Continuación Clásica 6 feb, 10:06

Анна Каренина: Письмо, которое не было отправлено

Continuación creativa de un clásico

Esta es una fantasía artística inspirada en «Анна Каренина» de Лев Николаевич Толстой. ¿Cómo habría continuado la historia si el autor hubiera decidido extenderla?

Extracto original

Вронский между тем, несмотря на полное осуществление того, чего он желал столько времени, не был вполне счастлив. Он скоро почувствовал, что осуществление его желания доставило ему только песчинку из той горы счастья, которую он ожидал.

— Лев Николаевич Толстой, «Анна Каренина»

Continuación

В кабинете Алексея Александровича Каренина, среди бумаг государственной важности, нашлось после его смерти письмо, написанное им в ту страшную ночь, когда известие о гибели Анны достигло Петербурга. Письмо это, адресованное Вронскому, так и не было отправлено.

«Граф!

Пишу Вам не как муж женщины, которую Вы у меня отняли, и не как человек, которого Вы обесчестили в глазах света. Пишу как христианин — христианину, ибо верю, несмотря ни на что, что и в Вашей душе теплится искра Божия.

Сегодня в семь часов пополудни мне сообщили о смерти Анны Аркадьевны. Она бросилась под поезд на станции Обираловка. Тело её изуродовано до неузнаваемости.

Я сижу в своём кабинете, при свечах, и пытаюсь понять — что я чувствую? Горе? Облегчение? Торжество? Нет, ничего из этого. Только пустоту — страшную, бездонную пустоту, которая, кажется, поглотит меня целиком.

Вы, верно, ждёте от меня проклятий. Ждёте обвинений. Но к чему они теперь? Анна мертва. Всё кончено. И если есть виновные в её гибели, то первый из них — я сам.

Да, граф, я сам. Не Вы с Вашей страстью, не свет с его лицемерием, не судьба с её жестокостью — я, Алексей Александрович Каренин, погубил свою жену.

Когда мы венчались — помню ли я тот день? — она была так молода, так полна жизни, так жаждала любви. А я? Я думал о карьере, о службе, о том впечатлении, которое произведёт наш брак на начальство. Я взял её как берут выгодную должность — с расчётом, без сердца.

Восемь лет она жила со мной, и восемь лет я не замечал её. Не замечал её тоски, её одиночества, её увядающей молодости. Я приходил домой, садился за бумаги, произносил свои «да-да-да» и засыпал с чувством исполненного долга.

А она? Она играла с Серёжей, принимала гостей, выезжала в свет — и медленно умирала от отсутствия любви. Той самой любви, которую Вы ей дали.

Не думайте, что я оправдываю измену. Измена остаётся изменой, грех остаётся грехом. Но разве не я толкнул её к этому греху своим холодом, своим равнодушием, своей неспособностью любить?

Когда я узнал о Вас, о ваших отношениях, первым моим чувством была не ревность — ибо можно ли ревновать то, чем никогда не дорожил? — а страх. Страх скандала, страх общественного мнения, страх за свою репутацию. Я думал о себе, только о себе.

Потом было прощение. О, это христианское прощение у её постели, когда она рожала! Как я гордился собой тогда! Как упивался своим великодушием! «Я простил её», — говорил я всем. — «Я принял её обратно». И ждал восхищения, и получал его.

Но разве это было настоящее прощение? Разве я простил сердцем? Нет, я простил рассудком, по форме, потому что так полагалось. И она это чувствовала. Чувствовала мою холодность под маской милосердия, моё презрение под видом снисхождения.

Вот почему она ушла к Вам снова. Вот почему она не могла оставаться со мной. Потому что моё прощение было хуже наказания.

А потом — развод. Эти унизительные переговоры, эти адвокаты, эти бумаги. Серёжа, которого я не отдал ей — не из любви к сыну, а из желания причинить ей боль. Общество, которое отвернулось от неё — с моего молчаливого согласия.

Я убивал её медленно, день за днём, письмо за письмом, отказ за отказом. И сегодня она наконец умерла.

Граф, я не знаю, где Вы сейчас. Говорят, Вы хотели застрелиться и только ранились. Говорят, Вы намерены ехать на войну, искать смерти. Не ищите. Смерть не искупает вины — она только прекращает возможность искупления.

Живите. Живите и помните её — такой, какой она была, когда любила Вас. Помните её смех, её глаза, её руки. Помните то счастье, которое Вы ей дали — пусть краткое, пусть греховное, но настоящее.

А я? Я тоже буду помнить. Буду помнить другую Анну — ту, что сидела напротив меня за завтраком и смотрела в окно с такой тоской, что у меня сжималось сердце. Ту, что играла с Серёжей и плакала, когда думала, что её никто не видит. Ту, что молча протягивала мне руку перед сном — и я молча отводил глаза.

Эту Анну я погубил задолго до того, как Вы встретили её на вокзале в Москве.

Серёжа спит в своей комнате. Ему не сказали ещё. Завтра скажут. Как сказать ребёнку, что его мать умерла — и как умерла?

Он будет ненавидеть меня. И будет прав.

Маленькую Аню — Вашу дочь — я возьму к себе. Не из великодушия, нет. Из долга перед Анной. Это единственное, что я могу ещё для неё сделать.

