Лента контента

Вы держите книгу в руках и думаете — ну, просто книга. Бумага, слова, картинки. А теперь представьте: вы держите в руках сто тысяч долларов. Или клад. Или государственную тайну. И не знаете об этом.

В 1979 году в Великобритании художник Кит Уильямс выпустил детскую книгу «Маскарад» — с иллюстрациями, зверюшками и всем положенным. Внутри, зашифрованный в рисунках, прятался ответ: где в английской земле закопан настоящий золотой кулон с драгоценными камнями. Не намёк, не поэтический образ — реальный кулон, реальная земля. Несколько лет подряд тысячи людей перелопачивали поля лопатами, интерпретировали положение ушей у нарисованных кроликов и угол падения теней на заднем плане картинок. Клад нашли в 1982-м. Три года золото лежало в земле, пока люди листали детскую книжку с кроликами.

Три года.

Американец Форрест Фенн — антиквар, коллекционер и человек с, надо признать, отменным чувством юмора — в 2010 году выпустил мемуары «Азарт охоты». Там, среди воспоминаний и рассуждений о жизни, он вполне буднично сообщил: я спрятал сундук с золотом и драгоценностями где-то в Скалистых горах; суммарная стоимость — больше миллиона долларов; ключ зашифрован в стихотворении. В книге. Которую надо купить. Тысячи американцев отправились в горы. Несколько человек погибли. Сундук нашёл в 2020 году анонимный везунчик из Вайоминга, который своё имя так и не раскрыл. Фенн к тому времени дожил до девяноста лет, узнал новость и сказал что-то вроде «ну и слава богу». Книга как буквальная карта к буквальному кладу — без всяких метафор.

Теперь про деньги. Именно про деньги, без украшений. Кодекс Лестера — рукопись Леонардо да Винчи, 72 страницы заметок о природе воды и движении планет, написанные зеркальным письмом — справа налево, чтобы посторонние не читали с первого взгляда. В 1994 году её купил Билл Гейтс на аукционе Christie's за тридцать миллионов долларов. За семьдесят две страницы. Один блокнот гения, пролежавший пять веков. Никаких акций, никакой недвижимости — просто старый блокнот. Тридцать миллионов.

Умберто Эко говорил, что библиотека — это архив желаний, а не хранилище книг. Странная формулировка — пока не вспомнишь, что его роман «Имя розы» буквально про книгу, которая убивает. Там монах отравляет страницы трактата Аристотеля, чтобы никто не прочитал. Выдумка? Почти. В средневековой Европе переплёты красили соединениями мышьяка — ради зелёного цвета. Читатели, имевшие привычку слюнить пальцы при перелистывании, получали дозу яда с каждой страницей. Медленно. Незаметно. Смертельно — в хорошем смысле.

В СССР книги использовали как сейфы. Да, буквально: выдалбливали страницы в томах Большой Советской Энциклопедии или собраниях сочинений Ленина — кто же будет обыскивать Ленина? — и прятали там деньги, золотые кольца, иногда записки. В девяностые, когда наследники разбирали оставшиеся библиотеки, находили всё это. Пачки советских рублей между страницами. Кольца в полых переплётах. Порой просто записку: «под третьей доской слева». Самая надёжная маскировка — скука.

Скучные книги спасали жизни.

Шифры Била — отдельная история, о которой стоит знать. В 1820-х некий Томас Джефферсон Бил якобы зашифровал местонахождение клада: золото и серебро примерной стоимостью в десятки миллионов по нынешнему курсу. Ключ шифрования — текст Декларации независимости США. В 1885 году документы опубликовали памфлетом. Один из трёх шифров расшифрован — он описывает содержимое клада. Два других — нет. До сих пор нет. Клад предположительно где-то в горах Вирджинии — или его никогда не существовало, или давно нашли и тихо вывезли; никто не знает. Сам памфлет 1885 года сейчас стоит куда больше, чем кажется — потому что редкость.

Первое фолио Шекспира, 1623 год. Из семисот пятидесяти оригинальных экземпляров сохранилось около двухсот тридцати. Последний раз, когда один уходил с молотка — 2020 год, около десяти миллионов долларов. За книгу, которую никто особо не читает: её хранят в климат-контроле, берут в белых перчатках, показывают на выставках. «Гамлет» в переплёте из телячьей кожи, которому четыреста лет, — это уже не книга. Это мощи. К нему подходят как к святыне — с тем же ужасом и тем же благоговением.

Но самое странное — вот что. Самые ценные книги в мире не те, в которых зашифрованы клады. Вообще не те. «Государь» Макиавелли написан в тюрьме в 1513 году — его посадили за неудачную политику, и там, в камере, он и придумал трактат о власти, который европейские правители потом читали украдкой и применяли несколько веков. «Происхождение видов» Дарвина в первый день продажи разошлось полностью; покупали, не понимая толком зачем; читали — и мир начинал ехать в другую сторону. Медленно, как всегда. Но ехал.

