторги был скуп, как ростовщик на векселя. Это кое-что значит.

Потом — «Ревизор». 1836 год. Комедия о чиновнике, которого перепутали с ревизором, оказалась настолько точной зарисовкой российской бюрократии, что зрители в зале узнавали соседа. Коллегу. Начальника. Себя. После премьеры Гоголь записал: «Все против меня». Николай I, впрочем, смеялся — ему, видимо, понравилось смотреть на подданных в таком свете. Но многие обиделись, и крепко. Гоголь уехал в Европу — формально путешествовать, по существу — сбежал. Он будет скитаться по Риму, Парижу, Франкфурту почти двенадцать лет; и именно там, в Риме, который любил необъяснимо и страстно, написал первый том «Мёртвых душ».

Поэма — он сам называл её поэмой, не романом, что важно — о помещике Чичикове, скупающем мёртвые крестьянские души для залога в банке. Механизм афёры прост; галерея персонажей — Манилов, Ноздрёв, Плюшкин, Собакевич — это не люди, это диагнозы. Плюшкин, превративший себя в живую труху после смерти жены, — один из самых жутких образов во всей мировой литературе. Не монстр. Просто человек, из которого жизнь вытекла, как вода из дырявого ведра. Тихо, незаметно, без драмы.

Достоевский скажет потом: «Все мы вышли из гоголевской Шинели». Имел в виду маленького человека — Акакия Акакиевича Башмачкина, чиновника низшего разряда, чья единственная радость — новая шинель, которую у него тут же крадут. История нищая и страшная. Никакого торжества справедливости. Только холод, смерть и призрак, срывающий шинели с прохожих на Калинкином мосту. Гоголь знал, что делает; он давал не утешение — он давал правду.

Теперь про второй том Мёртвых душ.

Гоголь работал над ним почти двадцать лет. Хотел исправить что-то в первом — дать России положительных героев, показать путь к возрождению. Под конец жизни сблизился с православным священником Матвеем Константиновским, который, по некоторым свидетельствам, убеждал его: писательство — суетность, рукописи надо уничтожить. Так ли было на самом деле — поди разбери. Зафиксировано другое: в ночь с 11 на 12 февраля 1852 года Гоголь сжёг рукопись второго тома. Потом лёг в постель. Больше не вставал.

Девять дней. И всё.

Официально — истощение и отказ от пищи. По другой версии — брюшной тиф. А по легенде, которую потом долго пересказывали, Гоголя похоронили живым: когда в 1931 году вскрыли могилу при переносе останков, якобы обнаружили, что голова лежит набок. Медики версию отвергают. Но разве это важно — с таким человеком мифы прирастают сами, намертво, как ракушки к днищу корабля.

Влияние Гоголя на литературу — это не метафора про вдохновение, это чистая геология. Слои. Булгаков без него немыслим — Мастер и Маргарита вырастает прямо из гоголевского абсурда, из той же петербургской чертовщины. Кафка, судя по всему, читал Нос и Шинель — и что-то в нём сдвинулось необратимо. Латиноамериканский магический реализм тоже тянет корни сюда, к этим украинским хуторам, где черти реальны так же, как мороз. Пелевин, Сорокин, даже Воннегут — все так или иначе стоят на этом фундаменте.

Гоголю в этом году исполняется 217 лет. По нынешним меркам — юбилей средней руки, не круглый, не парадный. Но дело не в цифре. Дело в том, что этот нервный, болезненный человек с длинным носом и украинским акцентом придумал такой способ смотреть на Россию — да и на человека вообще, — что отлипнуть от него невозможно до сих пор. Зеркало, которое он поставил, не разбилось. Немного помутнело — да. Но узнать себя в нём всё ещё легко. Неприятно легко.

Фауст на собеседовании: «Опыт работы — бесконечность. Готов продать душу за оффер»

Фауст на собеседовании: «Опыт работы — бесконечность. Готов продать душу за оффер»

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Фауст (Faust)» автора Иоганн Вольфганг фон Гёте

# СОБЕСЕДОВАНИЕ
## Позиция: Chief Knowledge Officer
## Компания: Mephisto Group International
## Кандидат: Генрих Фауст, доктор наук (всех наук)

---

**HR-менеджер Вагнер:** Доброе утро, доктор Фауст. Присаживайтесь. Чай, кофе?

**Фауст:** Ничего. Я перепробовал все напитки. Все. За тридцать лет в университете.

**Вагнер:** Окей. Давайте начнём. Расскажите о себе.

**Фауст:** *[вздыхает]* Я изучил философию. Юриспруденцию. Медицину. И — к несчастью — теологию. Изучил всё. Знаю всё. И не знаю ничего. Мне хочется выть.

**Вагнер:** Это... очень честный ответ. Обычно люди говорят «я командный игрок».

**Фауст:** Я был командным игроком. Потом понял, что команда состоит из идиотов. Потом понял, что я — главный идиот. А потом стало темно и захотелось яду.

**Вагнер:** Доктор Фауст, у нас есть программа поддержки ментального здоровья...

**Фауст:** Мне не нужна программа. Мне нужно ощущение. Одно мгновение, когда я скажу: «Остановись, ты прекрасно». Понимаете? Одно. За всю жизнь — ни разу.

**Вагнер:** Понимаю. В последнем ревью мне тоже поставили «meets expectations». Так, почему уходите с текущего места?

**Фауст:** Университет. Тридцать лет. Одна и та же аудитория. Одни и те же вопросы. Студенты засыпают. Я засыпаю. Книги пылятся. Пробирки покрылись паутиной. Знание — мертво, если его нельзя прожить.

