Лента контента

Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве

Реалити-шоу «Талант на озере»: Как мамочка-дива уничтожила перформанс сына в прямом эфире

Реалити-шоу «Талант на озере»: Как мамочка-дива уничтожила перформанс сына в прямом эфире

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Чайка» автора Антон Павлович Чехов

РЕАЛИТИ-ШОУ «ТАЛАНТ НА ОЗЕРЕ»
Сезон 1, Эпизод 3: «Мировая душа и мировой скандал»

Производство: ООО «Новые формы медиа»
Эфир: пятница, 21:00, канал «Культура Плюс»
Рейтинг 16+

═══════════════════════════════════════

ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ РОЛИК

[Закадровый голос, бодро, с придыханием]

На прошлой неделе двое участников покинули проект после провального номера с цирковыми голубями. Сегодня — выездной спецвыпуск! Площадка — берег озера в усадьбе продюсера Петра Николаевича Сорина. Главный приз сезона — контракт на авторскую постановку в любом театре Москвы. В жюри: народная артистка Ирина Аркадина и писатель-бестселлер Борис Тригорин.

Но сначала — конфешнл нашего самого непредсказуемого участника.

═══════════════════════════════════════

КОНФЕШНЛ #1 — КОНСТАНТИН ТРЕПЛЕВ, 25 ЛЕТ
[Сидит в плетеном кресле на веранде. Черная водолазка, нервно крутит в пальцах незажженную сигарету. За спиной — озеро.]

«Все эти шоу — мусор. Фокусники, мюзиклы, собачки на велосипедах. Люди приходят и делают... что? То же, что пятьдесят лет назад. Сто. Двести. Живые декорации, бутафорские чувства, — и зал хлопает, потому что привык.

А жюри... Моя мать в жюри. Моя мать. Которая последние десять лет играет в антрепризных комедиях и считает это вершиной сценического мастерства.

(Пауза. Трет лоб. Сигарета ломается.)

...ладно. Я подготовил перформанс. Новые формы. Символизм, монолог о мировой душе, живое озеро вместо декораций. Они не готовы. Но это не моя проблема — это их.»

[Продюсер за камерой]: А кто играет главную роль?

«Нина. Нина Заречная. Она... (смотрит мимо объектива, тихо) ...она поймет. Она единственная, кто поймет.»

═══════════════════════════════════════

КОНФЕШНЛ #2 — НИНА ЗАРЕЧНАЯ, 22 ГОДА
[Стоит у зеркала в гримерке, шепчет текст. Белое платье, босиком.]

«Четыре страницы монолога. Про материю и дух, про мировую душу, про... (заглядывает в мятый листок) ...дьявола, отца вечной материи. Я прочитала трижды. Ничего не поняла. Совсем.

Но Костя говорит — надо чувствовать, не понимать. Окей. Буду чувствовать.

А еще в жюри Тригорин. Тот самый. Который написал «Дни и ночи». Я читала в девятом классе под одеялом с фонариком и рыдала так, что подушка хлюпала. Если он меня заметит...

(Прижимает листок к груди.)

...просто заметит. Больше ничего не надо.»

═══════════════════════════════════════

СЪЕМОЧНАЯ ПЛОЩАДКА — ОЗЕРО, 20:47

[Камера: панорама. Озеро, камыши, остатки заката — багровая полоса у горизонта, будто кто-то провел пальцем по ране. Самодельная сцена: два столба, простыня вместо занавеса, едкий запах серы от дымовых шашек.]

Ведущий — Евгений Дорн (53, врач по первому образованию, телеведущий по второму, философ по складу характера):

— Итак! Добро пожаловать на специальный... (кто-то бубнит в наушник) ...да, выездной выпуск «Таланта на озере»! Участник — Константин Треплев. Жанр...

(Смотрит в карточку. Щурится. Переворачивает.)

...символистская драма. Продолжительность — неизвестна. Ну. Начинаем.

═══════════════════════════════════════

ВЫСТУПЛЕНИЕ

[Простыня ползет вверх рывками — веревка заедает. Наконец сцена открывается. Нина на камне у воды. Белое платье. Луна за спиной — настоящая, не бутафорская, и от этого как-то не по себе. Дым стелется по траве.]

НИНА (громко, руки вверх):
«Люди, львы, орлы и куропатки, рогатые олени, гуси, пауки, молчаливые рыбы, обитавшие в воде, морские звезды и те, которых нельзя было видеть глазом, — словом, все жизни, все жизни, все жизни, свершив печальный круг, угасли...»

[Камера на жюри.]

АРКАДИНА (наклоняется к Тригорину; петличный микрофон ловит все):
— Это что — декадентство?

ТРИГОРИН (не отрывая глаз от Нины):
— Тише...

АРКАДИНА (громче; ей не бывает тише):
— Нет, ну правда. Львы и куропатки в одном перечислении. Кто. Это. Написал.

ТРЕПЛЕВ (из-за кулис):
— Я написал. Мама.

Тишина.

Та самая, от которой у звукорежиссера холодеет затылок — он проверяет уровни, но нет, оборудование в порядке, это просто двадцать восемь человек одновременно перестали дышать.

АРКАДИНА (улыбается в камеру — профессионально, зубы блестят):
— Ну разумеется, дорогой. Продолжайте.

═══════════════════════════════════════

НИНА (голос дрожит, но она держится — она актриса, черт возьми):
«Уже тысячи веков, как земля не носит на себе ни одного живого существа, и эта бедная луна напрасно зажигает свой фонарь...»

АРКАДИНА (бормочет, но петличка бессердечна):
— Очень художественно. Фонарь. Луна. Господи.

ТРЕПЛЕВ (врывается на сцену; оператор дергается):
— Хватит!

Он стоит посреди дыма. Глаза мокрые. Или от серы — поди разбери.

— Спектакль окончен. Занавес!

[Дергает простыню. Столб падает. Шашка переворачивается, чадит на жюри. Аркадина кашляет. Тригорин невозмутимо прикрывает блокнот рукой.]

НИНА (растерянно):
— Костя, что ты...

ТРЕПЛЕВ (уходит, не оборачиваясь):
— Извините. Забыл. Мама всегда знает лучше.