Так что когда кто-то говорит «это просто книга» — ну, вы знаете ответ. Книги были сейфами, картами, орудиями убийства, мощами, кладами и двигателями истории — порой одновременно; порой одно незаметно перетекало в другое. Эко знал. Фенн знал. Кит Уильямс знал. И Леонардо, который писал зеркальным письмом, спрятав мысли от чужих глаз, — тоже знал.

Следующую книгу, что возьмёте в руки, — перелистайте медленно. Мало ли.

Каждые несколько лет интернет взрывается очередной «разоблачительной» теорией: мол, Льюис Кэрролл написал «Алису в Стране чудес» под кайфом. Грибы — это галлюциногены, Гусеница курит кальян, всё сжимается и растягивается, как при трипе. Логично же? Вот только один маленький нюанс: всё это полная чушь. И правда о Кэрролле куда интереснее — и куда неудобнее — чем любая наркотическая теория.

Давайте разберёмся с мифом раз и навсегда. Чарльз Лютвидж Доджсон — настоящее имя Кэрролла — был преподавателем математики в Оксфорде, дьяконом англиканской церкви и человеком с болезненно чёткой, логической головой. Он писал трактаты по символической логике, придумывал математические головоломки и вёл дневник с педантизмом бухгалтера. Это не портрет человека, который по вечерам жуёт псилоцибиновые грибы и смотрит в потолок.

«Алиса» родилась 4 июля 1862 года — в лодке на реке Темзе. Кэрролл катал на прогулке трёх дочерей своего коллеги, декана Лиделла: Лорину, Алису и Эдит. Десятилетняя Алиса попросила рассказать историю. Кэрролл начал импровизировать — прямо там, в лодке, под летним солнцем. Никаких грибов. Только педагог, дети, вёсла и река.

Теперь — почему вообще возникла наркотическая теория? Виноваты шестидесятые. В 1967 году группа Jefferson Airplane выпустила песню «White Rabbit», где прямым текстом связала образы «Алисы» с психоделическим опытом: «One pill makes you larger, and one pill makes you small». Хиппи подхватили — гриб, который делает тебя больше или меньше — явная метафора ЛСД. Гусеница с кальяном — это вообще слишком очевидно. Культура шестидесятых наложила свою психоделическую линзу на викторианскую сказку — и миф прилип намертво.

Но подождите. Если каждая сцена, где персонаж меняет размер — это наркотическая аллюзия, то что делать с Гулливером? С Одиссеей? С любой волшебной сказкой? Логика «всё странное = наркотики» — интеллектуальная лень в чистом виде.

Гусеница с кальяном? В Викторианской Англии курение трубки и кальяна было абсолютно обыденным делом — примерно как сейчас кофе. Гриб, который меняет размер? Кэрролл был математиком, одержимым идеями масштаба, перспективы и относительности. Идея тела, которое не соответствует пространству — математическая игра, не химическая.

Теперь — о чём говорят значительно тише. Кэрролл фотографировал детей. Очень много. В том числе обнажённых девочек. Он питал к Алисе Лиделл привязанность, которая мягко говоря выбивалась за рамки нормальных отношений взрослого и ребёнка. Страницы его дневника за определённый период вырезаны — буквально — предположительно родственниками после смерти. Что там было? Никто не знает.

Семья Лиделлов в какой-то момент резко прекратила общение с Кэрроллом. Официальная причина неизвестна. Алиса Лиделл всю жизнь уклонялась от прямых вопросов о нём. Это значительно более тёмная история, чем «писатель ел грибы». Но людям удобнее рассуждать о наркотиках — это весело, нестрашно, не разрушает образ любимой детской книги.

ещё один аргумент, который обычно упускают: Кэрролл страдал от мигреней. Существует неврологический синдром — «синдром Алисы в Стране чудес» — при котором человек воспринимает окружающие предметы и собственное тело искажёнными по размеру. Возможно, Кэрролл описывал то, что сам переживал во время приступов — не химический, а неврологический опыт.

Итог: теория о Кэрролле-наркомане — это интеллектуальный фастфуд. Вкусно, быстро, но питательной ценности — ноль. Реальный Кэрролл — существо более сложное, более неоднозначное и, честно, более тревожное, чем весёлый хиппи с галлюциногенами. «Алиса» пережила своего создателя на 130 с лишним лет именно потому, что написана умом: самый страшный абсурд — это не бред наркомана, а безупречно логичная система с неверными основаниями. Звучит знакомо, правда?