Лента контента

2 марта 1930 года в маленьком французском Вансе умер человек, успевший за 44 года жизни разозлить английскую корону, американских таможенников, итальянских цензоров и собственных соседей. Дэвид Герберт Лоуренс кашлял кровью, был почти нищим и знал: его главная книга всё ещё под запретом на родине. Прошло 96 лет. Книга издаётся миллионными тиражами. Цензоры давно мертвы — и о них никто не помнит.

Начнём с биографии — не той, из учебника, а живой. Отец Лоуренса работал в угольной шахте в Ноттингемшире. Мать была амбициозной женщиной с книгами на полке и твёрдым убеждением, что сын выберется из этой пыльной дыры. Дэвид и выбрался — через литературу. Только вот пыль никуда не делась: она осталась в текстах. В «Сыновьях и любовниках» — первом крупном романе, 1913 год — он прямым текстом описывает этот мир: шахта, мать, сыновья, которых она душит любовью, как подушкой. Автобиографично до неприличия. Фрейд бы одобрил; Лоуренс, скорее всего, послал бы Фрейда куда подальше.

Потом была Фрида. Немка, замужняя, мать троих детей — он увёл её прямо из-под носа у мужа. Они колесили по Европе, Австралии, Мексике, Нью-Мексико. Лоуренс писал, болел туберкулёзом, скандалил, мирился, снова писал. Фрида пила вино и изменяла — или не изменяла; источники расходятся. Впрочем, кто считал.

Теперь про главное. «Любовник леди Чаттерлей» вышел в 1928 году — сначала во Флоренции, маленьким тиражом, почти самиздатом. В Великобритании роман был официально запрещён до 1960 года. Тридцать два года. В США — примерно столько же. Дело в том, что Лоуренс описал там... ну, секс. Подробно. С чувством. Между аристократкой Конни Чаттерлей и лесником Меллорсом. Не намёками — словами. Конкретными. Которые в приличном обществе не произносят вслух.

В 1960 году издательство Penguin Books решило испытать судьбу и выпустило полный текст в Великобритании. Власти подали в суд за непристойность. Судебный процесс стал фарсом, который вошёл в историю — прокурор Мервин Гриффит-Джонс спросил присяжных буквально следующее: «Это книга, которую вы позволили бы читать вашей жене или слугам?» Зал засмеялся. Присяжные вынесли оправдательный вердикт. За первые пять недель после выпуска Penguin продал три с половиной миллиона экземпляров.

Три с половиной миллиона. За пять недель. Запрещённая книга о сексе. Кто бы мог подумать.

Но вот что интересно — и это упускают все, кто говорит о Лоуренсе как о «порнографе». Роман совсем не об этом. Ну, не только об этом. Конни Чаттерлей замужем за богатым аристократом, который вернулся с войны парализованным и превратился в холодного, рационального, бесчувственного человека. Она живёт в огромном поместье, и — пусто. В груди что-то давит, как камень, который не выкашлять и не выплакать. Меллорс, лесник, — живой. Руки в земле, пахнет лесом, говорит на диалекте. Он не из её мира. И именно это нарушает все правила.

Лоуренс писал о классовом разрыве так, что от него до сих пор немного щипет. Индустриализация у него — зло, машины убивают человека, деньги отчуждают от природы и от самого себя. Это не марксизм, не романтика — это что-то личное, почти физическое. Угольная шахта отца никуда не делалась из его голоса.

«Женщины влюблённых» — 1920 год — другой разговор. Два друга, две женщины, четыре жизни, которые переплетаются так туго, что кому-то неизбежно больно. Роман выдержан строже, холоднее. Там есть сцена, где два мужчины борются обнажёнными — в прямом смысле, на полу у камина. Лоуренс настаивал, что это «мужская дружба». Критики потом спорили десятилетиями. Впрочем, пусть спорят — это только делает книгу интереснее.

Почему он важен сейчас? Хороший вопрос. Плохой ответ был бы: «потому что он опередил своё время». Этот штамп надо сжечь и закопать пепел.

Вот настоящий ответ: Лоуренс писал о теле — и о том, что мы с ним делаем, когда загоняем его в рамки класса, морали, приличий. Он писал о том, как человек в погоне за статусом, деньгами, респектабельностью теряет что-то важное — не душу в религиозном смысле, а вот эту живую, мускульную связь с миром. С другим человеком. С землёй под ногами. В эпоху, когда всё — карьера, успех, продуктивность — становится инструментом, это звучит неожиданно актуально. Почти неловко актуально.

Его стиль — отдельная история. Лоуренс писал длинно, повторительно, иногда занудно. Он возвращался к одной мысли снова и снова, слегка под другим углом — как человек, который крутит в руках странный предмет и не может понять, что это такое. Это раздражает. И одновременно затягивает; не сразу понимаешь, что прочёл уже двести страниц и не заметил.

Он умер молодым — сорок четыре года, туберкулёз, французская провинция. Похоронили там же. Позже Фрида перевезла его останки в Нью-Мексико, на ранчо, который они когда-то любили. Есть что-то правильное в том, что он лежит не в Англии — стране, которая его запрещала, судила и не понимала.

Сегодня, 96 лет спустя, «Любовник леди Чаттерлей» снова экранизируют — Netflix выпустил версию в 2022 году. Трейлер набрал десятки миллионов просмотров. Мервин Гриффит-Джонс, прокурор, спрашивавший про жён и слуг, давно забыт. Лоуренс — нет. Это, пожалуй, исчерпывающий итог.

