Лента контента

Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве

Фотокарточка — новое стихотворение в стиле Константина Симонова

Фотокарточка — новое стихотворение в стиле Константина Симонова

Творческое продолжение поэзии

Это художественная фантазия на тему стихотворения «Жди меня» поэта Константин Михайлович Симонов. Как бы мог звучать стих, если бы поэт продолжил свою мысль?

Оригинальный отрывок

Жди меня, и я вернусь.
Только очень жди,
Жди, когда наводят грусть
Желтые дожди,
Жди, когда снега метут,
Жди, когда жара,
Жди, когда других не ждут,
Позабыв вчера.

— Константин Михайлович Симонов, «Жди меня»

Фотокарточка

В кармане гимнастерки — фото.
Ты в белом. Летний день. Трава.
Я помню смутно: чья-то дача,
стол под березой, чьи-то имена.

Но точно помню: ты стояла,
и щурилась от солнца, и рукой
ловила прядь — а ветер отнимал
и снова отдавал. Такой

был день. Обычный. Ничего
особенного — квас, жара, оса
над блюдцем. Я тогда не знал,
что это — все. Что — полоса.

С тех пор — четыре переправы.
Два окруженья. Госпиталь.
Контузия под Ельней. Справа —
Минск горел. И — даль. И — даль.

Истерлась карточка на сгибах.
Лица — почти не разобрать.
Одни глаза — и те в размывах,
как будто ты устала ждать.

Но я-то помню. Мне не карточка —
мне память этот снимок сберегла.
И я его, как пайку хлеба в марте,
делил на дни — чтоб дольше. Чтоб могла

еще одна ночь быть перетерпленной.
Еще один рассвет — в окопе, в грязь.
Примета? Суеверье? — Черт с ним.
Работало. Я жив. Держалась связь.

Теперь — Москва. Январь. Вокзал.
Я мог бы позвонить. Но — нет звонка.
Я мог бы написать. А что бы я сказал?
Жив. Цел. Вернулся. — Вот и вся строка.

Стою у автомата,
в кармане — мелочь, в пальцах — дрожь.
Четыре года — это много, брат.
Четыре года — и уже не разберешь:

ты — тот же? Или то, что было,
осталось там, в сорок втором?
А фото — в гимнастерке. Там, где было.
У сердца. Слева. Под ребром.

Не уходи — стихотворение в стиле Вероники Тушновой

Не уходи — стихотворение в стиле Вероники Тушновой

Творческое продолжение поэзии

Это художественная фантазия на тему стихотворения «Не отрекаются любя» поэта Вероника Михайловна Тушнова. Как бы мог звучать стих, если бы поэт продолжил свою мысль?

Оригинальный отрывок

Не отрекаются любя.
Ведь жизнь кончается не завтра.
Я перестану ждать тебя,
а ты придешь совсем внезапно.
А ты придешь, когда темно,
когда в окно ударит вьюга,
когда припомнишь, как давно
не согревал ты руки друга.

— Вероника Михайловна Тушнова, «Не отрекаются любя»

НЕ УХОДИ

Не уходи. Побудь еще. Постой.
Я ничего не стану говорить.
Я просто постою рядом с тобой.
И помолчу. И буду — просто — жить.

Ты ведь не знаешь — нет, откуда знать, —
что это жизнь моя — когда ты здесь.
Мне ничего не нужно объяснять.
Ты — рядом. Ты — живой. Ты — нужен — весь.

А после — уходи. Я не держу.
Я никогда тебя не упрекала.
Я вслед тебе тихонько погляжу.
И дверь прикрою. Как не раз бывало.

А ночью — лягу. Лампу погашу.
И стану слушать — как часы стучат.
Потом — под утро — тихо — задышу.
И буду ждать. Как ждут назад солдат.

А если — нет? А если — не придешь?
Тогда — я замолчу. Я стану — тенью.
Ты даже не заметишь. Не поймешь.
Я просто растворюсь в одном мгновенье.

Не уходи. Хотя — нет. Уходи.
Я справлюсь. Выдержу. Конечно. Да.
Ты только — больше — не приходи.

А то ведь я —
опять —
начну —
ждать.

