Продолжение классики 06 февр. 16:34

Палата №6: Последний посетитель

Творческое продолжение классики

Это художественная фантазия на тему произведения «Палата №6» автора Антон Павлович Чехов. Как бы мог продолжиться сюжет, если бы писатель решил его развить?

Оригинальный отрывок

Через день Андрея Ефимыча хоронили. На похоронах были только Михаил Аверьяныч и Дарьюшка. В больнице всё осталось по-прежнему: тот же запах, та же грязь, те же больные в рваных халатах. Никита по-прежнему бил их за малейшую провинность.

— Антон Павлович Чехов, «Палата №6»

Продолжение

После смерти доктора Андрея Ефимыча Рагина прошло два года. Палата номер шесть стояла всё так же — обшарпанная, с решётками на окнах, с тем же запахом кислой капусты и нечистот. Никита по-прежнему бил больных, Михаил Аверьяныч по-прежнему играл в карты в клубе, а городок по-прежнему жил своей сонной, бессмысленной жизнью.

Но однажды в больницу приехал молодой доктор из Петербурга — Сергей Дмитриевич Волков, и всё начало меняться.

Волков был молод, горяч и преисполнен тех идей, которые привозят из столицы люди, ещё не успевшие столкнуться с провинциальной действительностью. Он говорил о реформах, о гуманном обращении с душевнобольными, о новых методах лечения.

— Молодо-зелено. Вот поживёте с наше, батенька, узнаете, что почём, — говорил почтмейстер Михаил Аверьяныч.

Но Волков не слушал. В первый же день он обошёл всю больницу и пришёл в ужас. Палата номер шесть произвела на него особенно тяжёлое впечатление.

— Что это такое? — спрашивал он у фельдшера, тыча пальцем в грязные стены, в рваные халаты больных, в миски с какой-то серой жижей, которую здесь называли супом. — Как можно так обращаться с людьми?

Он начал с Никиты. Сторож, привыкший бить больных за малейшую провинность, был ошеломлён, когда новый доктор вызвал его к себе и сухо объявил, что отныне рукоприкладство запрещается.

Прошёл месяц. Волков работал по двенадцать часов в сутки. Он выбил из городской управы деньги на ремонт, нанял новую прачку, заменил прогнившие койки. Больные в палате номер шесть впервые за много лет получили чистое бельё и нормальную еду.

Но главным было другое. Волков разговаривал с ними. Каждый день он приходил в палату, садился на табурет и слушал. Слушал бессвязный бред Моисейки, слушал жалобы мещанина, слушал молчание тех, кто давно разучился говорить.

— Они люди, — отвечал Волков фельдшеру. — Такие же люди, как мы с вами. Просто им не повезло.

Однажды вечером, когда Волков уже собирался уходить домой, в его кабинет постучали. На пороге стоял немолодой мужчина в поношенном пальто — седой, с умными, усталыми глазами.

— Я — брат покойного Рагина, — сказал он. — Приехал из Москвы, чтобы посмотреть, где он умер.

Они проговорили до полуночи. Брат Рагина — его звали Пётр Ефимыч — рассказывал о детстве, о родителях, о том, как Андрей мечтал стать врачом и помогать людям.

— А потом он приехал сюда, — сказал Пётр Ефимыч, — и что-то в нём сломалось. Я не понимал его последние годы. Он писал мне странные письма — о бессмысленности страдания, о том, что всё суета...

— Он был не болен, — мягко возразил Волков. — Он был... разочарован. Этот город, эта больница, эта беспросветность — они могут сломать кого угодно.

— А вас не сломают?

Волков помолчал.

— Я стараюсь, чтобы нет. Я привёз с собой... надежду, что ли. И пока она есть — я буду работать.

На следующий день Волков повёл Петра Ефимыча в палату номер шесть. Громов — тот самый мещанин, который когда-то разговаривал с Рагиным о философии — подошёл ближе.

— Вы его брат? Доктора Рагина?

Пётр Ефимыч кивнул.

— Он был хороший человек, — сказал Громов. — Он разговаривал со мной. Слушал. Другие — те только лечить хотели, а он — понимал.

— Скажите, Иван Дмитрич... Он был счастлив перед смертью?

Громов задумался.

— Счастлив? Нет. Но он понял кое-что важное. Он понял, что страдание — это не абстракция. Это реальность. И с этой реальностью нужно что-то делать.

— И что же делать?

— Бороться, — сказал Громов. — Каждый день. Каждый час. Даже когда кажется, что всё бессмысленно. Потому что если перестать бороться — тогда действительно всё становится бессмысленным.

Волков проводил Петра Ефимыча до ворот больницы. Уже стемнело, зажглись фонари на главной улице городка.

— Вы останетесь здесь? — спросил Пётр Ефимыч.