Март 1930-го. Маленький французский городок Ванс — серый, холодный, с мистралем, который никак не вяжется с «лазурным берегом». Дэвид Герберт Лоуренс умирает от туберкулёза в сорок четыре года. Почти без денег. Без родины — потому что Британия его, по существу, выгнала. Два года назад он написал роман про леди и садовника с такими физиологическими подробностями, что таможня конфисковывала экземпляры прямо на границе. Теперь он умирает, а его книги где-то жгут.

Потом — 1960 год. Лондонский суд снимает запрет с «Любовника леди Чаттерлей», и первое легальное британское издание расходится тиражом три миллиона экземпляров за год. Три миллиона. Британцы, десятилетиями делавшие вид, что секс — неприличная выдумка где-то на континенте, накинулись на роман с таким энтузиазмом, что это само по себе было диагнозом эпохи.

Кем был Лоуренс вообще? Сын угольщика из Ноттингемшира — и это не просто биографическая деталь, это ключ ко всему. Отец спускался в шахту. Мать читала Теннисона и мечтала, чтобы дети вырвались из этого круга. Дэвид вырвался — стал учителем, потом писателем, но уголь в нём сидел. «Сыновья и любовники» (1913) — это почти он сам, его семья, его угольные Мидленды. Там есть достоверность, которую не подделать: Пол Морель смотрит, как пьяный отец заваливается в грязь, пока мать стоит у окна с каменным лицом. Вот откуда растут все нервы этого писателя.

А дальше — он взял чужую жену. Фриду Уикли, урождённую немецкую баронессу фон Рихтхофен, замужнюю, с тремя детьми. 1912 год. Просто сбежали вместе — и это тоже потом стало материалом. Жить с Лоуренсом было, судя по всему, то ещё удовольствие: скандалы, нищета, переезды — Германия, Италия, Цейлон, Австралия, Мексика. Туберкулёз не давал покоя с двадцати лет, он всю жизнь искал нужный климат. Не нашёл.

«Женщины в любви» (1920). Может, самый неудобный из трёх главных романов — не в смысле скандальный, а в смысле тяжёлый. Долгие разговоры, мучительные, про природу отношений, про то, что индустриализация выгрызает что-то фундаментальное в людях. Лоуренс умел про это писать не как социолог, не как проповедник, а как человек, которому от всего этого физически нехорошо. Биргин и Урсула, Джеральд и Гудрун — четыре человека, которые ищут что-то настоящее и не могут найти. Или находят — и всё равно теряют. Не самый жизнерадостный итог. Зато честный.

Его ненавидели за секс — это понятно. В «Любовнике леди Чаттерлей» секс описан без экивоков, включая слова, которые в 1928 году встречались разве что в туалетных надписях. Но прочитайте внимательнее. Это роман про классовую пропасть. Констанция — аристократка. Муж Клиффорд — парализованный инвалид, потерявший чувствительность буквально и метафорически. Геймкипер Меллорс — рабочий с грубыми руками. Их связь — не просто адюльтер, это акт восстания против холодного механического мира, который Лоуренс терпеть не мог. Меллорс с руками, пахнущими землёй и хвоей, — антидот против клиффордовского интеллектуального паралича.

Провокационно? Безусловно. Наивно — местами, да. Но точно не пусто.

Почему это актуально сегодня — не риторический вопрос. Люди жалуются: связи стали холодными, тело куда-то исчезает за экранами, близость всё чаще заменяется имитацией близости. Лоуренс говорил об этом ровно сто лет назад. Только его машина была паровой, наша — цифровая. Суть та же; и это слегка неприятно осознавать — что писатель из 1928-го описал твою проблему точнее, чем ты сам можешь её сформулировать.

«Сыновья и любовники» — про другое. Про мать. Точнее, про то, как мать может любить сына так, что этой любовью задушить. Гертруда Морель с её железной хваткой, с амбициями, перенесёнными на детей — Фрейд сказал бы «эдипов комплекс» и был бы прав. Но Лоуренс написал об этом раньше, чем Фрейд стал модным в Британии, и написал не как теорию — как жизнь, как боль. Пол не может по-настоящему полюбить ни одну женщину, потому что место уже занято. Узнаёте кого-нибудь? Я — да.

Кстати. Первое издание «Любовника» вышло во Флоренции в 1928-м, частным образом. Лоуренс сам спонсировал — на деньги, которых почти не было. Продавал по почте. Экземпляры перехватывали на границах, жгли, изымали. Он продолжал. Это тоже характер — или упрямство. Или одно и то же.

Девяносто шесть лет. Такой срок, за который обычно решают: либо «классик, читать обязательно», либо «устарел, на дальнюю полку». С Лоуренсом не получается ни того ни другого. Он неудобен — и именно поэтому жив. Его не читают ради галочки. Читают, потому что бьёт в больное; в то самое место, которое обычно стараются не трогать.

Умер в марте 1930-го. Фрида пережила его на двадцать пять лет. Через три года Гитлер пришёл к власти в Германии — где у Лоуренса было немало читателей. Ещё через тридцать лет британский суд снял запрет с его главного романа. Медленно.

Но — снял.

Может, скандальные вещи просто опережают своё время?