Хайку 13 февр. 09:17

Застывший порог

Часы пробили
Герой застыл на пороге
Кто перевернёт

Ночные ужасы 08 февр. 21:46

Кто стоит за остановкой

Кто стоит за остановкой

Маршрутка сломалась на трассе между Калиновкой и Берёзовом в половине двенадцатого ночи. Водитель Серёга, матерясь, полез под капот, а пятеро пассажиров вышли размять ноги. Зимний воздух обжёг лёгкие.

В свете фар, метрах в тридцати впереди, виднелась автобусная остановка — бетонный козырёк на двух столбах, облезлая лавочка, ржавый знак с расписанием, которое никто не обновлял лет пятнадцать. За остановкой — поле, и ничего больше до самого горизонта.

— Пойдёмте хоть сядем, — предложила женщина в пуховике. Её звали Ольга, она ехала к матери в Берёзово.

Пошли все. Вадим, студент, в наушниках и с рюкзаком. Пожилой мужчина в шапке-ушанке, который представился Петровичем. Молодая пара — Лена и Дима, — которые всю дорогу молчали и смотрели в разные стороны.

Под козырьком было не теплее, но хотя бы не дул ветер. Лавочка оказалась мокрой — Ольга постелила пакет и села. Остальные стояли.

Вадим снял наушники. В тишине было слышно, как Серёга гремит инструментами и ругается.

— А тут точно автобусы ходят? — спросил Дима, разглядывая расписание. Буквы выцвели до полной нечитаемости.

— Раньше ходили, — сказал Петрович. — Это Мирновская остановка. Деревня Мирная была вон там, за полем. Снесли в девяностых.

— А остановку забыли снести, — хмыкнул Дима.

— Не забыли. Не смогли.

Петрович сказал это так спокойно, что никто не переспросил. Повисла тишина. Потом Серёга крикнул от маршрутки:

— Минут сорок ещё! Генератор сдох!

Ольга вздохнула и плотнее запахнула пуховик. Лена достала телефон — связи не было.

Прошло минут десять. Вадим первым заметил.

— Слышите? — Он стянул наушники до конца. — Как будто... шаги.

Все замолчали. Ветер гудел в поле, шуршал сухой травой. И сквозь этот шум — мерные, ритмичные удары. Шаг. Шаг. Шаг. Со стороны поля.

— Может, кто из деревни идёт, — сказала Ольга, но голос у неё дрогнул.

— Нет никакой деревни, — напомнил Петрович.

Шаги приближались. Все пятеро смотрели в темноту за остановкой. Луна висела за облаками, давая ровно столько света, чтобы различать силуэты. Поле было пустым.

Но шаги были уже совсем рядом.

Вадим включил фонарик на телефоне и направил в поле. Луч выхватил сухую траву, присыпанную снегом. Никого.

Шаги прекратились.

— Ну вот, — выдохнул Дима. — Показалось.

И тут лавочка скрипнула. Все обернулись. Ольга сидела на одном конце скамьи. А другой конец — тот, что был пуст секунду назад — прогнулся, будто на него сел кто-то тяжёлый. Пакет, который Ольга постелила, сдвинулся к краю.

Ольга вскочила так быстро, что поскользнулась. Дима подхватил её за локоть.

— Что за...

Петрович не двигался. Он смотрел на лавочку и медленно кивал, словно увиденное подтверждало то, что он и так знал.

— Мирную снесли, потому что дорогу расширяли, — сказал он негромко. — Но люди не хотели уезжать. Особенно старики. Были те, кто так и не уехал. Остались ждать автобуса, который должен был увезти их в новый посёлок.

— И что? — прошептала Лена.

— Автобус не пришёл. Три дня мороз стоял под тридцать. А они ждали. Здесь.

Ветер качнул козырёк. Бетон издал протяжный стон, похожий на вздох.

— Хватит, — Дима потянул Лену к маршрутке. — Пойдём отсюда.

Они сделали три шага — и Лена остановилась.

— Дим. Мои ноги.

Её зимние сапоги примёрзли к бетонной площадке остановки. Дима потянул — подошвы не двигались. Как приклеенные.

— У меня тоже, — тихо сказал Вадим. Он стоял ближе к дороге и пытался оторвать кроссовки от земли. — Нет, подождите, нет, это просто лёд...

Но лёд был только под их ногами. Вадим посветил вниз. Из трещин в бетоне поднимался белёсый иней, обхватывая подошвы, наползая на шнурки.

