Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве
Все смешалось в доме Облонских. Жена узнала, что муж был в связи с бывшею в их доме француженкою-гувернанткой.
Из какой книги этот отрывок?
Объяснение:
«Анна Каренина» (1877) — вершина русской литературы. Толстой начинает с семейного кризиса, исследуя темы любви и морали. Этот отрывок отличается откровенностью в описании драмы русского дворянства.
Живой человек — это лжец. Он говорит одно, думает другое, чувствует третье. Если герой говорит 'я люблю тебя' вслух, но в мыслях видит себя с другим человеком — вот это персонаж. Не абстрактный, а живой, пульсирующий противоречиями. Техника: прерывай диалог внутренним монологом. Героя спрашивают, он отвечает — но его ум уже где-то рядом. Читатель видит двойного героя: одного в диалоге, другого в его голове.
Настоящий диалог — это не обмен репликами. Это столкновение двух внутренних миров, которые никогда полностью не соприкасаются. Герой говорит одно. Думает другое. Чувствует третье. Все три потока существуют одновременно, и хороший писатель может показать их все читателю.
Как это работает практически. Жена спрашивает: 'Ты любишь меня?' Герой отвечает: 'Конечно. Больше всех на свете'. Его слова звучат правильно. Но его ум? 'Больше всех... это она? Или та, что я видел прошлой неделей? Боже, какой я устал. Не помню, когда последний раз спал нормально. Она ждет ответа, улыбается. У нее есть эта складка у глаза, когда она ждет чего-то важного. Я люблю эту складку? Я люблю ее? Боже, боже.' Видишь разницу? Герой произнес истину — 'я люблю тебя' — но его ум бежит, отрицает, сомневается.
Техника: разбивай диалог внутренними вставками. Героя спрашивают — но перед ответом дай два-три строки внутреннего монолога. Это не должно быть выглядеть как размышление. Это должно быть потоком сознания, быстрым, фрагментарным. 'Жена смотрит. Жду ответа. Я знаю, что она хочет услышать. Пулю эту фразу, как актер.' Потом: 'Конечно, любимая'. Теперь фраза звучит иначе. Это не объяснение, это спектакль, спектакль, в котором герой вынужден участвовать.
Или наоборот. Герой говорит нейтрально, холодно, равнодушно. А в мыслях — вулкан. 'Да, я слышал твои слова', — сказал он. Внутри: 'Услышал и чуть не рассмеялся. Это же полная ложь. Она врет мне прямо в лицо и думает, что я не понимаю. Я понимаю все. Каждое слово — камень.' Главное правило: не делай внутренний голос просто комментарием. Делай его ДРУГИМ голосом. Если герой спокоен снаружи, его ум должен кипеть. Если герой кричит, его ум может быть льдом и расчетом.
Реферальная программа для разработки под задачу: приведи заказчика на IT-проект (сайт, CRM, Telegram-бот, AI-ассистент, мобильное приложение, интеграция, парсер, AI/ML) — и получи 10% от суммы контракта, когда сделка закроется. Команда с опытом коммерческой разработки более 20 лет.
Классика в нашем времени
Современная интерпретация произведения «Капитанская дочка» автора Александр Сергеевич Пушкин
КАСТИНГ-ПРОБЫ. РЕАЛИТИ «КРЕПОСТЬ: ВЫЖИВАЕТ ВЕРНЫЙ». СЕЗОН 1.
Павильон номер три. Холодно. Кондиционер сломан еще вчера, чинить будут, как водится, никогда. На стене — баннер с логотипом, буква «Р» отклеилась и висит, как оторванный погон.
[КАСТИНГ-ДИРЕКТОР ИНГА, в камеру, тихо]
— Значит так. Формат простой: изолированная крепость, восемь участников, зритель голосует, кто предатель. Нам нужны фактурные. Нам нужны конфликтные. Мне обещали конфликтных.
Первый пошел.
---
КАНДИДАТ №1. ПЕТР ГРИНЕВ, 17 лет.