Камера следит по тропинке. Спина прямая. Кулаки сжаты. Сигарета — вторая, целая — так и не зажжена.

═══════════════════════════════════════

РЕАКЦИЯ ЖЮРИ

ДОРН:
— Неожиданный финал. Ирина Николаевна?

АРКАДИНА (поправляет шарф, точно знает — монтаж на ее стороне):
— Мальчик талантливый. Но сырой. Ему бы поучиться у мастеров, прежде чем... (неопределенный жест в сторону руин) ...вот это все. Новые формы — прекрасно. Но зритель хочет историю, а не перечисление фауны.

ДОРН:
— Борис Алексеевич?

ТРИГОРИН (смотрит на Нину, которая все стоит на камне, забыв спуститься):
— Там было что-то. Не в тексте — в картинке. Девушка в белом у черной воды.

(Достает блокнот.)

— Сюжет для небольшого рассказа. Девушка, живет у озера всю жизнь, счастливая и свободная — как чайка. Потом приходит человек и от нечего делать — губит. Как вот эту чайку.

АРКАДИНА (ледяным тоном):
— Боря. Ты записываешь сюжеты в прямом эфире. Серьезно.

ТРИГОРИН:
— Я всегда записываю. Профдеформация.

(Улыбается. Улыбка — как бумажный пакет: вроде есть, а внутри пусто.)

═══════════════════════════════════════

КОНФЕШНЛ #3 — ТРЕПЛЕВ (после выступления)
[Темно. Глаза красные, водолазка порвана — зацепился за столб, когда рушил собственную сцену.]

«Я знал. Я знал, что она это сделает. Каждый. Раз. Мне двадцать пять, а она все еще может одной репликой — мимоходом, между глотками шампанского — выдернуть пол.

(Голос ломается. Потом — ровнее.)

Нина была... Нина была. Остальное неважно.»

[Продюсер]: Продолжишь участие?

«А какой смысл?»

Пауза. Секунд десять. Или двадцать. Камера не мигает.

«Да. Продолжу. Куда мне деваться.»

═══════════════════════════════════════

КОНФЕШНЛ #4 — НИНА ЗАРЕЧНАЯ (после выступления)
[В белом платье, подол мокрый. Тушь потекла, но немного, красиво — как в кино.]

«Странно. Больно. Красиво — первые три минуты. Костин текст необычный. Может, гениальный. А может — нет. Я актриса, мне бы играть, а не оценивать.

А Тригорин... Он на меня смотрел. Не на Аркадину — которая, между прочим, его женщина. На меня. И потом записывал что-то в блокнот.

(Смотрит в камеру.)

Наверное, это ничего не значит. Писатели все время что-то записывают.

Ведь правда — ничего не значит?»

═══════════════════════════════════════

ЗАКУЛИСЬЕ — НЕВОШЕДШЕЕ В ОСНОВНОЙ ЭФИР
(Ночной повтор без цензуры, 01:30)

[Камера наблюдения у мостков. 23:14. Тригорин курит у воды.]

Нина подходит босиком по мокрой траве.

НИНА: Мне очень нравятся ваши книги. Все.

ТРИГОРИН: Даже «Шаги по мосту»? Ее никто не читал.

НИНА: Особенно «Шаги по мосту».

ТРИГОРИН: Вы хорошо играли. Жаль, что прервали не в том месте. Я хотел дослушать.

[Камера: на балконе — силуэт Аркадиной. Бокал в руке, костяшки побелели. Лицо не разобрать. Но поза говорит достаточно.]

═══════════════════════════════════════

КОММЕНТАРИИ ЗРИТЕЛЕЙ

@teatralka_msk: МАТЬ ЕГО УНИЗИЛА В ПРЯМОМ ЭФИРЕ я рыдаю 😭😭😭

@critic_ivan: Монолог объективно слабый. Куропатки и львы. Аркадина права.

@nina_stan_01: Нина в белом у воды — ВОЛШЕБНО пока не сломали

@dramaturg_anon: Треплеву нужен терапевт а не талант-шоу. Мамины проблемы на сцену тащить это acting out

@books_n_tea: Тригорин записал сюжет ПРЯМО НА КАМЕРУ. Из чужой трагедии 🤡

@mama_ira_fan: Аркадина — профессионал. Добро пожаловать в индустрию, малыш.

@teatralka_msk: @critic_ivan @mama_ira_fan вы оба бездушные колоды

@ozero_bot: 🏡 Купить участок у озера! Скидка 30%! Ссылка в профиле!

@lonely_seagull: а чайка тут при чем??

@nina_stan_01: @lonely_seagull подожди до финала сезона

@psycho_couch: Треплев не зажег сигарету ни разу за весь эпизод. Это метафора или он бросает? Я за метафору

═══════════════════════════════════════

ПРЕВЬЮ СЛЕДУЮЩЕГО ЭПИЗОДА

[Закадровый голос]:
Треплев приносит к ногам Нины мертвую чайку. Тригорин приглашает Нину на кофе. Аркадина устраивает скандал из-за лошадей и расписания поездов. Кто покинет проект?

Не переключайтесь.

═══════════════════════════════════════

РЕЙТИНГИ ЭПИЗОДА

Доля аудитории: 23.7%
Пик: «Хватит! Спектакль окончен!» — 31.4%
Самый цитируемый: «Сюжет для небольшого рассказа» (Тригорин)

Топ запросов после эфира:
1. «Аркадина мать Треплева почему она так»
2. «Нина Заречная инстаграм»
3. «Тригорин книги скачать»
4. «Новые формы в искусстве»
5. «Куропатки и львы совместимость»

Статья 27 янв. 13:07

Чехов: врач, который прописал русской литературе горькую правду о нас самих

Чехов: врач, который прописал русской литературе горькую правду о нас самих

Знаете, что общего между вашим терапевтом и величайшим русским драматургом? Оба смотрят на вас с усталым пониманием и знают, что вы сами виноваты в своих проблемах. Антон Павлович Чехов родился 166 лет назад в Таганроге, и с тех пор русская литература так и не оправилась от его диагноза. Он не писал эпических романов о судьбах мира, не громоздил философские трактаты — он просто показывал людей такими, какие они есть. И это оказалось страшнее любого Достоевского.

