Лента контента

Если верить биографам, половина нобелевских лауреатов по литературе имела серьёзные проблемы с алкоголем. Это не оговорка и не преувеличение. Хемингуэй, Фолкнер, О'Нил, Синклер Льюис — выпивка была не их слабостью, а частью творческого метода. Или они так думали.

Давайте поговорим честно о том, что принято замалчивать на уроках литературы: многие тексты, которые мы называем шедеврами, написаны людьми с тяжёлой формой алкоголизма. И это ставит неудобный вопрос: что именно мы романтизируем, когда восхищаемся гением?

**Статистика, от которой неловко**

Психолог Дональд Гудвин в 1980-х выяснил: из тридцати американских писателей, удостоенных высших литературных наград XX века, семеро были клиническими алкоголиками. Среди нобелевских лауреатов по литературе из США — пятеро из шести. Пять из шести, Карл. Такой процент не встречается ни в одной другой профессии, если не считать, может быть, рок-музыкантов.

Хемингуэй выпивал по литру виски в день и публично этим гордился. Фолкнер работал на голливудской студии, и продюсеры регулярно не могли его найти посреди рабочего дня. Он «работал дома» — что на практике означало «лежит под столом с бутылкой бурбона». Фрэнсис Скотт Фицджеральд пил настолько системно, что его жена Зельда называла это не алкоголизмом, а «рабочим режимом». Оба они, впрочем, кончили предсказуемо плохо.

**Эдгар По, зелёная фея и чужая одежда**

Эдгар Аллан По умер в 40 лет при обстоятельствах, которые до сих пор официально не установлены. Его нашли на улице в Балтиморе — в чужой одежде, бессознательного. Что с ним произошло — спорят до сих пор. По любил абсент — ту самую «зелёную фею», которую в XIX веке считали почти галлюциногеном. Он пил и писал истории о живых мертвецах, раздвоении личности и провалах в безумие. Отделаться от мысли, что это не совпадение, решительно невозможно.

Абсент вообще отдельная глава в истории литературы. Поль Верлен стрелял в Рембо под абсентом. Оскар Уайльд пил его литрами в парижском изгнании: «Три стакана абсента — и видишь то, что хочется видеть. Удивительно, чего только не хочется видеть». Тулуз-Лотрек носил портативный бар в полой трости — не метафора, буквально.

**Русский вопрос, он же русский ответ**

В России отношения литературы с алкоголем приобретают характер национальной традиции. Есенин писал пронзительные стихи про берёзки, дрался в ресторанах, устраивал скандалы во время американского турне, где Айседора Дункан тщетно пыталась его удержать в рамках приличий, и умер в 30 лет при обстоятельствах, которые до сих пор спорят.

Венедикт Ерофеев написал «Москва — Петушки» — поэму, в которой алкоголь одновременно тема, метод и философия. Герой смешивает одеколон «Свежесть» с пивом и рассуждает о Гегеле. Сложно назвать это пародией — это реализм такой концентрации, что от него першит в горле. Булгаков же пил умеренно, но подсел на морфий после тяжёлой болезни — по существу тот же механизм: эскапизм, поиск выхода из невыносимой реальности.

**Буковски и честность без украшений**

Чарльз Буковски сделал алкоголизм своим литературным брендом. Он не романтизировал его ни секунды — описывал с клинической точностью: немытые стаканы, дешёвое вино в три ночи, случайный секс с незнакомками, чудовищное похмелье, долги, работа на почте. «Почтамт», «Женщины», «Макулатура» — во всех его книгах алкоголь не украшение, а воздух, которым дышат персонажи. Он не притворялся, что это красиво. Он говорил: вот моя жизнь, смотрите.

Именно поэтому Буковски неудобен для академического литературоведения. Его не читают в университетах. Зато читают в барах, в электричках, в три ночи, когда не спится. Что, возможно, правильнее.

**Почему именно писатели?**

Нейробиологи объясняют связь творчества и алкоголя просто: небольшие дозы снижают активность префронтальной коры — части мозга, отвечающей за самокритику и социальные фильтры. Чуть выпив — и внутренний редактор, который кричит «ерунда, графоманство, кто это будет читать» — замолкает. Слова текут легче. Хемингуэй формулировал афористично: «Пиши пьяным, редактируй трезвым». Правда, биографы потом выяснили, что сам он писал исключительно по утрам и трезвым — а пил уже после. Красивая цитата оказалась красивой легендой. Что, впрочем, тоже по-своему литература.

**Цена вопроса и список потерь**

Хемингуэй застрелился в 1961 году — алкоголизм разрушил его здоровье, память и волю к жизни. Фицджеральд умер от сердечного приступа в 44, спившись и почти забытый публикой. По — в чужой одежде на балтиморской улице. Есенин — в 30. Дилан Томас, великий валлийский поэт, умер в 39 лет после восемнадцати порций виски подряд в нью-йоркском баре. Список можно продолжать. На каждое имя — тома ненаписанных книг, главы, оставшиеся черновиками, романы, сгоревшие вместе с авторами.

**Вместо морали**

Алкоголь не создаёт гениев. Он, возможно, помогает некоторым из них на короткое время снять броню — и написать что-то настоящее. Но потом он убивает их, медленно или быстро, но убивает. Романтика писателя с бутылкой — это миф, который мы придумали постфактум, глядя на портреты мёртвых людей.

Живой алкоголик — это не Хемингуэй с кубинским коктейлем на закате. Это человек, который не может сдать рукопись в срок, потому что три дня не выходил из запоя. Который теряет контракты, семьи и в конечном счёте себя.

Но мы всё равно будем перечитывать «По ком звонит колокол» и «Великого Гэтсби», пить за их авторов и думать: может, они знали что-то, чего не знаем мы? Может быть. Или просто не умели иначе жить с тем, что видели внутри себя. Что, если честно, тоже своего рода объяснение — пусть и не оправдание.