Лента контента

Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве

Совет 01 февр. 04:10

Метод «фальшивой компетентности»: пусть герой убеждает других в том, чего сам не понимает

Метод «фальшивой компетентности»: пусть герой убеждает других в том, чего сам не понимает

Ключ к этой технике — выбор правильной ситуации. Герой должен быть вынужден изображать знание, а не просто хвастаться. Давление обстоятельств делает его импровизацию искренней.

Антон Чехов мастерски использовал этот приём в рассказе «Хирургия», где фельдшер Курятин, оставшись без доктора, пытается удалить зуб дьячку, по ходу дела изобретая медицинские термины и теории. Каждая его фраза — окно в душу человека, который всю жизнь притворялся значительнее, чем есть.

Практическое упражнение: возьмите своего героя и поместите его в ситуацию, где он должен объяснить постороннему что-то, в чём сам не разбирается — работу механизма, правила игры, причину чужого поступка. Запишите его объяснение дословно. Вы удивитесь, сколько нового узнаете о собственном персонаже.

Особенно эффективен приём, когда объект «экспертизы» эмоционально важен для героя. Отец, объясняющий сыну устройство мира, который сам не понимает. Влюблённый, рассуждающий о природе чувств. Умирающий, описывающий то, что ждёт за порогом.

Совет 29 янв. 07:10

Метод «паразитной памяти»: пусть герой помнит то, чего не было

Метод «паразитной памяти»: пусть герой помнит то, чего не было

Практическое применение: выберите ключевое воспоминание вашего героя — момент, к которому он возвращается мысленно. Теперь спросите себя: что из его нынешней жизни могло «заразить» это воспоминание? Если он сейчас одинок, в детское воспоминание о семейном ужине может проникнуть пустой стул. Если он боится предательства, в память о первой любви вплетётся жест, который на самом деле принадлежит тому, кто его предал.

Важно: не объясняйте читателю, что воспоминание искажено. Пусть он сам заметит нестыковку — или не заметит, но почувствует странность. Когда позже в тексте появится «настоящий» источник паразитной детали, читатель испытает момент узнавания, который свяжет прошлое и настоящее героя прочнее любых авторских объяснений.

Эту технику можно использовать и для ненадёжного рассказчика, но её сила именно в применении к «надёжным» персонажам — она показывает, что даже честный человек не может быть объективным свидетелем собственной жизни.

Записки из подполья: Тридцать лет спустя

Записки из подполья: Тридцать лет спустя

Творческое продолжение классики

Это художественная фантазия на тему произведения «Записки из подполья» автора Фёдор Михайлович Достоевский. Как бы мог продолжиться сюжет, если бы писатель решил его развить?

Оригинальный отрывок

Но довольно; не хочу я больше писать «из Подполья»... Впрочем, здесь ещё не кончаются «записки» этого парадоксалиста. Он не выдержал и продолжал далее. Но нам тоже кажется, что здесь можно и остановиться.

— Фёдор Михайлович Достоевский, «Записки из подполья»

Продолжение

Теперь мне шестьдесят четыре года. Я всё ещё живу в том же подполье, только теперь оно стало ещё теснее, ещё темнее, ещё невыносимее. Или это я стал невыносимее? Впрочем, какая разница. Я давно уже перестал различать, где кончаюсь я и где начинается моё подполье. Мы срослись, сплавились, стали одним целым — я и эти стены, я и этот потолок, я и эта вечная сырость.

Вы, конечно, думаете, что я преувеличиваю? Что я рисуюсь? Что я кокетничаю своим несчастьем? Да, да, именно так вы и думаете! Я вижу вас насквозь, господа. Вижу ваши снисходительные улыбки, ваши пожатия плечами. «Старик выжил из ума», — думаете вы. «Несёт какую-то чушь». Ну и пусть! Пусть! Мне теперь всё равно. Мне теперь всё — всё равно!

А впрочем, вру. Не всё равно. Никогда мне не было всё равно, и теперь не всё равно. В том-то и проклятие моё, что мне никогда ничего не было всё равно. Я всегда всё чувствовал, всё замечал, всё понимал — в десять, в сто раз острее, чем вы, нормальные люди. Вы живёте себе и живёте, едите, пьёте, спите, женитесь, плодите детей — и не задумываетесь ни о чём. А я? Я не мог проглотить куска хлеба, не спросив себя: а зачем я его глотаю? А имею ли я право его глотать? А не отнимаю ли я этот кусок у кого-то более достойного?

