Лента контента

Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве

Статья 20 июня 09:08

Его называли «Жуткий Иэн», а он стал классиком: неожиданная история Макьюэна в 78 лет

Есть писатели, которых любят. Есть такие, которых уважают — сдержанно, кивая головой на литературных вечерах. А есть такие, рядом с книгами которых хочется держать включённый свет — и при этом всё равно не можешь оторваться. Иэн Макьюэн — из третьей категории. Сегодня ему 78 лет.

Родился он в 1948-м в Олдершоте — это такой город в Хэмпшире, который в путеводителях обычно описывают как «военный городок» и на этом успокаиваются. Отец — военный офицер шотландского происхождения. Мать — домохозяйка. Детство прошло в переездах: Германия, Ливия, снова Англия. Ничего такого, что сразу намекало бы на будущего классика мировой литературы. Разве что — привычка наблюдать за людьми в чужих местах. Может, это и сформировало взгляд; может, просто совпало.

Литературное образование Макьюэн получил в Университете Сассекса, потом — в Восточноанглийском, на первом в стране курсе creative writing. Именно там его заметил Малькольм Брэдбери — литературный наставник, которому британская проза должна быть благодарна уже хотя бы за то, что он не отговорил Макьюэна переключиться на что-нибудь более стабильное.

Дебют случился в 1975-м. Сборник рассказов «Первая любовь, последние обряды». И тут началось — в смысле, у читателей. Рассказы были... ну, тревожащими. Инцест, насилие, детская жестокость — всё подано с такой стерильной, почти лабораторной точностью, что дискомфорт приводило именно отсутствие надрыва. Никакого морализаторства. Просто — вот, смотрите. Пресса нарекла его «Жутким Иэном». Ian Macabre. Макьюэн, судя по всему, не особенно расстраивался.

Потом были годы, книги, постепенный дрейф от откровенно мрачного к мрачному, но изощрённому. «Цементный сад» (1978) — роман о четырёх детях, прячущих тело матери в подвале и пытающихся жить дальше как ни в чём не бывало. Книжка маленькая — страниц 150 от силы. Зато застревает в памяти как заноза: убрать нельзя, забыть тоже. Там нет монстров. Только дети, которые не знают, что делать, и решают не делать ничего. Это, знаете, страшнее любого монстра.

«Амстердам» — 1998 год, Букеровская премия. Роман изящный, остроумный, почти что светская сатира: двое старых друзей — дирижёр и редактор газеты — заключают между собой пакт об эвтаназии. Звучит мрачно; читается неожиданно легко, как хорошо написанная комедия нравов — с отравленным послевкусием, которое обнаруживаешь часа через три. Критики разделились. Одни считали «Амстердам» слишком лёгким для Макьюэна. Другие — что именно в этой кажущейся лёгкости и спрятано самое неприятное. Вторые, по-моему, правы.

Но главным его словом стало другое.

«Искупление» вышло в 2001-м, и это — один из тех романов, о которых сложно говорить без спойлеров, потому что финал меняет всё. Если вы видели фильм 2007 года с Кирой Найтли и Джеймсом Макэвоем — вы видели красивую обложку. Книга про нечто куда более неудобное: как один детский поступок разрушает несколько жизней, и про то, что «искупление» может оказаться не спасением, а просто ложью, которую человек рассказывает себе всю жизнь. Финальный поворот — один из самых бесстыдно умных финалов в английской прозе за последние полвека. Там Макьюэн делает то, что умеет только он: заставляет читателя ощутить что-то острое под рёбрами — не грусть, не тревогу, а что-то точнее и хуже.

«На берегу Чизелского залива» (2007) — снова маленькая книга. Один вечер, одна ночь, одна пара молодожёнов в 1962 году в прибрежном английском отеле. Всё, что происходит между людьми, когда слова закончились, а тело ещё не нашло своего языка. Макьюэн тут работает как хирург: никаких лишних движений, только самое болезненное — и при этом абсолютно узнаваемое. Каждый читатель додумает своё. Роман был в коротком списке Букера — и проиграл, что несправедливо. Хотя, с другой стороны, это Букер — там всегда кто-нибудь проигрывает незаслуженно.

Интересный факт, который часто упускают: Макьюэн серьёзно интересуется наукой. Не для антуража — всерьёз. «Солнечная энергия» (2010) — едкая сатира про физика-лауреата Нобелевской премии, занятого преимущественно собственным желудком и катастрофой личной жизни. «Машины, подобные мне» (2019) — альтернативная история: Лондон 1980-х, где Тэтчер проиграла Фолклендскую войну, а андроиды уже продаются в магазинах. Роботы там честнее людей — а людей этот факт откровенно бесит. Не самое утешительное зеркало.

«Уроки» вышли в 2022-м. Самый автобиографический его роман — по охвату времени это почти что век: Холодная война, любовные катастрофы, брошенные дети, прожитая жизнь. Критики назвали книгу «итоговой». Что, скорее всего, ошибка — потому что Макьюэн в 78 лет выглядит как человек, которому ещё есть что сказать. Просто он не торопится.

