Рассказчик, который врет: доверие через противоречие

Что если весь рассказ ведет персонаж, который врет? Не коварно, а просто так видит. Его восприятие искажено травмой или желанием. Читатель понимает ложь постепенно, через противоречия и просвечивающую реальность. Совет: напиши сцену два раза, потом удали реальную, но помни ее при редактировании первой.

Что если весь рассказ ведет персонаж, который врет самому себе? Не специально, не коварно. Просто так видит. Его восприятие искажено — травмой, желанием, защитой психики. И читатель понимает эту ложь постепенно. Через противоречия в его рассказе. Через то, как реальность просвечивает сквозь его слова, несмотря на его старания переформулировать ее в свою пользу.

Толстой в своих дневниках заметил: каждый персонаж врет самому себе немного по-своему. Один врет о причинах своих поступков. Другой врет о том, что чувствуют близкие ему люди. Третий врет о своем прошлом. И каждый из них думает, что видит правду, потому что его личный закос на мир кажется ему объективностью.

Отец Платонова в его рассказах обычно врет о том, что хороший человек. Мать врет о том, что сын ее ценит. Сам сын врет о том, что свободен. И каждый из них рассказывает о двух других так, как видит их через призму своей лжи. Читатель постепенно различает слои — то, что персонаж говорит, то, что он думает, то, что происходит на самом деле.

Как это писать на практике? Напиши сцену дважды. Первый раз — глазами персонажа, который в чем-то ошибается или врет. Второй раз — объективно, то, что происходит на самом деле. Теперь удали второй вариант полностью. Но помни его. Помни каждую деталь. Потому что теперь ты знаешь, какие детали должны просвечивать сквозь речь персонажа. Какие противоречия должны встревожить читателя. Какие слова персонажа звучат неправдоподобно. Именно эти просвечивающие моменты создадут впечатление того, что персонаж врет.