Ольга стояла на расстеленном пакете и единственная могла двигаться. Она попятилась к дороге.

— Серёга! — крикнула она. — Серёга, помоги!

От маршрутки не доносилось ни звука. Фары погасли. Маршрутка стояла тёмной тушей на обочине.

Петрович достал из кармана пачку «Беломора» и неспешно закурил. Его ботинки тоже были схвачены инеем, но он, кажется, не собирался никуда уходить.

— Они не злые, — сказал он, выпуская дым. — Просто хотят, чтобы кто-то подождал вместе с ними. Они ведь ждут тридцать лет. Одним — тяжело.

— Вы знали? — Вадим смотрел на старика с ужасом. — Вы знали и ничего не сказали?

— А вы бы поверили?

Температура падала. Вадим чувствовал, как холод поднимается от ступней по голеням, забирается под джинсы. Лена плакала. Дима бил каблуком по бетону, пытаясь освободиться.

И тут Вадим увидел их.

Не глазами — скорее краем сознания, тем периферийным зрением, которое ловит то, на что боишься смотреть прямо. Силуэты на лавочке. Три, нет, четыре фигуры. Сутулые, в тёмных пальто, с узлами на коленях. Они сидели неподвижно, как сидят на остановке люди, привыкшие ждать.

Вадим моргнул — фигуры исчезли. Моргнул снова — появились. Одна из них повернула голову. У неё не было лица — только овал, белый, как лёд.

— Не смотри на них, — сказал Петрович. — Они не любят, когда смотрят. Просто стой и жди.

— Чего ждать?!

— Рассвета. На рассвете они отпускают. Всегда отпускали.

— «Всегда»? Вы что, не первый раз здесь?

Петрович затянулся «Беломором» и ничего не ответил.

Они стояли три часа. Иней полз по ногам, но выше колен не поднимался. Шёпот то стихал, то возвращался — слова были неразличимы, но интонация была понятна: просьба. Бесконечная, покорная просьба. Заберите нас отсюда. Увезите нас. Мы ждём. Мы так долго ждём.

Лена перестала плакать и молча смотрела в поле. Дима обнимал её и не двигался. Ольга так и стояла на своём пакете, в трёх метрах от остановки, и не могла заставить себя ни уйти, ни подойти.

В пять сорок три на востоке появилась серая полоса. Иней начал таять. В пять пятьдесят Вадим смог оторвать кроссовки от бетона. В шесть часов они были свободны.

Маршрутка завелась с первого раза. Серёга, бледный и молчаливый, ничего не объяснял. Он гнал до Берёзова, не сбавляя скорости.

Вадим обернулся в заднее стекло. Остановка удалялась. На лавочке сидели четыре тёмные фигуры. Неподвижные. Терпеливые.

Он моргнул. Лавочка была пуста.

Но на бетонной площадке под козырьком, в предрассветном свете, отчётливо виднелись десять пар следов. Пять — их. А пять других — босых, вмёрзших в бетон навсегда — уходили в поле, к деревне, которой больше нет.

Участок 11,8 сот. ИЖС + проект виллы-яхты

2 400 000 ₽
Калининградская обл., Зеленоградский р-н, пос. Кузнецкое

Участок 1180 м² (ИЖС) в зоне повышенной комфортности. Газ, электричество, вода, оптоволокно. В комплекте эксклюзивный проект 3-этажной виллы ~200 м² с бассейном, сауной и террасами. До Калининграда 7 км, до моря 20 км. Окружение особняков, первый от асфальта.

Совет 03 апр. 11:15

Читатель должен ошибаться вместе с героем

Читатель должен ошибаться вместе с героем

Начинающие авторы часто показывают читателю все карты сразу — или в рассказе автора, или в наблюдениях главного персонажа. Но более изящный ход — ввести ложное предчувствие. Читатель вместе с героем ждет одного, готовится к одному развитию событий. А потом происходит совсем другое. Это не дешевый твист ради твиста. Это создание сговора между читателем и персонажем — они ошибаются вместе, и это углубляет связь.

Есть два способа построить ожидание в тексте.

Первый — информационный. Вы даете читателю информацию, которой нет у персонажа. Он не знает, что его предаст друг, а вы уже знаете. И читатель ждет момента, когда персонаж это узнает. Это работает. Это классический способ строить напряжение через асимметрию информации.