Пока Толстой искал смысл жизни, а Достоевский копался в тёмных закоулках души, Чехов делал кое-что похуже: он наблюдал. Как врач наблюдает за симптомами, так он фиксировал мелкие трагедии обычных людей — и от этого становилось по-настоящему не по себе. Его персонажи не убивают старушек топором и не бросаются под поезд. Они просто живут, разговаривают о погоде, пьют чай — и медленно умирают от собственной бессмысленности.

Давайте начистоту: Чехов был тем ещё типом. Родился в семье бывшего крепостного, который выбился в лавочники и тиранил домашних. Отец бил детей, заставлял петь в церковном хоре до изнеможения и в итоге разорился и сбежал от кредиторов в Москву. Юный Антоша остался в Таганроге один, доучивался в гимназии, подрабатывал репетиторством — и при этом умудрялся посылать деньги семье. В шестнадцать лет он стал главой семьи. Вот вам и формирование характера.

Медицинский факультет Московского университета Чехов закончил не потому, что мечтал лечить людей. Ему нужна была стабильная профессия, чтобы кормить семью. Литература началась как подработка — юмористические рассказы для журналов под псевдонимами вроде «Антоша Чехонте» или «Человек без селезёнки». Платили копейки, но копейки складывались в рубли. К двадцати пяти годам он был уже известным автором коротких рассказов — и при этом практикующим врачом, который принимал пациентов бесплатно, потому что «неудобно брать деньги с бедных».

А теперь самое интересное. Чехов изобрёл современную драматургию. До него пьесы строились по чётким законам: завязка, конфликт, кульминация, развязка. Герои действовали, злодеи злодействовали, добро побеждало или красиво проигрывало. Чехов посмотрел на это и сказал: «А что, если ничего не будет происходить?» И написал «Чайку».

Премьера «Чайки» в Александринском театре в 1896 году провалилась с таким треском, что Чехов поклялся больше никогда не писать для театра. Публика свистела, актёры путали текст, критики изощрялись в остроумии. Знаете почему? Потому что люди на сцене не делали ничего драматического. Они разговаривали. Страдали молча. Не понимали друг друга. Как в жизни, короче. Зрители ждали действия — а получили зеркало.

Два года спустя Станиславский и Немирович-Данченко поставили «Чайку» в только что созданном Московском Художественном театре. И случилось чудо: публика поняла. Или сделала вид, что поняла, что в случае с искусством одно и то же. МХТ до сих пор носит чайку на своём занавесе — это не просто эмблема, это напоминание о революции, которую Чехов совершил в театре.

«Вишнёвый сад» — последняя пьеса Чехова, написанная за год до смерти. И вот тут начинается настоящий цирк. Чехов написал комедию. Он сам так говорил, он настаивал, он ругался со Станиславским. А Станиславский поставил трагедию. И весь двадцатый век «Вишнёвый сад» играли как реквием по уходящей эпохе, по прекрасной России, которую мы потеряли. Чехов бы в гробу перевернулся, если бы не был кремирован.

Потому что посмотрите на этих персонажей: Раневская проматывает состояние на любовника в Париже, Гаев произносит речи к шкафу, все рыдают над вишнёвым садом — но никто и пальцем не шевелит, чтобы его спасти. Это не трагедия, это фарс. Чехов смеялся над ними, а мы сто лет плачем вместе с ними. Кто тут идиот?

«Три сестры» — ещё один шедевр бездействия. Три образованные женщины мечтают уехать в Москву. Четыре акта они мечтают. В финале они не едут. Всё. Занавес. И это гениально, потому что мы все знаем этих людей. Мы сами эти люди. Мечтаем о переменах, строим планы, обсуждаем их за чаем — и ничего не делаем. Чехов не обвиняет и не жалеет. Он просто показывает.

Туберкулёз убивал его медленно. Он знал свой диагноз — всё-таки врач — но не лечился толком, потому что «неудобно» и «как-нибудь обойдётся». Последние годы провёл в Ялте, подальше от московской сырости. Женился на актрисе Ольге Книппер, которая продолжала играть в Москве, так что виделись они редко. Переписывались много. Письма Чехова — отдельный жанр литературы, ироничный и нежный одновременно.

Умер он в сорок четыре года, в немецком Баденвайлере. По легенде, последними словами были «Ich sterbe» — «Я умираю» по-немецки. Потом выпил шампанского и умер. Красиво, если это правда. Тело привезли в Москву в вагоне для устриц — и это такая чеховская деталь, что хоть рассказ пиши.

Влияние Чехова на мировую литературу невозможно переоценить. Хемингуэй учился у него искусству умолчания — тому, что важнее написанного. Беккет и Ионеско взяли его абсурд повседневности и довели до логического конца. Современные сериалы с их «ничего не происходит, но оторваться невозможно» — это чистый Чехов. Каждый раз, когда вы смотрите диалог, в котором люди говорят одно, а имеют в виду другое — благодарите доктора из Таганрога.

Сто шестьдесят шесть лет прошло, а Чехов всё ещё актуальнее большинства современных авторов. Потому что люди не меняются. Они всё так же мечтают о Москве, не едут туда, пьют чай и жалуются на жизнь. И где-то там, в литературном раю, Антон Павлович смотрит на нас с тем самым усталым пониманием врача, который знает: пациент безнадёжен, но всё равно интересен.

Чайка: Четвёртое действие, которого не было

Чайка: Четвёртое действие, которого не было

Творческое продолжение классики

Это художественная фантазия на тему произведения «Чайка» автора Антон Павлович Чехов. Как бы мог продолжиться сюжет, если бы писатель решил его развить?

Оригинальный отрывок

Дорн (стараясь увести Тригорина в другую комнату). Уведите отсюда Ирину Николаевну. Дело в том, что Константин Гаврилович застрелился...

— Антон Павлович Чехов, «Чайка»

Продолжение

После выстрела в соседней комнате все замерли. Тригорин опустил карты на стол. Аркадина побледнела, но тут же взяла себя в руки — привычка актрисы управлять лицом сильнее любого потрясения. Дорн первым поднялся и вышел. Когда он вернулся, лицо его было неподвижным, каменным, и только руки — красивые, ухоженные руки провинциального доктора — мелко дрожали.