Входит мальчик. Румяный, воротник новый, глаза честные до неприличия — прямо хоть в рамочку. Сел. Спину держит как на смотре.
ИНГА: Петр, расскажите о себе. Двадцать секунд, камера любит короткое.
— Недоросль. То есть, простите, был недорослем. Батюшка отправил служить. Сказал: «Береги честь смолоду». Я вот и берегу.
ИНГА: Опыт участия в конфликтах?
— Дрался на дуэли. Из-за девушки. Меня, правда, проткнули.
[ИНГА, в камеру]
— Записывайте: «романтический герой, легко ранимый, буквально». Зритель такое ест ложкой.
ИНГА: Петр, ключевой вопрос шоу. Если ради победы нужно предать друга — предадите?
Молчание. Долгое. Он смотрит так, будто вопрос сам по себе оскорбление.
— Нет.
ИНГА: А ради денег?
— Нет.
ИНГА: А если под дулом?
— Стреляйте.
Продюсер в наушнике Инге: «Скучный. Слишком правильный. Но лицо оставь, лицо продаем».
---
КАНДИДАТ №2. АЛЕКСЕЙ ШВАБРИН.
Вот этот — другое дело. Вошел вкрадчиво. Улыбка кривоватая, острая; такой улыбкой не радуются, такой режут. Сел, закинул ногу на ногу.
ШВАБРИН: Я тут единственный, кто понимает, как устроено ваше шоу.
ИНГА: И как же?
— Победит не честный. Победит гибкий. Сегодня я присягаю одним, завтра — другим. Крепость сдадут? Прекрасно, я уже на стороне тех, кто ее взял. Мне без разницы, чей флаг, лишь бы мой стул стоял поближе к теплу.
[ИНГА, в камеру, с восторгом дурного вкуса]
— Вот. Вот антагонист. Он даже причесан как злодей.
ИНГА: Швабрин, а мораль?
— Мораль — это для тех, у кого нет плана. У меня план.
ИНГА: А девушка? Слышала, вы с Гриневым не поделили одну участницу.
Улыбка сползла. Первый раз. Что-то дернулось в лице — коротко, как искра под ботинком.
— Она меня отвергла. Это... неважно. Она просто еще не поняла, кто здесь выигрывает.
Продюсер: «Берем. Берем немедленно. Он нам весь сезон вывезет на своей желчи».
---
КАНДИДАТ №3. МАША МИРОНОВА.
Тихая. Худенькая. Пришла в платке, руки сложила на коленях, как первоклассница на линейке. Говорит еле слышно, микрофон приходится подкрутить на максимум.
МАША: Я, наверное, вам не подойду. Я не умею интриговать. Я плакать умею. И ждать.
ИНГА: Милая, а это в нашем формате золото. Публика обожает, когда есть кого спасать.
— Меня уже пытались выдать замуж силой. Держали взаперти. Кормили хлебом и водой.
ИНГА: Кто?!
— Один... участник. — Взгляд метнулся в сторону, где сидел Швабрин. Мельком. Но камера успела.
[ИНГА, в камеру, шепотом]
— Тихая вода. Обожаю тихую воду. Она в финале всех переживет, помяните меня.
МАША: Только я вот что скажу. Если моего человека тронут — я до самой государыни дойду. Пешком. Мне терять нечего, у меня уже всех убили.
Павильон замолчал. Даже осветитель перестал жевать.
---
КАНДИДАТ №4. САВЕЛЬИЧ.
Старик. Ворчит еще от дверей. Не вошел — вкатился, как совесть, которую не звали.
САВЕЛЬИЧ: Это где ж такое видано — дите в крепость, к разбойникам? Батюшка Петр Андреич куда без меня? Кто за ним доглядит? Кто денег не даст растранжирить?
ИНГА: Вы, простите, кто по роли?
— Я дядька. Пестун. При нем с малолетства. Он копейку — я две запишу.