Второй способ — более сложный и более эффективный эмоционально. Вы не даете читателю больше информации, чем персонажу. Вы даете ему ровно столько же. И оба ошибаются вместе.

Персонаж ждет звонка от любимого человека. Мы знаем, что он ждет этого звонка. И ждем его вместе с ним. Когда звонит телефон — ура, это он! А нет. Это мама. И персонаж разочарован. И мы разочарованы вместе с ним.

Это создает эффект сговора. Читатель и персонаж теперь одного лагеря. Они оба чего-то хотят. Они оба ошибаются.

Практический совет: напишите сцену, где персонаж ожидает чего-то определенного. И опишите его ожидание так, как если бы вы сам его разделяли. Не давайте подсказок, что это может быть неправдой. Позвольте читателю полностью вступить в ожидание. Потом — если хотите — переверните это ожидание. Неожиданный поворот будет тем более эффективным, что вы оба, читатель и персонаж, прошли через одно и то же напряжение и разочарование.

Письмо, которое пришло слишком поздно

Письмо, которое пришло слишком поздно

Творческое продолжение классики

Это художественная фантазия на тему произведения «Полковнику никто не пишет» автора Габриэль Гарсиа Маркес. Как бы мог продолжиться сюжет, если бы писатель решил его развить?

Оригинальный отрывок

Женщина пришла в отчаяние.
— А что мы будем есть? — спросила она и схватила полковника за ворот рубашки. Она тряхнула его что было силы. — Скажи, что мы будем есть?
Полковник прожил семьдесят пять лет — семьдесят пять лет, минута за минутой, — чтобы дожить до этого мгновения. Он чувствовал себя непобедимым, когда твёрдо и ясно ответил:
— Дерьмо.

— Габриэль Гарсиа Маркес, «Полковнику никто не пишет»

Продолжение

Полковник не спал всю ночь. Он лежал в гамаке, слушая, как петух ворочается в своём ящике под навесом, и чувствовал, что слово, которое он произнёс, было единственным правильным словом за последние пятнадцать лет ожидания. Жена повернулась к стене и больше не издала ни звука. Он знал этот вид молчания — оно было тяжелее октябрьского дождя и гуще болотной воды, в которой тонули все их разговоры за последний год.

Утром он встал, как вставал каждое утро — с ощущением, что кости его собираются заново, как разобранное ружьё. Кофе не было. Он знал, что кофе не было, ещё до того как заглянул в жестянку, — по тому, как жена двигалась по кухне, не касаясь полок. Она готовила воду. Просто воду. Полковник выпил чашку горячей воды, стоя у двери, и посмотрел на улицу, где октябрь наконец уступил место ноябрю, но ничего не изменилось, кроме того, что лужи стали чуть мельче.

— Сегодня пятница, — сказал он.

Жена не ответила. Она перебирала что-то в сундуке — он слышал деревянный стук крышки и шорох ткани. Полковник знал, что она ищет: последнее, что ещё можно продать. Но в сундуке давно не осталось ничего, кроме воспоминаний, а воспоминания на рынке не берут даже в долг.

Он вышел на улицу, не надев шляпу, и сразу пожалел об этом, потому что солнце ударило его по макушке, как молоток по гвоздю. Городок лежал в утренней дрёме. Турок Мойсес ещё не открывал свою лавку. Несколько женщин несли корзины к реке. Полковник прошёл мимо бильярдной, мимо портняжной мастерской, мимо кабинета доктора, который ещё спал или делал вид, что спит, — в этом городке разница была невелика.

У почтовой конторы уже стояли трое. Полковник встал четвёртым. Он стоял так каждую пятницу на протяжении пятнадцати лет — и каждый раз его сердце делало одно лишнее движение, когда катер показывался из-за поворота реки. Сегодня катер опаздывал. Полковник ждал. Он умел ждать лучше, чем кто-либо в этом городке, лучше, чем кто-либо во всей стране, — он ждал с тем особенным упрямством, которое не имеет ничего общего с надеждой и всё — с привычкой.

Катер пришёл в одиннадцать. Почтовый служащий — тот же человек с жёлтым лицом и руками, которые всегда были влажными, — раздал корреспонденцию. Газета для доктора. Два письма для Мойсеса. Каталог для кого-то, кто давно уехал из городка.

Полковнику ничего не было.