Прошла неделя. Усадьба у озера стояла притихшая, виноватая, как человек, который знает, что мог предотвратить беду, но не стал. Октябрь забрасывал аллеи мокрыми листьями, и никто их не убирал.

Маша пришла на кладбище одна, без мужа. Медведенко остался дома — у ребёнка прорезались зубы, и он плакал не переставая. Впрочем, Маша была даже рада. Ей не хотелось, чтобы кто-нибудь видел, как она стоит у свежей могилы и не плачет. Она давно разучилась плакать — может быть, именно тогда, когда поняла, что Костя никогда её не полюбит.

«А ведь я могла бы спасти его, — подумала она. — Если бы он дал мне спасти себя».

Но Треплев не давал. Никому не давал. Он принадлежал своей тоске, как монах принадлежит своему ордену — целиком, безраздельно, до последнего вздоха.

Маша постояла ещё минуту, поправила платок на голове и пошла к выходу. У ворот кладбища её ждал Медведенко. Он всё-таки пришёл — стоял, переминаясь с ноги на ногу, в своём потёртом пальто, и лицо у него было виноватое, как всегда.

— Маша, я подумал... может, тебе тяжело одной...

— Пойдём, — сказала Маша. — Дома дитя одно.

Они шли молча по размытой дороге, и осенний ветер бросал им в лицо мелкий дождь. Медведенко что-то говорил о жалованье, которое опять задержали, и о том, что директор гимназии обещал прибавку, но Маша не слушала. Она думала о том, что жизнь её — как эта дорога: длинная, грязная, без поворотов, и в конце ничего не будет, кроме усталости.

* * *

Аркадина уехала на третий день. Тригорин — с ней. Перед отъездом она плакала — плакала красиво, как на сцене, промокая глаза батистовым платком и стараясь не испортить грим. Сорин смотрел на неё из кресла и молчал. Он постарел за эту неделю на десять лет.

— Ирина, — сказал он, когда карета уже была подана, — ты бы осталась. Хоть на несколько дней.

— Не могу, Петруша. В четверг премьера. Ты же понимаешь.

Он понимал. Он всегда понимал — и от этого понимания ему делалось только хуже.

Тригорин стоял на крыльце с чемоданом и смотрел на озеро. Лицо его было рассеянное, отсутствующее — такое лицо бывает у людей, которые уже мысленно сочиняют. Он достал записную книжку и что-то черкнул карандашом.

Дорн видел это из окна и подумал: «Запишет. Всё запишет. И про выстрел, и про могилу у озера, и про Машеньку с её нюханьем табаку. Вставит в повесть. Изменит имена. Напечатает в журнале. И ему даже не будет стыдно — потому что для таких людей чужая боль есть только материал».

Но вслух Дорн ничего не сказал. Он давно привык не говорить вслух того, что думает. Это называется мудрость, а может быть — трусость. Он не знал наверняка.

* * *

Осенью Нина Заречная играла в Ельце, в маленьком театре, который пах сыростью и керосином. Зал был полупустой — двадцать, может быть, тридцать человек. Она играла Катерину в «Грозе» и играла хорошо — с той настоящей, нутряной болью, которую нельзя изобразить, а можно только пережить.

После спектакля к ней зашёл антрепренёр — толстый, потный, с масляными глазками.

— Недурно, Заречная, недурно. Но публика в Ельце, знаете ли, предпочитает водевили. Нет ли у вас чего-нибудь полегче?

Нина посмотрела на него и ничего не ответила. Она сидела перед зеркалом, снимая грим, и в зеркале отражалось лицо, которое она с трудом узнавала: бледное, с тёмными кругами под глазами, красивое той красотой, которая бывает у людей, прошедших через страдание и вышедших по ту сторону его.

Она думала о Косте. Не о живом — живого она помнила плохо, как помнят человека, которого видела в тумане. Она думала о том, последнем Косте, который рвал свои рукописи и говорил ей: «Дело не в формах, а в том, что человек пишет, не думая ни о каких формах». Тогда она не поняла. Теперь — понимала.

«Я — чайка, — подумала она и тут же поправила себя: — Нет. Я — актриса».

Это было сказано без гордости и без отчаяния. Просто факт. Она — актриса. Она будет играть в Ельце, и в Вологде, и в Саратове, и в других городах, названия которых звучат как станции на бесконечной железной дороге. Она будет играть плохо и хорошо, для тридцати человек и для трёхсот. И может быть, когда-нибудь, через много лет, она выйдет на настоящую сцену — или не выйдет. Это уже неважно.

Важно другое — что она не остановилась. Что она не села у этого озера и не стала ждать, пока тоска съест её заживо, как съела Костю.

Она вытерла лицо полотенцем, оделась и вышла на улицу. Ельцовский вечер был холодный, тёмный, с редкими фонарями. Пахло дымом и первым снегом. Нина подняла воротник, сунула руки в карманы и пошла по улице — одна, маленькая фигурка в темноте, — и в этом была своя правда, может быть, единственная правда, которую стоит знать: жизнь продолжается, даже когда кажется, что ей незачем.

* * *

Сорин умер в декабре, тихо, во сне. Шамраев нашёл его утром — старик лежал в кресле у окна, с раскрытой книгой на коленях, и лицо у него было спокойное, даже довольное, будто он наконец увидел что-то хорошее.

Полина Андреевна плакала. Шамраев ходил по дому и командовал прислугой, как командуют на похоронах — громко, деловито, пряча растерянность за хлопотами. Дорн приехал из города, постоял у гроба, пощупал пульс — по привычке, хотя пульса, разумеется, не было, — и сказал:

— Спокойная смерть. Лучшее, что можно пожелать.

Аркадина не приехала. Прислала телеграмму: «Убита горем. Играю в Харькове. Приехать не могу. Целую».

Дорн прочитал телеграмму, аккуратно сложил и положил в карман. Он стоял у окна и смотрел на озеро, затянутое льдом. Снег лежал на берегу ровным, нетронутым покровом, и от этой белизны делалось больно глазам.

