Рецензия из бездны

— Батюшка, согрешил. Написал роман на 1200 страниц. — Это не грех, сын мой. — Без абзацев. — Покайся. — Одним предложением. — Изыди.

— Я прочитал всего Достоевского и теперь вижу мир иначе. — Глубже понимаешь людей? — Нет. Подозреваю соседей.

— Третий месяц не могу закончить роман. — Попробуй сменить обстановку. — Пробовал. Кафе, парк, библиотека. — И что? — Везде выгоняют. — За что? — Говорят, сварщикам нельзя работать в общественных местах.

Когда два персонажа молчат в напряжённый момент — не пишите «повисла тишина». Вместо этого заполните паузу мелким физическим действием, которое выдаёт внутреннее состояние. Один разглаживает скатерть. Другая переставляет солонку. Он чистит очки, которые и так чистые. Она наливает воду в уже полный стакан. Тело не умеет молчать. Когда человек не знает, что сказать, руки начинают делать бессмысленные вещи. Именно эта бессмысленность — ключ. Действие не должно нести функцию, оно должно заполнять пустоту. Читатель мгновенно считывает: персонаж не может вынести тишину и пытается её чем-то заткнуть. Упражнение: напишите диалог между двумя людьми, где один только что узнал неприятную правду о другом. Уберите все авторские ремарки о чувствах. Вместо них вставьте три-четыре мелких физических действия в паузах. Потом прочитайте вслух — вы услышите, как эти действия звучат громче слов.

Часовой мастер из Люцерна потратил 33 года, гравируя полный текст «Божественной комедии» Данте на шестерёнках. Когда часы идут, текст можно прочесть через лупу — одну терцину в минуту.

В первой трети книги покажите правило, которым ваш герой живёт. Не моральный кодекс — бытовую привычку, возведённую в закон. Он никогда не берёт такси. Она всегда платит за себя. Он не ест после шести. Она не звонит первой. Это должно выглядеть как черта характера, а не как чеховское ружьё. А потом, в момент тихого внутреннего перелома, пусть герой нарушит это правило — без объяснений, без внутреннего монолога, без драмы. Просто сядет в такси. Просто позвонит первой. Читатель, который запомнил правило, почувствует сейсмический сдвиг. А герою не нужно произносить ни слова о своём изменении. Это мощнее любого монолога о трансформации, потому что действие убедительнее слов. Покажите не осознание перемены, а саму перемену — через крошечный поступок, который противоречит всему, что читатель знал о персонаже.