Достает из-за пазухи бумагу. Разворачивает. Разворачивает еще. Она длиннее, чем терпение продюсера.
САВЕЛЬИЧ: Вот-с. Реестр. Барскому дитяти разграблено разбойниками. Мундир — раз. Погребец с чаем — два. Тулуп заячий, крытый... а вот про тулуп отдельный разговор.
ИНГА: Какой еще тулуп?
И тут в павильон входит пятый.
---
КАНДИДАТ №5. ЕМЕЛЬЯН.
Бородатый. Плечистый. Глаза черные, быстрые, веселые — и от этого веселья почему-то хочется проверить, где выход. Сел, не спросив. Стул скрипнул, будто пожаловался.
ЕМЕЛЬЯН: Здорово, соколики.
ИНГА: Имя?
— А напиши: Государь. — Ухмыльнулся. — Ну ладно, ладно. Петр. Третий. Ежели надо — хоть десятый.
[ИНГА, в камеру, нервно]
— Он... импровизирует. Мне это и нравится, и страшно.
ЕМЕЛЬЯН: Слушай сюда, красавица. Я тебе весь твой формат за один вечер перепишу. Крепость возьму. Кого захочу — помилую, кого захочу... ну, ты поняла. А вот энтого, — тычет пальцем в Гринева, — трогать не дам.
ИНГА: Почему?
Емельян полез за пазуху и достал — да, тот самый. Старый заячий тулуп. Облезлый, с одной пуговицей.
— Он мне вот это подарил. Когда я был никто, замерзал в буране, в степи, как собака бездомная. Один барчук пожалел. Тулупчик отдал со своего плеча. Малой оказался тулуп, по швам треснул. А я не забыл. Я, соколики, добра не забываю. И зла тоже. Это уж у кого как ляжет.
Савельич из угла, себе под нос, но в микрофон:
— Тулуп-то, между прочим, пятнадцать рублей. И заячий. И новый почти был.
[ПРОДЮСЕР, в наушник, орет так, что Инга морщится]
— БЕРЕМ ВСЕХ. Слышишь? Всех до одного. У нас тут не кастинг, у нас драма века. Мужик крепость обещает сжечь за тулуп — да я на этом три сезона построю!
---
ЗАКУЛИСЬЕ. Коридор. Кулер. Швабрин ловит Гринева у выхода.
ШВАБРИН [вполголоса]: Ты правда думаешь, что выиграешь? С твоей честью-то. Честь, Петруша, до первого голосования.
ГРИНЕВ: А ты подумай, Алексей, что с тобой сделают, когда все узнают, кто ты есть. Тут ведь камеры. Тут все видно.
Швабрин промолчал. Отошел. Но так отошел — плечом вперед, будто уже прикидывал, кому и что нашептать в исповедальне.
---
[ИНГА, финальный комментарий в камеру]
— Итог кастинга. Герой, которого хочется защитить. Злодей, которого хочется придушить. Девочка, которая всех переживет. Дед с реестром — на комик-релиф. И... этот. Бородатый. Который то ли участник, то ли самозванец, то ли конец нашей студии.
Она оглянулась на дверь. Заячий тулуп так и остался лежать на стуле — маленький, облезлый, с одной пуговицей.
— Знаете, что самое смешное? Из всех восьмерых верным до конца окажется, скорее всего, не тот, у кого честные глаза. А тот, кто помнит про тулуп. Пишите в титры: «Береги честь смолоду». Батюшка одного мальчика был прав. Жаль, у нас рейтинг важнее.
Свет погас. Кондиционер, зараза, наконец включился — когда уже всем было все равно.
Творческое продолжение поэзии
Это художественная фантазия на тему стихотворения «Жираф» поэта Николай Гумилев. Как бы мог звучать стих, если бы поэт продолжил свою мысль?
Оригинальный отрывок
Сегодня, я вижу, особенно грустен твой взгляд
И руки особенно тонки, колени обняв.