— Да. По крайней мере, пока могу быть полезен.

— Мой брат тоже так думал. А потом... потом он сдался.

— Я не сдамся.

Пётр Ефимыч грустно улыбнулся.

— Дай вам Бог. И знаете что? Если вам когда-нибудь станет совсем тяжело — напишите мне. Иногда достаточно знать, что где-то есть человек, которому не всё равно. Андрей этого не знал. Он думал, что совсем один.

Волков взял визитную карточку и спрятал в карман.

— Благодарю вас. Я напишу.

Они пожали друг другу руки, и Пётр Ефимыч ушёл — растворился в темноте уездного городка. А Волков вернулся в больницу. Его ждала работа — много работы. И палата номер шесть — та самая палата, где умер доктор Рагин, — стояла во тьме, и в окнах её не было света, только луна отражалась в зарешечённых стёклах, как отражается надежда в глазах человека, который ещё не разучился верить.

1x

Комментарии (0)

Комментариев пока нет

Зарегистрируйтесь, чтобы оставлять комментарии

Читайте также

Гроза: Утро после грозы
Продолжение классики
about 1 hour назад

Гроза: Утро после грозы

Волга несла тело Катерины к дальним берегам, туда, где кончается Калинов и начинается другая жизнь. Но город не спал — он ворочался в своих перинах, просыпался от кошмаров, зажигал свечи и крестился на тёмные углы. Кабаниха стояла у окна и смотрела на реку. Губы её шевелились — она читала молитву, но слова путались, и вместо «Отче наш» выходило что-то странное, нечленораздельное, похожее на стон.

0
0
Записки из подполья: Сорок лет спустя
Продолжение классики
about 2 hours назад

Записки из подполья: Сорок лет спустя

Мне теперь шестьдесят лет. Я всё ещё живу в том же подполье, в той же комнате с желтоватыми обоями, которые за эти годы сделались совсем уже бурыми и местами отстали от стен, обнажив сырую штукатурку. Аполлон давно умер — я узнал об этом случайно, от дворника. Читатель, вероятно, полагает, что я переменился. Смею вас уверить — ничуть. Я сделался только злее, желчнее и, если угодно, откровеннее. Теперь мне уже нечего терять, а потому я могу говорить всё, что думаю.

0
0
Нос: Возвращение майора Ковалёва (Петербургская хроника)
Продолжение классики
about 7 hours назад

Нос: Возвращение майора Ковалёва (Петербургская хроника)

Прошло ровно три года с того удивительного происшествия, о котором говорил весь Петербург, а потом благополучно забыл, как забывают всё странное и необъяснимое. Майор Ковалёв женился, получил чин статского советника и, казалось, совершенно оправился от пережитого потрясения. Но в одно прекрасное утро, когда Ковалёв, по обыкновению, подошёл к зеркалу, чтобы осмотреть прыщик, вскочивший накануне на носу, — носа на месте не оказалось. Опять!

0
0
Обратная связь
Шутка
less than a minute назад

Обратная связь

— Издатель, вы прочитали мою рукопись? — Да. Знаете, на странице 412 у вас запятая лишняя. — А содержание? — Какое содержание? Я до страницы 3 не дошёл. Запятая сама позвонила.

0
0
Фонарщик, который собирал потерянные сны
Сказки на ночь
4 minutes назад

Фонарщик, который собирал потерянные сны

В самый глухой час ночи, когда даже сверчки умолкают, а луна прячется за облаком, словно стесняясь своего света, по улицам старого города брёл человек с медной лампой. Его звали Тихон, и он был последним фонарщиком — не тем, что зажигает уличные фонари, а тем, кто собирает потерянные сны. Каждую ночь чьи-то сны выскальзывают из-под закрытых век и улетают в темноту, как мотыльки к огню. И если их не поймать до рассвета — они исчезнут навсегда.

0
0
Принцип «неуместного эксперта»: поместите профессионала в чужую область
Совет
17 minutes назад

Принцип «неуместного эксперта»: поместите профессионала в чужую область

Возьмите персонажа с глубокой экспертизой в одной области и бросьте его в ситуацию, где эти знания бесполезны — или, что интереснее, работают неожиданным образом. Хирург на необитаемом острове. Программист в средневековье. Профессор философии на войне. Сила приёма в том, что экспертиза обнажается. Мы видим, как человек думает, когда его главный инструмент отобран. Умберто Эко в «Имени розы» поместил семиотика (Вильгельма Баскервильского) в средневековый монастырь — и тот расследует убийства методами, которые ещё не изобретены. Второй эффект: профессиональные знания неожиданно срабатывают. Хирург понимает по ране, как устроено оружие врага. Программист видит закономерности в хаосе битвы. Компетентность находит новое применение.

0
0

"Хорошее письмо подобно оконному стеклу." — Джордж Оруэлл