Свечи догорают. За окном светает. Скоро нужно будет встать, одеться, ехать на службу, говорить с людьми, подписывать бумаги. Притворяться, что ничего не случилось. Притворяться — я умею это делать лучше всего на свете.

Но в эту ночь — только в эту ночь — я позволю себе быть тем, кем не был никогда: человеком, который любил свою жену и потерял её по собственной вине.

Да, граф, я любил её. Любил — и не знал об этом. Любил — и не умел показать. Любил — и погубил этой уродливой, искалеченной, невысказанной любовью.

Это письмо я не отправлю. Я спрячу его среди бумаг, и оно останется там навсегда — свидетельством моего позора, моего раскаяния, моей запоздалой человечности.

Простите меня, Анна.

Простите, если сможете.

Алексей Каренин»

* * *

Письмо это нашли в 1886 году, через три года после смерти Каренина. Серёжа, ставший к тому времени офицером, прочёл его один раз, заперся в кабинете отца и не выходил до утра.

Что он думал, что чувствовал — осталось неизвестным. Он никому никогда не показал этих листков. Но говорят, что с того дня он перестал посещать могилу отца.

Зато каждый год, в годовщину гибели матери, он ездил на станцию Обираловка и долго стоял на платформе, глядя на проходящие поезда.

1x

Comentarios (0)

Sin comentarios todavía

Registrate para dejar comentarios

Lee También

Нос: Возвращение майора Ковалёва (Петербургская хроника)
Continuación Clásica
about 2 hours hace

Нос: Возвращение майора Ковалёва (Петербургская хроника)

Прошло ровно три года с того удивительного происшествия, о котором говорил весь Петербург, а потом благополучно забыл, как забывают всё странное и необъяснимое. Майор Ковалёв женился, получил чин статского советника и, казалось, совершенно оправился от пережитого потрясения. Но в одно прекрасное утро, когда Ковалёв, по обыкновению, подошёл к зеркалу, чтобы осмотреть прыщик, вскочивший накануне на носу, — носа на месте не оказалось. Опять!

0
0
Капитанская дочка: Записки Швабрина из крепости
Continuación Clásica
about 3 hours hace

Капитанская дочка: Записки Швабрина из крепости

В каземате Оренбургской крепости, куда заточили меня по высочайшему повелению, дни тянутся однообразной чередой. Перо и бумага — единственные мои товарищи в этом каменном мешке, да ещё воспоминания, которые терзают душу пуще всякой пытки. Гринёв торжествует. Государыня его помиловала, Марья Ивановна стала его женой, а я — я гнию здесь, в сырости и мраке, наедине с собственной совестью, которая оказалась куда более строгим судьёй, нежели военный трибунал.

0
0
Ревизор: Немая сцена оживает — Явление последнее
Continuación Clásica
1 day hace

Ревизор: Немая сцена оживает — Явление последнее

Жандарм стоял в дверях, словно каменное изваяние. Минута прошла — никто не шелохнулся. Две минуты — городничий всё ещё держал руки расставленными, будто собираясь обнять невидимого гостя. Три минуты — судья Ляпкин-Тяпкин так и застыл с разинутым ртом. Первым очнулся почтмейстер Шпекин. Он икнул — негромко, деликатно, как и подобает человеку, читающему чужие письма, — и этот звук, точно выстрел, пробудил остальных.

0
0
Принцип «ложного мастерства»: навык героя подводит в решающий момент
Consejo
26 minutes hace

Принцип «ложного мастерства»: навык героя подводит в решающий момент

Наделите персонажа умением, которым он гордится — затем создайте ситуацию, где именно это мастерство бесполезно или вредно. Мастер фехтования встречает врага, которого нельзя победить мечом. Гениальный оратор должен молчать. В «Маленьком принце» Сент-Экзюпери лётчик-рассказчик умеет чинить моторы — это его профессия. Но в пустыне он встречает ребёнка, которому нужно не это. Все взрослые навыки бесполезны перед вопросами о звёздах и розах. Практика: определите главное умение героя. Придумайте три ситуации: где оно помогает, где не работает, где делает хуже. Последняя — кульминация его арки.

0
0
Живая проза
Chiste
6 minutes hace

Живая проза

— Ваша проза удивительно живая! — Спасибо! — Особенно абзац на странице 89. — Чем именно? — Он моргнул.

0
0
Метод «отложенной разгадки»: введите деталь за двадцать страниц до объяснения
Consejo
19 minutes hace

Метод «отложенной разгадки»: введите деталь за двадцать страниц до объяснения

Упомяните странную деталь мимоходом и не объясняйте её. Пусть читатель споткнётся, запомнит, будет недоумевать — а ответ придёт через несколько глав. Этот приём создаёт ощущение плотного, продуманного мира. Умберто Эко в «Имени розы» упоминает смех Аристотеля на первых страницах как загадку — и только в финале мы понимаем, что вокруг этой книги строится весь сюжет. Деталь казалась орнаментом, оказалась несущей конструкцией. Практика: составьте список из пяти странностей мира или персонажа. Введите их в первой трети без объяснений. Во второй — намекните. В третьей — раскройте одну-две, остальные оставьте воображению.

0
0

"La buena escritura es como un cristal de ventana." — George Orwell