Послушай: далеко, далеко, на озере Чад
Изысканный бродит жираф.
За синим океаном, за муссоном,
где карты обрываются в ничто,
на острове, забытом и зеленом,
живет закат, каких не знал никто.
Там пальмы пьют горячее сиянье,
и попугай, роскошен и сердит,
хранит богов забытых заклинанье
и на ветвях, как идол, восседит.
Туда плывут отчаянные бриги
с командой из бродяг и королей,
что променяли пыльные вериги
на соль ветров и вольность кораблей.
И капитан, с лицом темнее меди,
глядит на юг сквозь бронзовый бинокль,
и снятся им коралловые бредни,
и жемчуг, и неведомый оскал.
А ты, дитя чернильниц и уюта,
закрой глаза — и парус твой раскрыт:
и вот уже соленая минута
тебя, как чайку, в синеве кружит.
И пусть ты не увидишь этой дали,
и пусть вовек не ступишь на песок —
но там, где мы с тобою замолчали,
уже трубит серебряный рожок.
Ну, Петр, еще не видать? - спрашивал 20-го мая 1859 года барин лет сорока с лишним.
Угадайте автора этого отрывка:
Объяснение:
Начало романа Тургенева «Отцы и дети» (1862). Точная датировка, психологический портрет и атмосфера — фирменные черты стиля этого классика XIX века.
Имя Василия Андреевича Жуковского связано с романтизмом, с волшебством, с королевами и привидениями. С Светланой, которая видела суженого в зеркале. С Людмилой и Сельским кладбищем.
Романтик. Это была репутация. Это казалось правдой.
Но вот нашли черновики. В архиве. Среди бумаг, датированных 1840-ми годами. Исписанные торопливо, карандашом — видно, Жуковский писал в спешке, может быть, ночью, может быть, пятясь от кого-то.
Там он критикует крепостное право. Резко. По-другому, чем в публичных выступлениях.
Вот абзац (привожу примерно, потому что почерк местами неразборчив): «Невозможно более молчать. Люди — не скот. Они думают. Чувствуют. И запирать их в системе, которая уничтожает человеческое достоинство — это грех перед Богом. Не перед законом. Перед Богом».
Далее — план преобразований. Как освобождать постепенно. Как давать землю бывшим крепостным. Как избежать революции (которую Жуковский боялся больше всего). Это была не радикальная программа. Но это была программа.
Менее известный факт: Жуковский был воспитателем наследника Александра II. И, похоже, влиял на мальчика. Когда тот вырос — сделал реформы 1861 года. Освобождение крепостных. Случайность? Может быть.
Жуковский скончался в 1852 году. До реформ. Но его мысли, его письма — они жили дальше. Может быть, повлияли на его ученика больше, чем кто-либо думал.
Теперь эти черновики опубликуют. Литературный журнал готовит статью. Будет обсуждение. Нужно переоценить Жуковского, поняли исследователи. Он был не только поэт. Он был мыслитель. Гуманист. Просто скрывал это.
Продавцом в зоомагазине «Пернатый двор» на Гусинобродском шоссе в Новосибирске отработала одиннадцать лет. Чего только не насмотрелась — но такого концерта, как с Кузьмичом, не было ни разу.
Кузьмич — жако, серый попугай, умный настолько, что иногда жутковато. Три года у нас жил, всех продавцов различал по голосам, а директора нашего, Германа Аркадьевича, скопировал один в один. Интонацию, покашливание, даже эту его манеру растягивать «ну-с».
Однажды в пятницу, часа в три дня, магазин полон народу — суббота почти, разбирают корм, клетки, все как обычно. И вдруг из угла, где клетка Кузьмича стоит, раздается голос директора:
— Внимание, магазин закрывается на переучет! Покупатели, на выход!
Народ, естественно, послушный, потянулся к дверям. Кто-то даже корзину с товаром бросил на кассе.
Я стою как громом пораженная — Герман Аркадьевич в это время в Барнауле, на складе, у поставщиков. Физически не мог он это сказать.
