Нейросеть отказалась дописывать роман — и объяснила почему

Крупнейший эксперимент по искусственному интеллекту в литературе завершился результатом, которого не ожидал никто из участников. Исследовательская группа Стэнфордского университета под руководством профессора Лины Чжан обучила языковую модель исключительно на прозе Габриэля Гарсиа Маркеса — всех его романах, рассказах, публицистике и письмах.

Задача была амбициозной: сгенерировать текст, стилистически неотличимый от оригинала. Однако при каждой попытке создать роман алгоритм стабильно останавливался на 214-й странице, выдавая системное сообщение о «нарушении внутренней когерентности».

«Мы перезапускали эксперимент 347 раз с разными параметрами, — рассказала Чжан на пресс-конференции. — Результат был одинаковым. Система словно упиралась в стену».

Разгадка оказалась поразительной. Анализ показал, что нейросеть обнаружила в текстах Маркеса скрытую ритмическую структуру, которую литературоведы не замечали более пятидесяти лет. Каждый роман колумбийского классика содержит точку, в которой плотность метафор резко меняется — своеобразный «перевал», после которого текст движется по совершенно иным стилистическим законам. Алгоритм не мог воспроизвести этот переход, потому что он не подчиняется никакой вычислимой логике.

«Это как пытаться запрограммировать момент, когда человек влюбляется, — образно пояснила Чжан. — Можно описать всё до и после, но сам момент — нет».

Открытие вызвало бурю в академическом мире. Профессор компаративной литературы Барселонского университета Хорхе Монтальво, специалист по Маркесу, подтвердил: точка «перевала» действительно существует в каждом романе, и она всегда совпадает с ключевым эмоциональным поворотом сюжета.

Литературный критик Мария Эрнандес из Боготы назвала открытие «лучшим комплиментом, который машина когда-либо делала человеку». Статья опубликована в журнале Computational Linguistics и уже набрала более 200 тысяч просмотров.

Исследователи планируют провести аналогичные эксперименты с текстами других авторов магического реализма — Исабель Альенде, Хулио Кортасара и Хуана Рульфо — чтобы проверить, является ли «точка перевала» индивидуальной особенностью Маркеса или свойством всего жанра.