«Все мы чайки, — подумал Дорн. — Летим, кричим, бьёмся о воду. А озеро молчит».

Он надел пальто, вышел на крыльцо и долго стоял, глядя на озеро. Потом закурил сигару и пошёл к экипажу. Лошадь нетерпеливо переступала копытами по мёрзлой земле.

— В город, — сказал Дорн кучеру.

И экипаж тронулся — медленно, с натугой, по дороге, засыпанной первым настоящим снегом.

Чайка в WhatsApp: Треплев создал чат «Новые формы» и это было ошибкой 🎭

Чайка в WhatsApp: Треплев создал чат «Новые формы» и это было ошибкой 🎭

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Чайка» автора Антон Павлович Чехов

**ЧАТ: «Новые формы в искусстве» 🎭**
*Участники: Костя Треплев, Нина Заречная, Аркадина (мама), Тригорин Б.А., Дядя Сорин, Маша, Медведенко*

---

**Костя Треплев** создал группу

**Костя Треплев** добавил **Нина Заречная**

**Костя Треплев** добавил **Дядя Сорин**

**Костя Треплев** добавил **Аркадина (мама)**

---

**Костя Треплев:**
Всем привет! Сегодня в 8 вечера на озере премьера моей пьесы! Приходите все! 🎪

**Костя Треплев:**
Это будет новое слово в театре

**Костя Треплев:**
Декадентство, символизм, всё как надо

**Дядя Сорин:**
[голосовое сообщение 0:47]
*«Костенька, племянник мой дорогой... я конечно приду... только у меня ноги болят... и спина... и вообще я давно хотел уехать в город пожить, а тут торчу в деревне уже двадцать восемь лет... двадцать восемь лет, Костя... жизнь прошла мимо... а я так и не пожил... кхе-кхе...»*

**Костя Треплев:**
Дядя, ты придёшь или нет?

**Дядя Сорин:**
Приду приду

**Дядя Сорин:**
Только табуретку принесите мне

**Дядя Сорин:**
Стоять долго не могу

---

**Аркадина (мама):**
Костя, а что за пьеса?

**Костя Треплев:**
Мама, я же рассказывал

**Костя Треплев:**
Про мировую душу

**Костя Треплев:**
Прошло 200 000 лет, на земле ничего живого, только одна душа

**Аркадина (мама):**
Что-то декадентское? 😒

**Костя Треплев:**
Это СИМВОЛИЗМ, мама

**Костя Треплев:**
Новые формы

**Костя Треплев:**
Старый театр — это рутина и предрассудки

**Аркадина (мама):**
🙄

**Аркадина (мама):**
Мне кажется, тебе просто нечего сказать, вот ты и придумываешь «новые формы»

**Аркадина (мама):**
Когда нет таланта, говорят о новых формах

**Костя Треплев:**
Мама, серьёзно?

**Костя Треплев:**
Ты это в общий чат?

**Аркадина (мама):**
А что такого? Я просто говорю как есть

**Аркадина (мама):**
И вообще, почему ты своих родителей никогда не изображаешь на сцене? Стесняешься, что мать — актриса?

**Костя Треплев:**
[голосовое сообщение 1:23]
*«Мама, ну хватит уже! Я тебя люблю, но ты меня достала! Ты великая актриса, да, но играешь в этих пошлых пьесах про адюльтеры и кто кого убил! А я хочу НОВОГО театра! Чтобы зритель ЧУВСТВОВАЛ! А не просто смотрел, как кто-то там на сцене целуется! И да, я бедный студент, а ты мне даже денег не даёшь! Хожу в дешёвом сюртуке как идиот! Тебе для Тригорина твоего ничего не жалко, а родному сыну?!»*

**Аркадина (мама):**
Константин, я не позволю так со мной разговаривать

**Аркадина (мама):**
Я твоя МАТЬ

**Аркадина (мама):**
«О Гамлет, ты очи обратил мне внутрь души!»

**Костя Треплев:**
Мама, хватит цитировать Шекспира

**Аркадина (мама):**
Это КЛАССИКА, Костя

**Аркадина (мама):**
Настоящее искусство, а не твоя мировая душа

---

**Костя Треплев** добавил **Тригорин Б.А.**

**Тригорин Б.А.:**
Привет всем

**Тригорин Б.А.:**
Ирина, а можно я на рыбалку завтра?

**Аркадина (мама):**
Борис, конечно! 💕

**Тригорин Б.А.:**
Отлично

**Тригорин Б.А.:**
Говорят, тут караси хорошие

**Костя Треплев:**
Тригорин, вы придёте на спектакль?

**Тригорин Б.А.:**
Да, приду

**Тригорин Б.А.:**
Только я рано хочу лечь, завтра рано вставать

**Тригорин Б.А.:**
На рыбалку

**Костя Треплев:**
😐

---

**Нина Заречная:**
Всем привет! 🌟

**Нина Заречная:**
Костя, я учу роль!

**Нина Заречная:**
«Люди, львы, орлы и куропатки...»

**Нина Заречная:**
Так волнуюсь! Первый раз на сцене!

**Костя Треплев:**
Нина, ты будешь великолепна! ❤️

**Нина Заречная:**
А правда, что Аркадина будет смотреть?

**Нина Заречная:**
НАСТОЯЩАЯ Аркадина?!

**Нина Заречная:**
Я её такая фанатка! 😍

**Костя Треплев:**
Это моя мама, Нина

**Нина Заречная:**
Я ЗНАЮ

**Нина Заречная:**
Но она же ЗВЕЗДА

**Нина Заречная:**
И Тригорин тоже будет? Писатель??

**Нина Заречная:**
Я читала его «Дни и ночи»!

**Костя Треплев:**
Нина, мы с тобой репетировали два месяца, а ты думаешь о Тригорине? 😕

**Нина Заречная:**
Костя, не ревнуй 🙈

**Нина Заречная:**
Просто это ТАК волнительно!

---

**Костя Треплев** добавил **Маша**

**Костя Треплев** добавил **Медведенко**

**Маша:**
.

**Медведенко:**
Всем привет! Маша, ты идёшь на спектакль?

**Маша:**
Иду

**Медведенко:**
Может, вместе пойдём? 🥺

**Маша:**
Мне всё равно

**Медведенко:**
[голосовое сообщение 0:58]
*«Маша, я учитель, у меня семья на руках, я получаю 23 рубля в месяц, а ещё вычитают в эмеритуру, и мне приходится пешком ходить четыре версты туда и четыре обратно, а вы даже не хотите со мной пойти на спектакль, а ведь я вас люблю, Маша, так люблю...»*