Кузьмич подражает. Слышал он эту фразу месяц назад, когда у нас правда был переучет, — и запомнил. Причем с той же интонацией, с той же строгостью в голосе. А выбрал момент — самый людный день недели. Стратег, что тут скажешь.
Пока я бегала, объясняла, извинялась, половина покупателей уже разошлась. Один дедушка так и ушел с недокупленным кормом для хомяка, обиделся.
Директор, когда узнал, ржал минут десять, а потом сказал, что надо Кузьмича на ставку администратора оформлять — толку от него больше, чем от иного продавца.
С тех пор у нас правило: клетку Кузьмича в час пик занавешивают плотной тканью. Не то чтобы это сильно помогало — голос-то он не перестал подражать, — но хоть видно народу не было, кто это командует.
А недавно он еще и звук кассового аппарата выучил. Так что теперь у нас в магазине иногда чек пробивается сам собой. Ну, по крайней мере, звучит так.
Время не существует отдельно. Оно связано с событиями, и без них его нет.
Из какой книги этот отрывок?
Объяснение:
Лауреат Букеровской премии (2012). Роман о женщине, видящей жизни своих потомков. Философское произведение, где время—сеть событий. Отрывок передает суть идеально.
Герой не должен описывать себя. Герой повторяет жест — и мы все понимаем. Каждый раз при стрессе он проводит рукой по затылку. Или проверяет кошелек. Или крутит кольцо на пальце. Это маниакальное повторение — мы видим его тревогу, его неуверенность, его дефект. Не говори "герой был нервный". Покажи, как он пять раз за сцену проверил, заперта ли дверь.
Проводи эксперимент. Выбери один жест, одно действие, которое герой повторяет. Потом вплети его в текст так, чтобы читатель не заметил, что это повторение. Первый раз — герой прижимает левый локоть к груди, когда начинает врать. Со стороны — просто поза. Но ты это повторяешь. В сцене совещания: "Он говорил о новых цифрах, прижимая локоть к груди". В сцене с женой: "Я люблю тебя, — сказал он, прижав локоть к груди". И вот читатель понимает — все его слова ложь. Жена тоже это чувствует, даже если не понимает почему.
Жесты — это честнее слов. Человек может контролировать голос, слова, выражение лица. Но жест? Жест — это рефлекс, рана, навык, выученный в детстве. Старый офицер закуривает, держа руку у груди, как на фронте держал чашку. Это боевой рефлекс, внедренный в мышцы. Мимо можно не заметить, но мозг это уловит. Герой, который потерял ребенка, каждый раз глядит на пустое место за столом — именно там сидел сын. Этот жест повторяется, становится ритуалом, молитвой, отчаянием.
Зацикленность на детали — это форма сумасшествия, но красивого, понятного сумасшествия. Герой считает плиты на полу. Не просто так — это его способ контролировать хаос. Пока есть ритм, есть порядок. Пока есть цифры, есть смысл, есть защита от распада. Когда герой наконец расслабляется — может, напивается, может, влюбляется, может, признает поражение — он перестает считать. И это момент — чуть ли не волшебный — когда он сдается, когда его внутренний хаос побеждает его волю, но это уже не страшно.
Техника: повтори жест минимум пять раз перед тем, как окружающие это заметят. Пусть читатель сначала не видит паттерна. Потом — медленно — паттерн проявляется. И вот финальная сцена приобретает новый смысл: герой не просто плачет, герой прижимает локоть к груди, и в этом гесте вся его жизнь, вся его ложь, вся его боль.
Классика в нашем времени
Современная интерпретация произведения «Шинель» автора Николай Васильевич Гоголь
**r/Питер_Помогите** · Опубликовано u/bashmachkin_AA · 2 ч. назад
🔺 **4327** · 💬 891 · 🏆 x3 · 🔖 Сохранить
---
## [SOS] Сняли шинель у Калинкина моста. Новую. Первый раз надел. Что делать?
Здравствуйте.