Он знал это заранее. Он знал это пятнадцать лет. Но каждую пятницу что-то внутри него — что-то меньше надежды и больше рефлекса — заставляло его приходить сюда и стоять, и ждать, и смотреть, как почтовый служащий качает головой.

— Полковнику ничего, — сказал служащий, не глядя на него.

— Я знаю, — ответил полковник.

Он развернулся и пошёл домой. По дороге он остановился у лавки Мойсеса, которая уже открылась и пахла пряностями и пылью. Турок сидел за прилавком и обмахивался газетой.

— Полковник, — сказал Мойсес, — я слышал, что бои назначены на январь.

— Я тоже слышал.

— Ваш петух в форме?

Полковник подумал о петухе, который сидел в ящике и ел кукурузу, купленную в долг. Петух ел лучше, чем он сам, лучше, чем его жена, лучше, чем кто-либо в их доме. Петух был единственным существом в этом хозяйстве, которое не знало, что такое голод.

— Петух в форме, — сказал полковник.

Он пошёл дальше. Солнце уже стояло в зените, и улица была пуста, как его желудок. У дома Агустина — сына, которого убили из-за того, что он передавал листовки на петушиных боях, — полковник остановился. Он делал это каждый раз, хотя в доме давно жили другие люди. Новая занавеска в окне. Красная. Агустин ненавидел красный цвет.

Дома жена сидела на кровати и смотрела в стену. Перед ней на покрывале лежали часы — те самые часы, которые полковник носил сорок лет и которые перестали ходить в тот день, когда он перестал их заводить.

— Я отнесу их Альваро, — сказала жена. — Он даст за них что-нибудь.

— Нет, — сказал полковник.

— Тогда мы умрём с голоду.

— Мы не умрём.

Полковник сел на табурет и посмотрел на свои руки — длинные, сухие, точные руки, которые когда-то держали оружие и подписывали капитуляцию.

— Я знаю, потому что в январе петух будет драться, — сказал он.

Жена закрыла глаза. Она слышала это столько раз, что слова потеряли значение и стали просто звуком — как скрип гамака или стук дождя по крыше.

— До января два месяца. Чем мы будем питаться два месяца?

Полковник не ответил. Он вышел во двор, где петух стоял в своём ящике и смотрел на него круглым оранжевым глазом. Это был хороший петух — сын того петуха, которого Агустин растил для боёв. Полковник присел на корточки и посмотрел на птицу. Петух вытянул шею и издал короткий хриплый звук, похожий на вопрос.

— Я тоже не знаю, — сказал полковник петуху.

В тот вечер пришёл доктор. Он принёс газету и банку кофе, которую поставил на стол, не говоря ни слова, — так, будто она всегда здесь стояла. Жена полковника взяла банку и ушла на кухню, и через минуту в доме запахло кофе, и этот запах был таким мощным и настоящим, что полковник на секунду забыл обо всём.

— Я прочитал в газете, — сказал доктор, — что пенсионное ведомство закрыто на реорганизацию.

— Что это значит?

— Это значит, что дела, которые были в производстве, передадут в новое ведомство. Всё начнётся сначала.

Полковник отпил кофе. Он был горький и горячий, и от него по телу прошла волна, похожая на маленькое землетрясение.

— Сначала, — повторил он.

— Да.

— Я ждал пятнадцать лет.

— Я знаю.

Они помолчали. Где-то на реке гудел катер — вечерний, грузовой, который не возил почту.

— Но есть и хорошая новость, — сказал доктор. — Новое ведомство обязано рассмотреть все дела в течение шести месяцев. Это закон.

— Законы — это бумага, — сказал полковник. — А бумагу можно порвать.

— Можно, — согласился доктор. — Но иногда не рвут.

Когда доктор ушёл, полковник вышел на порог. Жена встала рядом. Они стояли молча, и впервые за долгое время это молчание было не тяжёлым, а просто — молчанием. Где-то за домами пропел чужой петух, и их петух ответил из ящика яростным, уверенным криком.

— Ты правда веришь, что он победит? — спросила жена.

— Я не верю, — сказал полковник. — Я знаю.