Тридцать лет прошло с тех пор, как я написал свои первые записки. Тридцать лет! Целая жизнь. И что изменилось? Ничего. Решительно ничего. Я всё так же ненавижу людей. Я всё так же презираю себя за эту ненависть. Я всё так же мечусь между желанием выйти к людям и страхом перед ними. Между жаждой любви и невозможностью любить. Между стремлением к свету и привычкой к темноте.

Вчера — или позавчера? я уже путаю дни — ко мне заходил Аполлон. Да, да, тот самый Аполлон, мой бывший слуга. Он давно уже не служит у меня — я не могу содержать слугу, я сам еле свожу концы с концами на свою жалкую пенсию. Но он иногда заходит. Зачем? Не знаю. Может быть, чтобы посмотреть на меня и порадоваться, что он не такой. Может быть, из какого-то извращённого чувства жалости. А может быть — и это самое ужасное — может быть, он просто привык ко мне за все эти годы. Привык, как привыкают к старому, облезлому псу.

— Вы совсем опустились, — сказал он мне вчера, стоя на пороге и брезгливо оглядывая мою комнату. — Грязь, вонь. Когда вы последний раз мылись?

— А тебе какое дело? — огрызнулся я. — Не нравится — не приходи.

Он покачал головой — так качают головой над безнадёжно больным — и ушёл. А я остался. Я всегда остаюсь. Я никуда не ухожу. Мне некуда уходить.

Но самое интересное — самое интересное, господа! — то, что вчера же вечером я получил письмо. Письмо! Мне! Можете вы себе это представить? Кто-то ещё помнит о моём существовании. Кто-то знает мой адрес. Кто-то потратил время, чтобы написать мне.

Письмо было от Лизы.

Да, да, от той самой Лизы. От девушки из заведения, которую я тридцать лет назад так подло, так гнусно оттолкнул. Которой я бросил в лицо пять рублей. Которую я унизил, растоптал, уничтожил — только потому, что она посмела меня пожалеть.

Она жива. Она нашла меня. Она пишет мне.

И знаете, что она пишет? Знаете? Она пишет, что простила меня. Простила! Меня! За всё!

Я читал это письмо и смеялся. Смеялся истерическим, безумным смехом. Простила! Какая наглость! Какое самомнение! Кто дал ей право меня прощать? Я не просил у неё прощения! Я не нуждаюсь в её прощении! Я...

А потом я заплакал. Заплакал, как не плакал, наверное, никогда в жизни. Потому что она написала ещё кое-что. Она написала, что её жизнь сложилась. Что она вышла из того заведения, вышла замуж, родила детей. Что муж её умер пять лет назад, но она не одинока — у неё дети, внуки. Она написала, что часто вспоминает меня. Что молится за меня. Что надеется, что я нашёл свой путь.

Нашёл свой путь! Я! Человек, который всю жизнь простоял на месте! Который всю жизнь провёл в подполье! У которого не было ни жены, ни детей, ни друзей, ни — ничего!

И вот что самое страшное, господа. Самое страшное — это то, что она права. Она, девушка из заведения, необразованная, простая — она оказалась мудрее меня. Она сумела вырваться из своего подполья. А я — я так и остался в своём.

Я сижу теперь и думаю: а что, если бы тогда, тридцать лет назад, я не прогнал её? Что, если бы я позволил ей остаться? Что, если бы я принял её жалость, её любовь — а это была любовь, я знаю, я чувствовал это тогда и понимаю это теперь — что, если бы я принял всё это?

Но я не принял. Я испугался. Я, видите ли, был слишком горд, слишком умён, слишком сложен, чтобы принять любовь простой девушки. Я предпочёл остаться в своём подполье, со своими мыслями, со своими страданиями, со своим презрением ко всему миру.

И вот результат. Она — счастлива. Она прожила жизнь. А я? Я просуществовал. Просуществовал, как таракан за печкой. Как плесень на стене. Как... как подпольный человек.

Я написал ей ответ. Длинный, путаный, безумный ответ. Я писал всю ночь. Я рассказал ей всё — про свою жизнь, про свои мысли, про свою ненависть и свою любовь. Я просил у неё прощения — да, просил! Я, который никогда ни у кого не просил прощения! Я умолял её простить меня — хотя она уже простила. Я благодарил её — за то, что она написала, за то, что она помнит, за то, что она жива.