**Маша:**
[голосовое сообщение 0:12]
*«Ваша любовь меня трогает, но я не могу отвечать вам тем же. Вот, возьмите понюшку табаку»*

**Медведенко:**
Маша, вы нюхаете табак??

**Маша:**
Да

**Маша:**
И пью водку

**Маша:**
Не могу не пить

**Костя Треплев:**
Маша, почему вы всегда в чёрном?

**Маша:**
Это траур по моей жизни

**Маша:**
Я несчастна

**Медведенко:**
😢

---

*Вечер. 19:47*

**Костя Треплев:**
Все на месте?

**Костя Треплев:**
Начинаем через 10 минут!

**Нина Заречная:**
Я готова! 💃

**Нина Заречная:**
Только серой воняет ужасно

**Костя Треплев:**
Это для атмосферы, Нина

**Костя Треплев:**
Когда красные глаза дьявола появятся, сера — это must have

**Дядя Сорин:**
Костя, а долго будет?

**Дядя Сорин:**
Мне спать хочется

**Дядя Сорин:**
И ноги мёрзнут

**Аркадина (мама):**
Пётр, потерпи

**Аркадина (мама):**
Посмотрим, что наш гений насочинял 😏

---

*20:15*

**Нина Заречная:**
[голосовое сообщение 2:03]
*«ЛЮДИ, ЛЬВЫ, ОРЛЫ И КУРОПАТКИ, РОГАТЫЕ ОЛЕНИ, ГУСИ, ПАУКИ, МОЛЧАЛИВЫЕ РЫБЫ, ОБИТАВШИЕ В ВОДЕ, МОРСКИЕ ЗВЁЗДЫ И ТЕ, КОТОРЫХ НЕЛЬЗЯ БЫЛО ВИДЕТЬ ГЛАЗОМ, — СЛОВОМ, ВСЕ ЖИЗНИ, ВСЕ ЖИЗНИ, ВСЕ ЖИЗНИ, СВЕРШИВ ПЕЧАЛЬНЫЙ КРУГ, УГАСЛИ... УЖЕ ТЫСЯЧИ ВЕКОВ, КАК ЗЕМЛЯ НЕ НОСИТ НА СЕБЕ НИ ОДНОГО ЖИВОГО СУЩЕСТВА, И ЭТА БЕДНАЯ ЛУНА НАПРАСНО ЗАЖИГАЕТ СВОЙ ФОНАРЬ... Я ОДИНОКА. РАЗ В СТО ЛЕТ Я ОТКРЫВАЮ УСТА, ЧТОБЫ ГОВОРИТЬ, И МОЙ ГОЛОС ЗВУЧИТ В ЭТОЙ ПУСТОТЕ УНЫЛО, И НИКТО НЕ СЛЫШИТ...»*

**Тригорин Б.А.:**
👍

**Аркадина (мама):**
Это что-то декадентское

**Костя Треплев:**
Мама, тише!

**Аркадина (мама):**
Похоже на бред

**Костя Треплев:**
МАМА

**Аркадина (мама):**
«Пред ним премудрый Гамлет, не смей скептически топнуть на меня, сударыня!»

**Костя Треплев:**
Всё, опускаю занавес!

**Костя Треплев:**
Спектакль окончен!

**Костя Треплев:**
Вы ничего не понимаете в искусстве!

**Нина Заречная:**
Костя, подожди, я ещё не закончила!

**Аркадина (мама):**
Что это за истерика? Я всего лишь пошутила

**Костя Треплев:**
Тебе всё равно на меня!

**Костя Треплев:**
Ты меня никогда не поддерживала!

*Костя Треплев покинул чат*

---

**Дядя Сорин:**
Ирина, ну зачем ты так

**Дядя Сорин:**
Он молодой

**Дядя Сорин:**
Творческий

**Аркадина (мама):**
Творческий? Он бездарность с амбициями!

**Маша:**
Мне жалко Константина Гаврилыча

**Маша:**
Я его понимаю

**Маша:**
Никто никого не любит

**Медведенко:**
Маша, я вас люблю!

**Маша:**
...

---

**ЛИЧКА: Нина Заречная → Тригорин Б.А.**

**Нина Заречная:**
Борис Алексеевич, здравствуйте!

**Нина Заречная:**
Простите, что пишу в личку

**Нина Заречная:**
Я просто хотела сказать, что обожаю ваши книги!

**Нина Заречная:**
«Дни и ночи» — это шедевр! 📖✨

**Тригорин Б.А.:**
Спасибо

**Тригорин Б.А.:**
Вы хорошо играли

**Нина Заречная:**
Правда?? 🥹

**Нина Заречная:**
Я так мечтаю стать актрисой!

**Нина Заречная:**
Вы наверное не знаете каково это — мечтать о славе

**Нина Заречная:**
Вы уже знамениты!

**Тригорин Б.А.:**
[голосовое сообщение 1:47]
*«Знаете, Нина, вы говорите о славе, о счастье, о какой-то светлой интересной жизни, а для меня все эти хорошие слова, простите, всё равно что мармелад, которого я никогда не ем. Я день и ночь одержим одной мыслью: я должен писать, должен писать, должен... Едва кончу повесть, как уже почему-то должен писать другую, потом третью, после третьей четвёртую... Я вижу вот облако, похожее на рояль. Думаю: надо будет упомянуть где-нибудь в рассказе, что плыло облако, похожее на рояль...»*

**Нина Заречная:**
Но это же прекрасно — быть писателем!

**Тригорин Б.А.:**
Я средний писатель

**Тригорин Б.А.:**
Когда умру, знакомые будут говорить: «Тут лежит Тригорин. Хороший был писатель, но он писал хуже Тургенева»

**Нина Заречная:**
Нет, вы замечательный! 💫

**Тригорин Б.А.:**
А вы молодая

**Тригорин Б.А.:**
Ваша жизнь ещё впереди

**Нина Заречная:**
Я так хочу в Москву!

**Нина Заречная:**
На сцену!

**Нина Заречная:**
Моя мечта — стать великой актрисой!

**Тригорин Б.А.:**
Сюжет для небольшого рассказа: на берегу озера живёт молодая девушка, такая, как вы. Любит озеро, как чайка, и счастлива, и свободна, как чайка. Но случайно пришёл человек, увидел и от нечего делать погубил её, как вот эту чайку.