Она хотела спросить, откуда он знает, но не спросила, потому что в голосе мужа было что-то, чего она не слышала с тех пор, как он вернулся с войны — шестьдесят лет назад, молодой и тощий, с глазами, которые видели слишком много. Это было не упрямство и не безумие. Это было нечто, для чего в их языке не существовало слова — нечто среднее между достоинством и голодом, между гордостью и нищетой, нечто, что позволяет человеку выстоять ещё один день, и ещё, и ещё — не потому, что он надеется, а потому, что отказывается перестать стоять.

В ту ночь полковник впервые за много месяцев заснул быстро. Ему приснился катер, который пришёл не в пятницу, а в среду, и почтовый служащий протянул ему конверт — толстый, казённый, с печатью, — и полковник взял его и не открыл. Он просто держал его в руке, чувствуя его вес, и этого было достаточно. Во сне ему не нужно было знать, что внутри. Во сне достаточно было держать.

Он проснулся на рассвете от крика петуха. Петух вышел из ящика, расправил крылья и ударил шпорой по земле — коротко, точно, как боксёр, проверяющий удар. Полковник смотрел на него и думал, что в январе, когда петух выйдет на арену, он, полковник, будет стоять в первом ряду — голодный, в латаном костюме, с пустыми карманами — и это будет правильно. Потому что есть вещи, которые важнее еды, и важнее денег, и важнее писем, которые не приходят.

Петух снова ударил шпорой по земле. Солнце поднималось над рекой. Начинался ноябрь — предпоследний месяц перед боями. Полковник выпрямился, расправил плечи и пошёл в дом варить воду, потому что кофе из докторской банки хватит ещё на три дня, а дальше — дальше он что-нибудь придумает. Он всегда что-нибудь придумывал. Он придумывал уже семьдесят пять лет, минута за минутой, и не собирался останавливаться.

Шутка 04 февр. 01:30

Честный отзыв

Понедельник — жду отзыв на рукопись. Вторник — жду. Среда — жду. Четверг — жду. Пятница — пришёл! «Уважаемый автор, ваш текст настолько тронул нашего рецензента, что он взял отпуск. Бессрочный. В монастырь. Ждите нового рецензента.» Суббота — жду.

О верности — новое стихотворение в стиле Эдуарда Асадова

О верности — новое стихотворение в стиле Эдуарда Асадова

Творческое продолжение поэзии

Это художественная фантазия на тему стихотворения «Ты прекрасная, нежная женщина» поэта Эдуард Асадов. Как бы мог звучать стих, если бы поэт продолжил свою мысль?

Оригинальный отрывок

Ты прекрасная, нежная женщина,
Но бываешь сильнее мужчин.
Тот, кому ты судьбой обещана,
Клятву верности скажет один.

Он тебе подарит не от случая
Всю тревогу и нежность свою,
Он тебя не предаст и не мучая
Скажет: «Я тебя люблю».

— Эдуард Асадов, «Ты прекрасная, нежная женщина»

О верности

Мне женщина сказала как-то — резко,
как ножницами режут по живому:
«Верность — выдумка. Для тех, кому
не хватает смелости на поиск».

Я молчал. Не спорил. Что тут скажешь?
У неё свой опыт, у меня — свой.
Только опыт — странная опора:
он у каждого — совсем другой.

Я знал одну. Ждала — двенадцать лет.
Двенадцать — это как? Скажу: — бездна.
Ни письма. Ни карточки. Ни строчки.
А она ждала. Зачем? Ни за что. Просто.

Просто — ждала. Без объяснений, без
причины. Ей твердили: «Хватит.
Жизнь идёт! Мужчин — как звёзд на небе».
Она кивала: «Да, конечно». — Хватит?

Нет. Не хватит. Ещё год. Ещё.
И ещё один. И — снова. Зимы
сменялись. Календарь менял обложку.
Она — не менялась. Непостижимо.

Он вернулся. Через двенадцать лет.
Седой. Хромой. С дорожной сумкой мятой.
Глаза — провалы. Не герой. Не тот,
который уходил. Совсем — не тот.

Она вышла на крыльцо.
И — свет.
Не яркий. Не парадный. Не слепящий.
А — тёплый. Кухонный. Домашний. Тот,
от которого не плачут, а — вздыхают.

И он заплакал. Просто — на ступенях.
Колени подогнулись — не от боли.
От чего-то большего, чем боль.
А она сказала — тихо, будто:

«Чай на столе. Суп — в кастрюле, справа.
Снимай ботинки. Натоптал тут — Господи».