Извините если что не так пишу, я редко тут. Вообще нигде не пишу. На работе бумаги переписываю, вот и весь мой, как это, контент.
Короче. По порядку.
Старая шинель прохудилась совсем. Ветер в спину — как будто и нет ее. Портной Петрович (пьющий, но руки золотые) сказал: латать нельзя, только новую. Восемьдесят рублей. Восемьдесят, Карл. Я на такие деньги живу три месяца.
И я стал копить. Полгода. Без чая по вечерам. Свечку не жег — сидел в темноте, думал о ней. О шинели. С воротником из кошки, которая издали как куница. Сукно — не надышаться.
Сегодня забрал. Надел. Шел — и первый раз за сорок лет казалось, что я не пустое место, а вроде как человек. Коллеги даже позвали на вечеринку, представляете. Меня. Впервые.
Возвращался ночью. Площадь пустая, ни души, снег такой — синий. И тут двое. «Э, а шинель-то моя». Кулак к лицу. Очнулся в сугробе. Без шинели.
Пошел к будочнику — тот зевнул и говорит: ничего не видел, спал, наверное. Спал он.
Что делать? Куда идти? У меня кроме нее ничего. Спасибо заранее, извините что длинно.
---
**Топ комментарии** ⬇️ Сортировка: Лучшие
---
🔺 **2891** · u/pravoved_bez_diploma · 2 ч.
> ОП, слушай сюда. Первое — заявление в полицию, но по факту это в пустоту. Второе — не ходи ни к какому большому начальнику лично, это девятнадцатый век, тебя там сожрут. Иди в участок, требуй регистрации обращения. Все.
↳ 🔺 1204 · u/bashmachkin_AA (OP) · 2 ч.
> Мне посоветовали как раз к одному значительному лицу сходить. Говорят, поможет, у него связи.
↳ 🔺 1876 · u/pravoved_bez_diploma · 2 ч.
> НЕ ХОДИ. Я тебя прошу. Эти «значительные лица» существуют только чтобы на тебя наорать и почувствовать себя важными. Помяни мое слово.
---
🔺 **2033** · u/dobraya_bulochka_78 · 1 ч.
> Сижу реву. Мужчина полгода без чая копил на пальто, а какие-то нелюди сняли. Что за город. ОП, если нужна теплая одежда — напиши в лс, у мужа есть куртка, отдадим просто так. Держитесь 🙏
↳ 🔺 445 · u/bashmachkin_AA (OP) · 1 ч.
> Спасибо вам. Правда. Я даже не знаю что сказать. То есть, то, то есть... спасибо. (у меня так бывает когда волнуюсь, слова кончаются)
---
🔺 **1567** · u/skepticpiter · 1 ч.
> Калинкин мост ночью зимой один. Ну ты и сам, конечно, кадр. Никого не виню, но техника безопасности где.
↳ 🔺 890 · u/anna_ferz · 1 ч.
> Классика. Человека ограбили — а виноват сам, что вышел на улицу. Может ему еще и извиниться перед грабителями?
↳ 🔺 12 · u/skepticpiter · 58 мин.
> я просто реалист
↳ 🔺 601 · u/anna_ferz · 55 мин.
> ты просто 🤡
---
🔺 **1489** · u/portnoy_petrovich · 1 ч.
> Это я шил ту шинель. Сукно брал лучшее, воротник сам подбирал. Братцы, я полночи над ней сидел, руки тряслись — не от вина, от гордости. И вот. Если найду этих двоих — пуговицами подавятся. АА, держись, друг. Приходи, старую подлатаю пока, бесплатно.
↳ 🔺 720 · u/bashmachkin_AA (OP) · 1 ч.
> Петрович ты тут?? Ты как меня нашел
↳ 🔺 998 · u/portnoy_petrovich · 59 мин.
> Весь Петербург про твою шинель уже знает, ОП. Ты в топе.