**Нина Заречная:**
🤔

**Нина Заречная:**
Это про меня?

**Тригорин Б.А.:**
Извините, это я так

**Тригорин Б.А.:**
Просто записал идею

**Тригорин Б.А.:**
Привычка

---

**ЧАТ: «Новые формы в искусстве» 🎭**

*Следующий день*

**Костя Треплев** вернулся в чат

**Костя Треплев:**
📷 [Фото: мёртвая чайка на траве]

**Костя Треплев:**
Нина, я застрелил чайку и положил у твоих ног

**Нина Заречная:**
Костя, ты что?!

**Нина Заречная:**
Зачем??

**Нина Заречная:**
Мне это не нравится!

**Костя Треплев:**
Скоро таким же образом я убью самого себя

**Нина Заречная:**
Костя, прекрати

**Нина Заречная:**
Ты какой-то странный в последнее время

**Нина Заречная:**
Я не узнаю тебя

**Тригорин Б.А.:**
Кстати, можно чайку?

**Тригорин Б.А.:**
Для чучела

**Тригорин Б.А.:**
Хочу запомнить этот момент

**Костя Треплев:**
🙄

---

**ЛИЧКА: Аркадина (мама) → Костя Треплев**

**Аркадина (мама):**
Костя, ты где?

**Аркадина (мама):**
Мы уезжаем с Борисом

**Костя Треплев:**
Уезжайте

**Аркадина (мама):**
Почему ты такой злой на меня?

**Костя Треплев:**
Ты знаешь почему

**Аркадина (мама):**
Нет, не знаю

**Аркадина (мама):**
Ты невозможный!

**Аркадина (мама):**
Я твоя мать!

**Костя Треплев:**
Ты вечно унижаешь меня при людях

**Аркадина (мама):**
Это не так!

**Аркадина (мама):**
Я тебя люблю!

**Аркадина (мама):**
❤️

**Аркадина (мама):**
Просто твоя пьеса была... странная

**Костя Треплев:**
Ты даже денег мне не даёшь

**Костя Треплев:**
А сама тратишь на наряды и Тригорина

**Аркадина (мама):**
У меня нет денег!

**Аркадина (мама):**
Всё в банке, в театре!

**Костя Треплев:**
Ладно

**Костя Треплев:**
Мне всё равно

**Аркадина (мама):**
Костя, перевяжи мне повязку на голове

**Аркадина (мама):**
Ты так хорошо это делаешь

**Аркадина (мама):**
Мой маленький 🥺

**Костя Треплев:**
...ладно

---

**ЧАТ: «Новые формы в искусстве» 🎭**

*2 года спустя*

**Нина Заречная:**
Всем привет

**Нина Заречная:**
Я в городе

**Костя Треплев:**
Нина?!

**Костя Треплев:**
Где ты была??

**Костя Треплев:**
Я искал тебя!

**Нина Заречная:**
[голосовое сообщение 2:31]
*«Костя... Я была в Ельце, потом в разных городах... Играла в провинциальных театрах, плохо играла... Тригорин... он меня бросил, конечно. У нас был ребёнок, он умер. Тригорин вернулся к Аркадиной. Я стала чайкой, Костя. Помнишь, ты застрелил чайку? Случайно пришёл человек, увидел и от нечего делать погубил её... Сюжет для небольшого рассказа... Это неважно. Главное — я теперь знаю, Костя, что в нашем деле — всё равно, играем мы на сцене или пишем — главное не слава, не блеск, а умение терпеть. Неси свой крест и веруй. Я верую, и мне не так больно...»*

**Костя Треплев:**
Нина, останься

**Костя Треплев:**
Я люблю тебя

**Костя Треплев:**
Всегда любил

**Нина Заречная:**
Нет, Костя

**Нина Заречная:**
Мне надо ехать

**Нина Заречная:**
Завтра спектакль в Ельце

**Нина Заречная:**
Я чайка

**Нина Заречная:**
Нет, не то...

**Нина Заречная:**
Я — актриса

**Нина Заречная:**
Прощай, Костя

*Нина Заречная покинула чат*

---

**Дядя Сорин:**
Что-то у вас тут случилось?

**Дядя Сорин:**
Я слышал какой-то шум

**Аркадина (мама):**
Это Борис уронил аптечку

**Аркадина (мама):**
Флакончик с эфиром разбился

**Тригорин Б.А.:**
Да, неаккуратно получилось

**Тригорин Б.А.:**
Извините

**Маша:**
...

**Маша:**
Мне кажется, это был выстрел

**Аркадина (мама):**
Маша, не выдумывай

**Тригорин Б.А.:**
Ирина Николаевна

**Тригорин Б.А.:**
Уведите отсюда Аркадину

**Тригорин Б.А.:**
Константин Гаврилович застрелился

---

*Маша изменила название чата на «...»*

*Аркадина (мама) покинула чат*

**Медведенко:**
Маша...

**Маша:**
Не надо

**Маша:**
Я знала, что этим кончится

**Маша:**
Никто никого не любит

**Маша:**
Все несчастны

**Маша:**
А жизнь идёт

**Медведенко:**
Маша, пойдём домой?

**Медведенко:**
Тебе надо отдохнуть

**Маша:**
Пойдём

**Маша:**
Всё равно

---

*Дядя Сорин удалил чат*

Участок 11,8 сот. ИЖС + проект виллы-яхты

2 400 000 ₽
Калининградская обл., Зеленоградский р-н, пос. Кузнецкое

Участок 1180 м² (ИЖС) в зоне повышенной комфортности. Газ, электричество, вода, оптоволокно. В комплекте эксклюзивный проект 3-этажной виллы ~200 м² с бассейном, сауной и террасами. До Калининграда 7 км, до моря 20 км. Окружение особняков, первый от асфальта.