Есть вещь, которая делает Макьюэна Макьюэном. Её сложно объяснить тем, кто не читал. Это не жанр, не тема. Это — способ смотреть: холодно, точно, без жестокости. Он не издевается над персонажами. Он ставит их в ситуации, из которых нет хорошего выхода, и внимательно наблюдает — как энтомолог с булавкой. Но с сочувствием. Просто очень сдержанным, очень британским сочувствием.

Семьдесят восемь лет. Полвека в литературе. Один из немногих живых писателей, про которых можно сказать с уверенностью: он уже классик. И книги его будут читать, когда нас с вами давно не будет. Что, в зависимости от настроения, либо утешает — либо совсем наоборот.

Идиот: Десять лет спустя (Неизданная глава)

Идиот: Десять лет спустя (Неизданная глава)

Творческое продолжение классики

Это художественная фантазия на тему произведения «Идиот» автора Фёдор Михайлович Достоевский. Как бы мог продолжиться сюжет, если бы писатель решил его развить?

Оригинальный отрывок

Князь сидел подле него неподвижно на подстилке и тихо, каждый раз при взрывах крика или бреда больного, спешил провести дрожащею рукой по его волосам и щекам, как бы лаская и унимая его. Но он уже ничего не понимал о чём его спрашивали, и не узнавал вошедших и окруживших его людей.

— Фёдор Михайлович Достоевский, «Идиот»

Продолжение

В Швейцарии, в маленьком пансионе на берегу озера, жил человек, которого все называли просто «князем». Он не был похож на сумасшедшего — скорее на выздоравливающего после тяжёлой болезни. Говорил мало, улыбался часто, и улыбка его была такая детская, такая чистая, что сердце сжималось.

Звали его Лев Николаевич Мышкин. Десять лет назад его привезли сюда из Петербурга — привезли, как привозят тяжелобольных, безнадёжных. Врачи качали головами: полное помрачение рассудка, никаких шансов на выздоровление. Но человек предполагает, а Бог располагает.

На пятый год болезни князь начал узнавать людей. На шестой — заговорил. На седьмой — вспомнил всё. И воспоминания эти, вместо того чтобы убить его окончательно, словно исцелили.

— Знаете, доктор, — сказал он однажды своему лечащему врачу, старику Шнейдеру (тому самому, у которого лечился когда-то давно), — знаете, я теперь понимаю то, чего не понимал раньше.

— Что именно, князь?

— Что красота не спасёт мир. Я был не прав. Красота — это только начало. Мир спасёт... — он помолчал, подбирая слово. — Мир спасёт сострадание.

Доктор Шнейдер кивнул, хотя и не понял, о чём говорит его пациент. Впрочем, он давно привык не понимать князя Мышкина.

В тот год — десятый год его пребывания в Швейцарии — князю исполнилось тридцать шесть лет. Он располнел немного, поседел на висках, но глаза остались прежними — голубыми, ясными, смотрящими на мир с таким доверием, словно мир этот никогда не причинял ему зла.

А зла было много. Ох, как много!

Иногда, по ночам, князь лежал без сна и вспоминал. Настасью Филипповну — её страшную красоту, её безумие, её гибель. Рогожина — его любовь, его ревность, его нож. Аглаю — её гордость, её жестокость, её слёзы. И себя самого — наивного, беспомощного, не сумевшего никого спасти.

— Я хотел добра, — шептал он в темноте. — Я так хотел добра! Почему же всё обернулось злом?

Ответа не было. Или был, но князь не хотел его слышать.

В апреле того года в пансион приехала посетительница. Это была женщина лет тридцати пяти, одетая в траур, с бледным, измученным лицом. Она спросила у привратника:

— Скажите, здесь живёт князь Мышкин?

— Живёт, сударыня.

— Могу я его видеть?

— Отчего же нет. Только он... — привратник замялся. — Только он не в себе, сударыня. Уже десять лет как.

— Я знаю, — ответила женщина. — Проводите меня к нему.

Князь сидел на террасе, глядя на озеро. Солнце садилось, и вода была розовой, золотой, нереальной.

— Лев Николаевич, — позвала женщина.

Он обернулся. И замер.

— Аглая? — прошептал он. — Аглая Ивановна?

— Здравствуйте, князь, — она подошла ближе. — Вы меня узнали. Значит, вы... выздоровели?

— Не знаю, — честно ответил князь. — Иногда мне кажется — да. Иногда — нет. Иногда мне кажется, что я умер тогда, в ту ночь, и всё, что происходит теперь — это сон. Или ад. Или чистилище.

Аглая села рядом с ним. Она сильно изменилась — от прежней красавицы осталась только тень. Лицо осунулось, под глазами залегли тёмные круги, губы стали тонкими, злыми.

— Я вышла замуж, — сказала она. — За того поляка. Помните?

— Помню.

— Он оказался негодяем. Он разорил меня, унизил, бросил. Я осталась одна, без денег, без друзей, без родины. Мои родители умерли — сначала мама, потом отец. Сёстры не хотят меня знать. Я... — голос её дрогнул. — Я приехала к вам, потому что больше не к кому.