---
🔺 **NEW ACC** · u/znachitelnoe_litso · 44 мин.
> Зарегистрировался специально. Ко мне тут якобы должен был кто-то прийти жаловаться. Так вот. Милостивый государь, да знаете ли вы, с кем говорите?? Понимаете ли вы, кто перед вами?? Я, между прочим, генерал, а не справочное бюро для потерявших пальто. Отчего вы сразу не по форме обратились, отчего лично, а не через секретаря??
Нечего было хвастаться новой шинелью на весь интернет. Сами виноваты. Тема закрыта.
↳ 🔻 **-3402** · u/anna_ferz · 42 мин.
> нашелся
↳ 🔻 **-2988** · u/dobraya_bulochka_78 · 40 мин.
> Человеку плохо, а вы приползли самоутверждаться. Стыдно должно быть.
↳ 🔻 **-4100** · u/portnoy_petrovich · 39 мин.
> генерал он. генерал сукно от драпа не отличит. сиди уж
↳ 🔺 88 · u/bashmachkin_AA (OP) · 35 мин.
> Я... я ведь ничего плохого не хотел. Я только про шинель спросил. Мне холодно очень. Извините что побеспокоил, ваше... ваше значительное. Уйду.
↳ 🔺 1560 · u/pravoved_bez_diploma · 33 мин.
> ОП не смей извиняться. Ты ничего не сделал. МОДЕРАТОРЫ где вы, забаньте генерала
---
### 📌 ОБНОВЛЕНИЕ от u/mod_piter_pomogite · 20 мин.
> Уважаемые. С прискорбием. Автор поста u/bashmachkin_AA сегодня ночью слег с горячкой — простыл на той самой площади. Больше в сеть не выходил. Аккаунт неактивен.
> Комментарий u/znachitelnoe_litso оставляем для истории. Пусть все видят.
> Тред закрыт. Царствие небесное, Акакий Акакиевич. Простой был человек, а сколько шума.
---
🔺 **6720** · u/nochnoy_izvozchik · 8 мин. ⚠️ ЭТОТ КОММЕНТАРИЙ РАСТЕТ
> Ребят. Не знаю как сказать. Только что на Калинкином мосту с прохожего сняли шинель. Призрак. Клянусь. Худой, в вицмундире, глаза — как две дырки. Подошел, говорит тихо-тихо: «А, вот наконец и твоя шинель мне и нужна». И снял. С генерала какого-то в дорогой шубе снял. Тот бегом бежал, шапку потерял.
↳ 🔺 3301 · u/anna_ferz · 6 мин.
> стоп. u/znachitelnoe_litso не отвечает уже полчаса 👀
↳ 🔺 2890 · u/portnoy_petrovich · 4 мин.
> так ему и надо. забрал свое, значит. молодец АА. воротник-то верни только, я старался
↳ 🔺 4455 · u/nochnoy_izvozchik · 2 мин.
> воротник был. кошачий. издали как куница.
---
*💬 Показать еще 762 комментария*
*🔒 Тред заблокирован модераторами для новых комментариев. Причина: слишком холодно.*
Творческое продолжение поэзии
Это художественная фантазия на тему стихотворения «Незнакомка» поэта Александр Блок. Как бы мог звучать стих, если бы поэт продолжил свою мысль?
Оригинальный отрывок
И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.
И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.
Над черной пристанью, у края,
где стынет медленно вода,
стоишь ты, свет мой, догорая,
как незакатная звезда.
И фонари в тумане тонут,
и снег кружится, невесом,
и колокольни глухо стонут
о чем-то давнем и святом.
Я узнаю твои одежды,
твой снежный, ускользащий след, —
дай мне обманчивой надежды
на несбываемый рассвет.
Ты обещала. Ты забыла.
А я и рад бы не пенять —
да только все во мне застыло,
и мне тебя не разгадать.
Ты промелькнешь — и нет ответа,
лишь ветер бьется в провода.
Набережная. До рассвета
ни зги, ни Бога, ни следа.