Статья 27 янв. 10:10

Чехов: человек, который научил весь мир скучать красиво

Чехов: человек, который научил весь мир скучать красиво

Сто шестьдесят шесть лет назад в Таганроге родился парень, который впоследствии докажет всему миру: чтобы написать великую пьесу, не нужны ни дуэли, ни отравления, ни призраки отцов. Достаточно посадить на сцену людей, которые пьют чай, жалуются на жизнь и не могут решиться продать вишнёвый сад. Антон Павлович Чехов — это такой литературный парадокс: писатель, который сделал скуку искусством, а молчание — громче любого монолога.

Когда сегодня какой-нибудь модный режиссёр ставит спектакль, где актёры два часа молча смотрят в окно, — знайте, это всё Чехов виноват. Он первым понял: самое интересное в человеке — не то, что он делает, а то, чего он не делает. Не признаётся в любви. Не уезжает в Москву. Не спасает вишнёвый сад. И это, чёрт возьми, работает.

Но давайте по порядку. Антон родился в 1860 году в семье, которую сложно назвать благополучной. Отец — бывший крепостной, выбившийся в купцы, человек с тяжёлым характером и любовью к порке. Мать — тихая женщина, которая всю жизнь пыталась сгладить углы. Детство Чехова — это не романтические прогулки по усадьбе, а работа в лавке отца с пяти утра, побои за малейшую провинность и вечный страх. Потом отец разорился и сбежал от долгов в Москву, бросив шестнадцатилетнего Антона одного в Таганроге.

И вот тут начинается самое интересное. Вместо того чтобы спиться, озлобиться или пойти по кривой дорожке, молодой Чехов начинает зарабатывать репетиторством, заканчивает гимназию и поступает на медицинский факультет Московского университета. А параллельно — пишет юморески для журналов под псевдонимом Антоша Чехонте. Платили копейки, но это были его копейки.

Медицина и литература шли рука об руку. Чехов потом скажет знаменитую фразу: «Медицина — моя законная жена, а литература — любовница». Врачебная практика дала ему то, чего не получишь ни в одном литературном институте: понимание человеческой природы без прикрас. Он видел людей в моменты, когда им не до притворства — на смертном одре, в бреду, в отчаянии. Отсюда эта чеховская безжалостная точность в описании человеческих слабостей.

К тридцати годам Чехов — уже признанный мастер короткого рассказа. Но ему этого мало. Он едет на Сахалин — через всю Россию, несколько месяцев адской дороги — чтобы написать книгу о каторжниках. Зачем? А затем, что совесть не давала покоя. Человек с туберкулёзом (да, он уже тогда был болен) едет за тридевять земель, чтобы переписать десять тысяч каторжан и рассказать о том, как государство калечит людей. Это вам не писательские посиделки в кофейне.

А потом были пьесы. И вот тут Чехов совершил настоящую революцию. «Чайка» на премьере провалилась с таким треском, что автор убежал из театра и поклялся больше никогда не писать для сцены. Публика просто не поняла, что происходит: где интрига? где злодей? почему все говорят о чём-то своём и никто никого не слушает? Это же как в жизни! — вот именно, это же как в жизни.

Станиславский и Немирович-Данченко в Художественном театре разглядели в этом гениальность. Их постановка «Чайки» стала триумфом, а чайка — эмблемой МХТ до сих пор. За «Чайкой» последовали «Дядя Ваня», «Три сестры», «Вишнёвый сад». Каждая пьеса — это симфония несостоявшихся жизней, неслучившейся любви, упущенных возможностей.

«Три сестры» — вообще шедевр депрессивного оптимизма. Три образованные, тонкие женщины застряли в провинциальном городе и всю пьесу мечтают уехать в Москву. Спойлер: не уедут. И это не трагедия в античном смысле — никто не умрёт от яда и не выколет себе глаза. Это трагедия пострашнее: трагедия людей, которые просто не смогли собраться и что-то изменить. Узнаёте себя? То-то же.

«Вишнёвый сад» — последняя пьеса, написанная уже смертельно больным человеком. Чехов умирал от туберкулёза и знал это. И что он пишет? Комедию. Да-да, он настаивал, что это комедия. Люди теряют родовое гнездо, их жизнь рушится, слышен стук топора по вишнёвым деревьям — и это смешно. Потому что смешно, когда взрослые люди не могут принять очевидное решение. Смешно, когда вместо действий — разговоры о высоком. Смешно, когда старый слуга Фирс остаётся забытым в заколоченном доме.

Чехов умер в 1904 году в Баденвайлере, на немецком курорте. Ему было сорок четыре года. По легенде, его последними словами были: «Ich sterbe» — «Я умираю». На немецком, потому что говорил с немецким врачом. Практичный до конца.

Что он оставил после себя? Новый способ писать и новый способ думать о литературе. До Чехова считалось, что рассказ — это несерьёзно, так, разминка перед романом. Он доказал, что в десяти страницах можно уместить целую жизнь. До Чехова драматургия была про события. Он показал, что драматургия может быть про их отсутствие.

Сегодня Чехова ставят по всему миру больше, чем любого другого драматурга после Шекспира. Его рассказы входят в программы всех литературных курсов от Токио до Нью-Йорка. Раймонд Карвер, король американского минимализма, называл его своим учителем. Без Чехова не было бы ни Хемингуэя, ни Сэлинджера, ни половины современной короткой прозы.

А главное — он научил нас смотреть на обычных людей как на достойных внимания. Не героев, не злодеев, а просто людей, которые живут, ошибаются, чего-то хотят и чего-то боятся. И в этом, возможно, больше правды, чем во всех эпических сагах вместе взятых. С днём рождения, Антон Павлович. Вы всё ещё самый современный из классиков.

1x

"Вы пишете, чтобы изменить мир." — Джеймс Болдуин