Четыре фразы. Вместо двенадцати лет.
Ни «где ты был». Ни «как ты мог». Ни крика.

Вот это — верность. Не парад знамён.
Не клятва на крови. Не пафос книжный.
А — суп в кастрюле. Тёплый чай. И свет.
И «натоптал» — как будто он вчера
ушёл за хлебом. Просто — задержался.
На двенадцать лет. Бывает, да.

Мне та женщина сказала: «Чушь.
Так не бывает. Сказки — для наивных».

А я не спорю. Просто — знаю.
Бывает. Тише, чем мы думаем.
Реже, чем хотим.
Но — бывает.
И слава Богу.

Не оглядывайся — новое стихотворение в стиле Вероники Тушновой

Не оглядывайся — новое стихотворение в стиле Вероники Тушновой

Творческое продолжение поэзии

Это художественная фантазия на тему стихотворения «Не отрекаются любя» поэта Вероника Тушнова. Как бы мог звучать стих, если бы поэт продолжил свою мысль?

Оригинальный отрывок

Не отрекаются любя.
Ведь жизнь кончается не завтра.
Я перестану ждать тебя,
а ты придёшь совсем внезапно.

А ты придёшь, когда темно,
когда в стекло ударит вьюга,
когда припомнишь, как давно
мы не видали друг друга.

— Вероника Тушнова, «Не отрекаются любя»

Не оглядывайся

Не оглядывайся. Я стою
у подъезда — где обычно.
Руки в карманах. Мёрзну. Но
это — ничего. Привычно.

Ты уходишь — быстро, не спеша.
Как это — быстро и не спеша?
А вот так: ноги торопятся,
а спина — нарочито спокойна.

Не оглядывайся. Я ведь знаю —
обернёшься — и всё заново:
переулок, снег, глаза мои —
и не сможешь. Снова.

Мне бы тоже — уйти. Домой.
Чай поставить. Включить приёмник.
Сесть и слушать чужую жизнь —
там, в приёмнике, всё так просто.

Но я стою. И снег идёт.
И фонарь горит — через раз.
Почему-то мне важно знать:
ты дойдёшь до угла — и что?

Повернёшь?
Или — всё?

...Повернул.

Не ко мне. За угол. Вправо.
Там — его дом. Его жизнь. Его
правота — или нет, не правота —
его выбор.

А я стою.
Снег — на плечи.
Фонарь — мигает.

И я не знаю, зачем стою.
Нет — знаю.
Жду, что обернётся.

Не обернулся.

Ну и ладно. Ну и — вот.
Я пойду домой. Чай. Приёмник.
Завтра — на работу. Жизнь не ждёт.
Впрочем, жизнь-то как раз и ждёт.
Это всё остальное — нет.

...А он обернулся. Потом. Через год.
Но я уже — не стояла.

Хайку 26 янв. 19:56

Закладка в романе

Закладка торчит
Там, где я был год назад
Герой всё там ждёт

Он рисовал меня до того, как я родилась

Он рисовал меня до того, как я родилась

В антикварной лавке я нашла картину — женщина у окна, лунный свет на коже, незаконченное лицо. Художник умер в 1892 году, не успев её завершить.

Но на обороте холста было написано: «Для той, что придёт. Жди меня на маяке».

И координаты. Координаты острова, которого нет ни на одной карте.

***

Я купила картину, не торгуясь. Продавец смотрел на меня странно — но взял деньги и промолчал.

Дома я изучала холст часами. Техника была безупречной — золотистые блики на волосах, складки шёлкового платья, даже отражение луны в стекле. Но лицо женщины осталось пустым пятном — словно художник знал каждую деталь, кроме самой важной.

Я нашла его имя в архивах: Виктор Лунин, русский художник, эмигрировавший во Францию в 1880-х. Его работы висели в частных коллекциях, стоили целое состояние. Но эта картина — «Ожидание» — нигде не упоминалась.

Координаты на обороте вели в Баренцево море. Точка посреди воды, где не должно быть ничего.

Я заказала лодку.

***

Капитан высадил меня на острове за час до заката и уплыл, несмотря на мои деньги. Сказал — вернётся утром, раньше никак. Сказал — здесь не место для ночёвки.

Не объяснил почему.

