Нищенская телега победила золотой катафалк: 224 года Виктору Гюго

Умирает писатель — и два миллиона человек выходят на улицы. Два миллиона. Больше, чем всё тогдашнее население Парижа. Гроб везут на телеге нищего — так завещал сам. Рядом пустой золочёный катафалк едет для приличия. Нищая телега победила.

Это про Виктора Гюго. Сегодня ему стукнуло бы 224 года — и честно говоря, до сих пор непонятно, как один человек успел столько набедокурить в литературе, политике, личной жизни и даже в архитектуре.

Начнём с того, что родился он не в самое удачное время. 26 февраля 1802 года — Франция только что пережила революцию, Наполеон ещё не успел короноваться, но уже вовсю тёр руки в предвкушении. Отец — наполеоновский офицер, мать — убеждённая роялистка; они ненавидели друг друга почти официально. Маленький Виктор мотался между родителями, переездами, войнами — а в паузах читал. Много. Всё подряд. В четырнадцать лет он записал в дневнике: «Хочу быть Шатобрианом или никем». Не «хочу стать писателем» — сразу конкретный ориентир, конкретное имя. Это не подростковая амбиция. Это диагноз.

Он переплюнул Шатобриана. Ещё как. К двадцати годам — уже признанный поэт. К тридцати — случился «Эрнани».

Пьеса. 1830 год. Театр «Комеди Франсез». Первый спектакль превратился в такую свалку — в зале, не на сцене, — что потом это стали называть «Битвой при Эрнани». Классицисты против романтиков. Седые академики против молодых художников с длинными волосами и дерзкими физиономиями. Кричали, свистели, топали ногами; несколько человек подрались непосредственно в партере, между рядами. Газеты писали об этом неделями. Кто-то называл Гюго гением, кто-то — разрушителем устоев. Он был доволен: скандал — лучшая реклама, и в XIX веке это понимали не хуже, чем сейчас.

Потом был «Собор Парижской Богоматери». 1831-й. Гюго написал его отчасти затем, чтобы привлечь внимание к разрушающимся готическим соборам — их тогда сносили и перестраивали без всякой жалости, потому что готика считалась пережитком тёмных веков. Сработало. Роман вышел — и во Франции поднялось движение за сохранение средневековой архитектуры. Буквально: писатель спас камни. Квазимодо, горбатый звонарь с лицом, от которого шарахались голуби, стал символом красоты, которую не умеют разглядеть. Эсмеральда — символом несправедливости, которую умеют только топтать.

Но главный удар он нанёс в 1862-м. «Отверженные». Жан Вальжан — каторжник, укравший хлеб, чтобы накормить племянника; девятнадцать лет на каторге за это. Потом — попытка стать человеком заново, с нуля, будто и не было этих девятнадцати лет. И Жавер — инспектор, который преследует его всю жизнь с методичностью часового механизма, потому что закон есть закон, и точка, и можете идти. В первый же день в Брюсселе раскупили весь тираж. Весь. Издатель телеграфировал: «Успех полный». Гюго ответил одним знаком: «?» — вопросительный. Издатель понял — ответил: «!» — восклицательный. Называют самой короткой деловой перепиской в истории, и это было бы смешно, если бы не описывало всё так точно.

В «Отверженных» Гюго сделал что-то, чего до него почти никто не делал в такой открытой и нахальной форме: написал обвинительный приговор системе. Не конкретному монарху, не конкретным революционерам — системе как таковой. Тюрьма делает из людей преступников. Нищета — тоже. Ребёнок, растущий в грязи, не выбирает свою судьбу. Фантина умирает не от болезни — от равнодушия, которое никто не запрещал и никто не наказывал. Это было неудобно читать в 1862-м. Неудобно читать сейчас.

Впрочем, он и сам умел быть неудобным человеком. Наполеон III устроил переворот — Гюго публично назвал его «Наполеоном Маленьким» и уехал в эмиграцию. Девятнадцать лет на острове Гернси. Не сдался. Писал. Издавал. Переправлял рукописи на материк контрабандой идей. На острове было ветрено, сыро и откровенно скучновато, зато совесть была чиста — по его собственному выражению. Когда Наполеон III пал, Гюго вернулся в Париж. Встречали как героя.

А ещё он рисовал. Это мало кто помнит. Гюго оставил после себя около четырёх тысяч рисунков — мрачных, экспрессивных, с осьминогами, тонущими кораблями, руинами, замками в тумане. Экспериментировал с кофейной гущей, углём, смятой бумагой — создавал фактуры, которые тогда вообще никто не создавал. Если бы не писательство, из него получился бы художник-экспрессионист, опередивший эпоху лет на сорок.

Умер он 22 мая 1885 года. Восемьдесят три года — по тем временам почти неприличный возраст для человека, столько успевшего. Завещал похоронить в гробу бедняка. Государство выделило золотой катафалк. Компромисс достигли такой: сначала телега нищего, потом официальный экипаж. Нищая телега всё равно победила — именно её все запомнили. Два миллиона человек. На улицах Парижа. В майский день.

Что он оставил? Формально — стихи, пьесы, романы, политические памфлеты, рисунки. По существу — идею, что литература не обязана быть удобной; что писатель может и должен защищать тех, кого топчут, и называть вещи своими именами. Что горбатый звонарь красивее своих преследователей. Что каторжник, укравший хлеб, человечнее судьи, который его осудил.

224 года. И всё ещё актуально — что, в общем-то, говорит не столько о величии Гюго, сколько о том, как мало изменилось.