Князь молчал. Что он мог сказать? Что мог сделать?

— Я была жестока к вам, — продолжала Аглая. — Я знаю. Я сама себя не понимала тогда. Я любила вас и ненавидела одновременно. Я ревновала к ней, к этой... к Настасье Филипповне. А потом... потом всё рухнуло, и я осталась ни с чем.

— Вы приехали просить прощения? — спросил князь.

— Нет. — Аглая покачала головой. — Просить прощения — это слишком легко. Я приехала... — она замолчала, собираясь с духом. — Я приехала спросить: могу ли я остаться с вами?

Князь посмотрел на неё — долго, пристально. В глазах его было что-то странное — то ли боль, то ли радость, то ли просто усталость человека, который слишком много страдал.

— Вы знаете, что я болен, — сказал он наконец. — Вы знаете, что я... не такой, как все. Вы готовы это принять?

— Я ничего не знаю, — ответила Аглая. — Я только знаю, что мне некуда идти. И что вы — единственный человек на земле, который никогда мне не лгал.

Князь улыбнулся. Той самой улыбкой — детской, чистой, беззащитной.

— Оставайтесь, — сказал он. — Места хватит.

И она осталась.

Прошёл год. Потом ещё один. Потом ещё.

Они жили тихо, незаметно — двое людей, выброшенных из жизни, нашедших друг друга на самом дне. Князь по-прежнему болел — припадки случались теперь реже, но не прекратились совсем. Аглая ухаживала за ним. Она научилась готовить, штопать, стирать — всему тому, чего никогда не умела, будучи генеральской дочкой. Руки её огрубели, спина согнулась, но в глазах появилось что-то новое — спокойствие, может быть. Или смирение.

Иногда, по вечерам, они сидели на террасе и смотрели на озеро.

— Лев Николаевич, — спросила однажды Аглая, — вы когда-нибудь думаете о ней? О Настасье Филипповне?

Князь помолчал.

— Каждый день, — ответил он. — Каждый день я думаю о ней. О том, что не смог её спасти. О том, что всё могло быть иначе.

— А обо мне? Вы думаете обо мне?

— О вас — тоже. Но по-другому.

— Как — по-другому?

Князь повернулся к ней. Глаза его были печальны, но не мёртвы — живы, полны какой-то странной, тихой любви.

— Настасья Филипповна была как огонь, — сказал он. — Красивый, страшный, невозможный. Я хотел её спасти, но обжёгся сам. А вы... вы — как земля. Твёрдая, надёжная. Вы не сгорите и не сожжёте. С вами можно просто... жить.

Аглая опустила глаза. На щеках её появился румянец — впервые за много лет.

— Это... комплимент? — спросила она.

— Это правда, — ответил князь. — Просто правда.

Они замолчали. Солнце садилось за горы, и озеро потемнело, стало похоже на старинное зеркало.

— Знаете, князь, — сказала вдруг Аглая, — когда-то я думала, что любовь — это страсть. Огонь. Безумие. Я ошибалась. Любовь — это когда рядом с человеком тебе спокойно. Когда не нужно притворяться. Когда можно просто быть.

— Вы это сейчас поняли? — спросил князь.

— Нет. Я это поняла давно. Просто не решалась сказать.

Князь взял её руку — сухую, натруженную руку женщины, познавшей горе.

— Аглая Ивановна, — произнёс он тихо. — Мы с вами — два идиота. Два дурака, не сумевших понять самого простого. Но, может быть... может быть, теперь ещё не поздно?

— Не поздно — для чего?

— Для счастья.

Аглая не ответила. Она просто положила голову ему на плечо — и они сидели так, молча, двое сломанных людей, нашедших наконец покой.

А озеро темнело, и звёзды загорались одна за другой, и где-то далеко, в горах, звонил колокол — тихо, печально, как будто оплакивая всё, что было, и приветствуя всё, что будет.

Что будет дальше — не знаю. Может быть, они поженились. Может быть, остались так — двое друзей, двое товарищей по несчастью. Может быть, князь умер от очередного припадка, а Аглая постриглась в монахини.

История не сохранила этих подробностей.

Но мне хочется верить, что они были счастливы. Хоть немного. Хоть ненадолго.

Потому что если даже такие, как князь Мышкин и Аглая Епанчина, не заслуживают счастья — то кто же тогда заслуживает?

Приведи заказчика на IT-проект — получи 10%

10% от суммы контракта

Реферальная программа для разработки под задачу: приведи заказчика на IT-проект (сайт, CRM, Telegram-бот, AI-ассистент, мобильное приложение, интеграция, парсер, AI/ML) — и получи 10% от суммы контракта, когда сделка закроется. Команда с опытом коммерческой разработки более 20 лет.

Нечего почитать? Создай свою книгу и почитай её! Как делаю я.

Создать книгу
1x

"Всё, что нужно — сесть за пишущую машинку и истекать кровью." — Эрнест Хемингуэй