**Вагнер:** Так. А что привлекло вас в «Мефисто Групп»?

**Фауст:** Ваш CEO. Мне написал напрямую. Ночью. Я сидел в кабинете, держал в руках склянку с... ну, неважно. И пришло сообщение. LinkedIn. «У меня есть предложение, от которого вы не сможете отказаться». Я подумал — спам. Но он знал моё имя. И мой возраст. И что я держу в руках.

**Вагнер:** Господин Мефистофель действительно... нетрадиционный рекрутер.

---

*[Входит CEO — Мефистофель. Костюм Brioni, красная подкладка. Пахнет серой и Tom Ford.]*

**Мефистофель:** Генрих! Как я рад. Вагнер, принесите контракт.

**Вагнер:** Мы ещё не закончили стандартные вопросы...

**Мефистофель:** Отменяю стандартные вопросы. Этот человек знает четырнадцать языков, два мёртвых, и один, который ещё не существует. Какие вопросы? «Кем вы видите себя через пять лет»?

**Фауст:** Мёртвым, вероятно.

**Мефистофель:** Видите? Честность. Люблю. Генрих, садись. Я объясню условия.

**Фауст:** Я слушаю.

**Мефистофель:** Полный соцпакет. Безлимитный. Не в смысле ДМС и фитнес. В смысле — всё. Молодость. Удовольствия. Любая женщина. Любое знание. Любой город. Весь мир — как шведский стол. Бери.

**Фауст:** А компенсация?

**Мефистофель:** Компенсация — это и есть компенсация. Ты получаешь жизнь. Настоящую. Ту, которой у тебя не было.

**Вагнер:** Простите, а в рублях? Или долларах? Потому что мне нужно внести в систему...

**Мефистофель:** Вагнер. Выйди.

**Вагнер:** Но...

**Мефистофель:** *[смотрит]*

**Вагнер:** Я подожду в коридоре. *[выходит]*

---

**Мефистофель:** Итак. Контракт. Ты получаешь — всё. Я получаю...

**Фауст:** Что?

**Мефистофель:** Душу.

**Фауст:** Душу.

**Мефистофель:** Не сразу. Потом. Когда наступит момент — а он наступит — когда ты скажешь: «Остановись, мгновенье, ты прекрасно». Тогда — всё. Контракт исполнен. Ты мой.

**Фауст:** А если я никогда этого не скажу?

**Мефистофель:** Тогда я работаю бесплатно. Но, Генрих... Ты скажешь. Все говорят. Рано или поздно. На закате, или после хорошего вина, или когда красивая девушка посмотрит так — знаешь, как они смотрят? Снизу вверх, ресницами. И ты скажешь.

**Фауст:** Я учёный. Я ненавижу красивые вещи. Они отвлекают.

**Мефистофель:** Ненавидишь, потому что не пробовал. Тридцать лет в пыльном кабинете — это не жизнь, Генрих. Это хранение.

---

*[Пауза. Фауст смотрит в окно. За окном — парковка «Мефисто Групп». Серая. Обычная.]*

**Фауст:** Где подписать?

**Мефистофель:** О, мы традиционалисты. Кровью.

**Фауст:** Это шутка?

**Мефистофель:** *[достаёт перо]* Мы очень серьёзная компания, Генрих.

**Фауст:** У вас есть ручка хотя бы? Нормальная?

**Мефистофель:** Кровью. Или никак. Это в политике компании. Страница 47, параграф «Особые условия».

**Фауст:** *[колет палец]* Больно.

**Мефистофель:** Это последняя боль, которую ты почувствуешь бесплатно.

---

## ВЫХОДНОЕ ИНТЕРВЬЮ (Университет, HR-отдел)

**HR:** Доктор Фауст, мне жаль, что вы уходите. Тридцать лет стажа...

**Фауст:** Мне не жаль.

**HR:** Причина увольнения? Для отчётности.

**Фауст:** Напишите: «Переход в частный сектор».

**HR:** А можно подробнее? Для статистики.

**Фауст:** Продал душу за возможность почувствовать хоть что-нибудь. Это подходит под «личные обстоятельства»?

**HR:** ...я напишу «карьерный рост».

---

## ПЕРЕПИСКА В КОРПОРАТИВНОМ SLACK (Mephisto Group)

**#general**

**Мефистофель:** Команда, знакомьтесь — Генрих Фауст, наш новый CKO. Прошу любить и бояться.

**Демон_бухгалтерии:** А у него трудовая электронная?

**Мефистофель:** У него контракт кровью. Этого достаточно.

**Демон_бухгалтерии:** Кровью в ПФР не загрузишь.

**Мефистофель:** Разберёмся.

**Фауст:** Коллеги, рад присоединиться. Когда начинаем?

**Мефистофель:** Прямо сейчас. Первое задание — Маргарита, 17 лет, Нюрнберг. Познакомишься.

**Фауст:** Это... рабочее задание?

**Мефистофель:** Полевое исследование. Раздел «Удовольствия», пункт 3.

**Фауст:** Мне пятьдесят.

**Мефистофель:** Было. Проверь зеркало.

**Фауст:** *[проверяет]* ...Двадцать пять?!

**Мефистофель:** Корпоративный бонус. Велнес-программа. Теперь иди. И, Генрих — не влюбляйся. Это портит метрики.

**Фауст:** Я учёный. Я не влюбляюсь.

**Мефистофель:** Сохраню это сообщение. Пригодится.

1x

"Хорошее письмо подобно оконному стеклу." — Джордж Оруэлл