А утром я разорвал это письмо. Разорвал на мелкие клочки и выбросил в окно. Потому что нельзя. Потому что поздно. Потому что я — это я, и я никогда не изменюсь.

Или изменюсь?

Я не знаю. Я уже ничего не знаю. Я знаю только, что мне осталось немного. Что скоро я умру — здесь, в этом подполье, в одиночестве, в темноте. И никто не узнает. И никто не заплачет.

Или...

Нет, хватит. Я устал. Я слишком много написал сегодня. И какой в этом смысл? Кто прочтёт эти записки? Кому они нужны?

Впрочем, вру. Опять вру. Мне нужны. Мне — нужны. Я пишу для себя. Я всегда писал для себя. Это единственное, что у меня есть, — эти записки. Это единственное, что останется после меня.

А может быть, я всё-таки напишу ей. Может быть, завтра. Или послезавтра. Или никогда.

Подполье. Тишина. Темнота.

И где-то далеко, в другом городе, в другом мире — она. Лиза. Человек, который простил меня.

Господи. Если Ты есть. Если Ты слышишь меня. Помоги мне выйти. Помоги мне написать это письмо. Помоги мне...

Но нет. Довольно. Я уже написал достаточно. Больше не могу. Не хочу. Не буду.

До свидания, господа. Или — прощайте? Я ещё не решил.

Ваш подпольный человек.

Совет 27 янв. 21:09

Техника «ненадёжного тела»: пусть физические ощущения героя лгут ему

Техника «ненадёжного тела»: пусть физические ощущения героя лгут ему

Фёдор Достоевский мастерски использовал этот приём в «Преступлении и наказании». Раскольников после убийства не просто испытывает страх — его тело становится ненадёжным свидетелем реальности. Он ощущает жар и озноб одновременно, слышит несуществующие звуки, теряет чувство времени. Читатель физически переживает его состояние, не потому что Достоевский написал «ему было страшно», а потому что показал тело, которое перестало правильно воспринимать мир.

Практическое упражнение: возьмите эмоционально насыщенную сцену и уберите все прямые названия эмоций. Вместо этого опишите три телесных ощущения, которые противоречат объективной реальности сцены. Герой на свадьбе ощущает запах больницы. Человек у тёплого камина дрожит от холода. Победитель чувствует себя меньше ростом, чем был утром.

Важный нюанс: «ненадёжное тело» должно противоречить контексту сцены. Если герою холодно на морозе — это просто описание. Если герою холодно на летней веранде рядом с человеком, которого он разлюбил — это техника.

Участок 11,8 сот. ИЖС + проект виллы-яхты

2 600 000 ₽
Калининградская обл., Зеленоградский р-н, пос. Кузнецкое

Участок 1180 м² (ИЖС) в зоне повышенной комфортности. Газ, электричество, вода, оптоволокно. В комплекте эксклюзивный проект 3-этажной виллы ~200 м² с бассейном, сауной и террасами. До Калининграда 7 км, до моря 20 км. Окружение особняков, первый от асфальта.

Совет 26 янв. 08:14

Принцип «предательства вещей»: пусть привычные предметы становятся чужими

Принцип «предательства вещей»: пусть привычные предметы становятся чужими

Фёдор Достоевский мастерски применяет этот приём в «Преступлении и наказании». После убийства Раскольников возвращается в свою каморку — и она становится для него невыносимой. Те же стены, тот же диван, но теперь всё это душит его, кажется клеткой. Комната не изменилась — изменился герой, и через «предательство» знакомого пространства мы это понимаем глубже любых внутренних монологов.

Практическое применение: составьте список из пяти предметов, которые ваш герой использует каждый день, не задумываясь. Теперь после ключевого события пропустите его взгляд через эти предметы заново — как будто он видит их впервые. Один предмет должен казаться угрожающим, другой — бессмысленным, третий — насмешливым. Это создаёт эффект расколотого мира без единого слова о чувствах.

Важный нюанс: не злоупотребляйте приёмом. Одна-две детали на сцену достаточно. Если всё вокруг героя станет чужим одновременно, эффект размоется и превратится в манерность.

Нечего почитать? Создай свою книгу и почитай её! Как делаю я.

Создать книгу
1x