Остров был крошечным — скалы, редкие деревья и маяк. Белая башня с потухшим огнём, обвитая плющом, как призрак из викторианского романа.

Я вошла внутрь.

Винтовая лестница привела меня наверх, в круглую комнату с панорамными окнами. Здесь было сухо и чисто — словно кто-то убирал совсем недавно.

А на стенах — картины.

Десятки картин. Сотни. Все — с женщинами. И все — без лиц.

Одна у камина. Одна в саду. Одна под дождём. Одна в бальном платье, одна обнажённая (целомудренно, художественно — но от этой наготы веяло такой тоской, что перехватывало горло).

И все — незаконченные.

На столе в центре комнаты лежала записная книжка. Кожа обложки потрескалась от времени, страницы пожелтели.

Я открыла её.

«3 мая 1889 года. Снова видел её во сне. Она смотрела на меня через толщу времени — я знаю, что она ещё не родилась. Но я чувствую её так ясно, что просыпаюсь с её запахом на подушке».

«17 августа 1890 года. Начал новую картину. У окна, лунный свет. Рука дрожит, когда пытаюсь нарисовать лицо — я вижу его во сне, но не могу перенести на холст. Как будто что-то запрещает».

«1 января 1892 года. Они говорят, я схожу с ума. Может быть. Но я знаю: она придёт. Она найдёт эти картины. Она поймёт».

Последняя запись была смазана, словно по ней текла вода.

«Если ты читаешь это — спустись в подвал. Я оставил тебе подарок».

***

Подвал маяка был погружён в темноту. Мой телефон высветил узкий проход, ведущий к каменной двери.

Она открылась от прикосновения.

За ней была комната — маленькая, идеально круглая. А в центре стояло зеркало в чёрной раме. Старое, тяжёлое, с тусклым стеклом.

Я подошла ближе.

Отражение дрогнуло — и я увидела не себя.

Мужчина. Тёмные волосы до плеч, измазанные краской пальцы, глаза — серые, как море за окном. Он смотрел на меня через стекло с выражением, от которого подкашивались ноги.

— Ты пришла, — сказал он, и голос доносился словно из-под воды. — Сто тридцать лет... Я ждал сто тридцать лет.

— Виктор?

Он улыбнулся — горько, нежно.

— Я не знал, как выглядит твоё лицо. Но я знал твою душу. Рисовал её снова и снова — в надежде, что ты узнаешь себя.

Моя рука сама потянулась к зеркалу. Стекло было тёплым под пальцами — тёплым и мягким, как вода.

— Что мне делать?

— У тебя есть выбор. — Его лицо помрачнело. — Уйти. Забыть. Жить своей жизнью — там, за морем, в своём времени. Или...

— Или?

Он прижал ладонь к стеклу с той стороны — ровно напротив моей.

— Или шагнуть ко мне. В моё время. Помочь мне закончить картину.

— И что тогда?

— Не знаю, — признался он. — Может быть, я наконец упокоюсь. Может быть, ты останешься в прошлом навсегда. Может быть, мы проживём целую жизнь — или исчезнем вместе. Я не могу обещать ничего.

***

За окном маяка кричали чайки. Солнце садилось, окрашивая море в багровый цвет.

Я смотрела на его лицо — лицо человека, который рисовал меня ещё до моего рождения. Который ждал больше века. Который создал целую галерею женщин без лиц — потому что моё лицо принадлежало будущему.

Стекло зеркала дрогнуло под моими пальцами. Потеплело. Начало пропускать руку.

— Тебе не обязательно, — сказал он, и в его голосе была мука. — Я ждал достаточно долго. Могу подождать ещё.

Я шагнула вперёд.

Зеркало приняло меня — как вода, как объятие, как возвращение домой.

По ту сторону его руки — тёплые, живые — обхватили меня. И последнее, что я почувствовала в своём времени — запах масляной краски и морской соли.

И голос, шепчущий на ухо:

— Теперь я могу закончить картину.

***

Утром капитан не нашёл меня на острове.

Но в комнате маяка появилась новая картина. Женщина у окна, лунный свет на коже.

И лицо — моё лицо — наконец завершённое.

Она улыбалась.

Нечего почитать? Создай свою книгу и почитай её! Как делаю я.

Создать книгу
1x

"Оставайтесь в опьянении письмом, чтобы реальность не разрушила вас." — Рэй Брэдбери