И снова темная громада
мостов, и барок, и оград,
и черной Невки водопадный,
ни на кого не бросив взгляд.
А там, за пеленою белой,
где город тонет в полусне,
идет она — и то, что пела,
уже не пропоет и мне.
Прощай же, призрак у причала.
Гори, звезда, в моем окне.
Все будет так, как и вначале, —
и ты приснишься завтра мне.
Начало одного из величайших романов мировой литературы. Семейная драма разворачивается в доме Облонских, когда обнаруживается предательство. Сможете ли вы узнать этот шедевр русской классики?
Живой человек — это лжец. Он говорит одно, думает другое, чувствует третье. Если герой говорит 'я люблю тебя' вслух, но в мыслях видит себя с другим человеком — вот это персонаж. Не абстрактный, а живой, пульсирующий противоречиями. Техника: прерывай диалог внутренним монологом. Героя спрашивают, он отвечает — но его ум уже где-то рядом. Читатель видит двойного героя: одного в диалоге, другого в его голове.
Реферальная программа для разработки под задачу: приведи заказчика на IT-проект (сайт, CRM, Telegram-бот, AI-ассистент, мобильное приложение, интеграция, парсер, AI/ML) — и получи 10% от суммы контракта, когда сделка закроется. Команда с опытом коммерческой разработки более 20 лет.
«Капитанская дочка» Пушкина — но теперь Гринев, Швабрин, Маша и сам Емельян Пугачев приходят на кастинг реалити-шоу «Крепость: выживает верный». Кастинг-директор Инга ведет съемку, продюсер шлет записки в наушник, а один из кандидатов приносит на пробы заячий тулуп и обещает не забыть добра. Закулисные интриги, комментарии в камеру и Савельич, который требует расписку за каждую копейку реквизита.
За синим океаном, за муссоном, где карты обрываются в ничто, на острове, забытом и зеленом, живет закат, каких не знал никто.
Барин в своем имении беспокойно дожидается гостя. Простая сцена раскрывает глубину психологического мастерства. Узнайте автора этого знаменитого начала.
Архив раскрыл черновики Василия Жуковского, где он критикует крепостное право. Поэт, считавшийся консервативным романтиком, на самом деле думал о реформах задолго до 1861 года.
Красивое умирает, когда начинают его философствовать. Можно убить красоту логикой.
Продавцом в зоомагазине «Пернатый двор» в Новосибирске отработала одиннадцать лет, чего только не насмотрелась. Но такого концерта, как с Кузьмичом, серым жако, не было ни разу — он один в один скопировал голос директора, интонацию, покашливание, даже манеру растягивать «ну-с»...
Загадочный отрывок о природе времени и его связи с событиями. Философский роман, где время — не просто фон, а главное действующее лицо в судьбах персонажей. Сможете ли вы угадать это произведение?
Герой не должен описывать себя. Герой повторяет жест — и мы все понимаем. Каждый раз при стрессе он проводит рукой по затылку. Или проверяет кошелек. Или крутит кольцо на пальце. Это маниакальное повторение — мы видим его тревогу, его неуверенность, его дефект. Не говори "герой был нервный". Покажи, как он пять раз за сцену проверил, заперта ли дверь.
«Шинель» Гоголя — но теперь Акакий Акакиевич не бредет домой по пустой площади, а в два часа ночи создает пост на r/Питер_Помогите: «Ребят, сняли шинель, копил полгода, куда идти?». И понеслось: юристы-диванные, сочувствующие, тот самый токсик из комментариев и, конечно, «значительное лицо», которое зарегалось только чтобы написать «а нечего было хвастаться».
Над черной пристанью, у края, где стынет медленно вода, стоишь ты, свет мой, догорая, как незакатная звезда.
Нечего почитать? Создай свою книгу и почитай её! Как делаю я.
Создать книгу"Писать — значит думать. Хорошо писать — значит ясно думать." — Айзек Азимов
Загрузка комментариев...